今天想到一个有趣的例子可以来聊聊千娜的台语歌。 以前我们学校附近有家传统面摊子，还是新生的时候学长姐介绍了 我们过去那边吃义大利面。 传统面摊的义大利面？对。怎麽做呢？作法就是阳春乾面做好後， 加入超商有得买的义大利肉酱。你甚至能在面里找得到豆芽跟葱。 ＊ 千娜得到评审以及部分板友相当正面的评价，在於所谓的「台语歌 味道」（当然是纯指歌唱，不将漂亮因素列入考量）。 　　　　 这边就必须讨论到这个味道是来自哪些因素，才足以继续讨论她是 　　　　否适合走这条路。 ＊ 个人认为她是用了台语的一些哭腔鼻音＋拖拍。某些句子像黄乙玲 的咬字发音。 我想她应该是听了比一般年轻人多些台语歌，但是平常唱的方面， 　　　　并不是非常独锺这一块。所以今日唱台语歌会有点样子但不稳。 就像你长期听某些歌唱方式独特的歌手的歌曲後，唱歌他的歌多少 有点他的影子。但由於你并非真正去了解那位歌手的唱腔唱法，所 　　　　以会呈现「某几句颇像，但整首听起来很不稳」。 因为你不是用自己最能掌握的方式、又不了解该歌手到底怎麽唱， 自然会变成很不稳的声音。 ＊ 所以我一开头才提了义大利面的例子（当然这未必很妥当）。 台式阳春义大利面每个人第一次吃都很惊喜，印象深刻，常常我们 会介绍朋友去试试。它是不难吃、味道还不错，但是吃了几次後就 会兴趣缺缺。因为它终究不是道多麽精致的料理。 ＊ 所以要提千娜能为台语歌坛注入什麽新活力，还言之过早了些。 我并不认同台语歌都要照着亚洲新人歌唱大赛、豪记唱片的歌唱模 式才是好的台语歌（多数长辈都这样认为）。 只是个人以为千娜这样唱下去会让自己的技巧处在模糊暧昧的地带。 台语歌在设计上，像是抖音、拖拍等都常是不可缺少的，更要注意 到编曲上进入副歌常会需要丹田、肺活量才撑的起来。 而这些基本功是她目前缺少的。 因此某些音域会听到她的声音紧了，某些句子会听到她突然换气。 大部分只用喉咙在拚会很吃力，歌曲的张力不够。 除非她总是唱像上次《惜别的海岸》那种轻柔编曲。（但事实上， 要唱这种有点爵士的曲子，她又得补强其他技巧，这里不赘述） ＊ 所以要谈到她为台语歌坛带来什麽，真的言重了些。 比较遗憾的是评审太过大力赞扬她的台语歌唱，这看起来实在不是 太好的消息。（当然也可能是後制问题，或者私下有指导我们不知） 因为年轻人难得选唱台语歌、略有几分味，就一面倒捧上天，这样 的出发点去做鼓励，一点也没有建设性了。 希望她能真的有所突破罗！:) ＊ 最後附带一聊。 台语歌常常还打不进年轻人市场，个人以为编曲是很大的因素。 如果制作人等音乐监制角色，还是不断要求歌手做模式化的唱法、 编曲照十几年前编制，那真的有些折损这些好歌了。 有许多台语歌曲我是在听了不同版本後才突然用力爱上，就是因为 编曲。（甚至许多小时候耳熟能详的国语歌曲，也是因为後来听到 不错的版本才爱上） 例如许多歌曲适合做爵士，就不必非要套入公式（就是台语五声音 阶吉他进去，搭上固定的鼓点、其他乐器固定做法，然後一路哭腔 　　　　苦到底 @@" ）。 不过要全面革新需要一段过度期，站在经营端来说的确是很大的风 　　　　险。这样扯下去就没完没了了。一点小心得罗！:) -- Rhyme无名小站个人版→P_Rhyme 我的电影院http://blog.pixnet.net/CafeRhyme 年轻时，我们都要有展翼的勇气和机会，否则不会知道可以拥有的天空有多大！ --

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