看到上述两篇 谈论 潘王子的文章 这个我数月以来心中的困惑 终於 找到了出路 因为对於潘王子我也是有着类似的看法... 但是却经常听到、看到 大家对　潘　有着不低的评价 所以乘着端午连假 这次我也来说说看我对於潘的一些看法 对於　潘　最常听到的评价是　温柔、舒服的歌声 可是个人倒是觉得 以温柔、舒服来形容　潘　 还不如把这两个形容词　 拿来形容他的外貌还来的贴切 第一次听到他声音的感觉　就是那种咬字有点大舌头 可是还不到含着卤蛋唱歌的程度　感觉像是含着牛舌饼唱歌吧 听的出来舌头像是很大片 他的音色较纤细 关於他的发声方式这方面 倒是跟我以前的某位大学同学颇类似 而我以前那位大学同学发声上的问题就是 喉音颇重 说到喉音很重 真的让我无法把他的歌声跟 温柔 舒服联想在一起 常常听人家说 你唱歌都没有用肚子 都用喉咙在唱 潘就是一个例子...当一个人唱歌的时候 喉音太重 实在会为唱歌带来很多的问题 例如 影响咬字 唱到後来容易哑掉 其实越到後来 每次听他说话 都觉得怎麽越来越哑??? 另外惯用喉音的人 如果当天状况不好 唱出来的好坏会差很多 甚至音准到不了位 例如他上次 在 康熙来了 唱那首 唯一 和 比赛时的 爱中飞行 被韵玲老师说音准差一点或会飘 这种音准不到位 差一点的情况 我习惯称之为:"掉音" 这是喉音太重的一大问题:掉音 也容易影响音准跟稳定性尤其是因高上上下下的时候 卡卡的 声音也没有流动性 喉音太重会让声音像是搁浅在岸边的小船...声音很容易破 音色也很白 白的意思就是 感觉声音出来是没有经过修饰的 声音也容易扁扁的 没有空间感 共鸣不好 发"一"的韵母很吃力 大家可以注意他唱歌时 有"一"的韵母出现的时候 此外"ㄜ"这个音也是(抱歉注音文一下) 有时候当此韵母发生在一些较高的音时 会发现他需要换个档再爬上去 导致卡卡的 通常这个时候有两个方式去补救 一个是从一开始就换个共鸣方式 一个是在换档时多琢磨怎麽换的快换的准换的顺? 他原本的歌唱方式在发 "啊" 这个音时较不受影响 但是再去听 "呜"这个韵母时 问题又浮现了 有一个极为明显的例子 那就是 他唱 旋木 的时候 喉音重的人 唱 "呜" 这个韵母的时候 会有一种锁紧的感觉 因为呜的发声共鸣位置 在口腔偏里面 在发声上是很包覆的一个韵母 不像"一"那样的外放 发 呜 这个音 在音色上会比发"一"暗很多 偏偏旋木这首歌 经常在呜来呜去的 在没有气(肚子or丹田)的支撑之下 势必会浪费更多力气去驱动声带 也因此喉咙附近至下巴会呈现紧绷的状态 因此在这个用力的情况下 声音才有办法被挤出来 但是是较缺乏共鸣的 但是因为下巴喉咙周围的肌肉过度用力 於是连带的咬字上也会有困难 (除了发音的习惯外 潘的咬字问题可能还跟他天生的嘴形 跟口腔结构有关联) 仔细去听 在用力的情况下会觉得这个 呜 底下 不像是在起伏柔和的小河上飘浮着流动着 却像是 呜这个字的注音 脚踩着一片铁片溜过一张金属桌面 摩擦产生出来的声音 造成这个 呜 像是乘着奶油蛋糕的铁盘 含有上面柔软 下面冷硬两种成分 也因此产生了流动性不够的问题..像是即将搁浅的小船 如果他的共鸣能够靠着肚子的支撑 去给予更多的气 去维持那个共鸣 就像浮在出气孔的小球 不带有太多的摩擦 相信那个 呜 会更优美 歌唱上有这样的缺点..照理说应该是不好听 刺耳 音不准 咬字又不好 怎麽又会可以在赛程中留到现在 且又不被大家说难听呢? 这就是潘裕文它特殊的地方 相信以他这麽爱唱歌的人... 绝对会想办法去修饰自己的声音..然而他修饰自己声音的方法不是靠着 高超的技巧..他唱歌说实在 在林志炫出现指导他以前 几乎没什麽技巧可言 除了那个乐句尾巴的气音 关於气音则等一下再来谈 他修饰声音的方法就是凭藉着他那天生丽质的纤细tenor声带 以及他控制喉咙声带的强大意志力 不可否认 他的声音本质很好..又是纤细tenor男高音的音色 而不是男中、低音的音色 本来就较讨喜 所以可以部分中和掉刚刚说过的一些缺点 导致即使是喉音 但是对耳朵似乎也没什麽太大的杀伤力 所以就会出现感觉他唱的不怎麽样 但是也似乎说不出来什麽大问题 然而这也是他出现瓶颈的最大问题所在 分数总是在17 16分上下游走 就是用错方法去驱动他那长的不错的声带 而他对声带强大的控制力 说实在是水能载舟也能覆舟的两面刃... 优点是你可以听到他小心翼翼的唱每个字 一种 温温的 感觉 但是缺点就是这样地控制住 会丧失很多乐句上的流动性 旋律的线条也没那麽具体 所以可以听到 他唱歌 会有种每个字都一个一个小心的放 就像张宇老师说的 像小学生在学写字一笔一划慢慢刻 真是贴切 当然也丧失很多爆发力....使的某些歌听起来 有如隔靴搔痒 唱高音不容易破音 但也催不大声 有妥协的舍去一些突破性的优点 把声音局限在框框里并做最好运用的安全式唱法 至於尾音的气音...可以说技巧的不足造成的一大 独一无二的特色 因为少了腹部的支撑..造成那个气音有如空心的棉花糖一般 结果就是尾音有时候会不稳 像皱缩了的棉花糖... 一出口棉花糖马上溶解直线下掉 或直接消失於空气中 消失之快不易被发现缺点 而不是送出一个可以维持形状的棉花糖 且还以抛物线的轨道运行出来展示 乍听柔情 其实也是一种掩饰气不足的变通方法 算满取巧的 对我来说这却是个我不太认同又不讨喜的处理方式 种种的问题 跟我所听到的温柔 舒服 评语 产生了一种落差 所以在我心中产生了一种疑问 以这样斯文秀气的王子 到底这样的感觉 真的是 他唱完歌 给我们的感觉吗? 还是我们自己给自己的感觉? 那我们为何会自己给自己这样的感觉呢? 受什麽影响? 然而这一切其实只是因为驱动声带的方法要再稍做改善... 所以林志炫说假如基本功 共鸣腔再加强 再练个两年 将会有非常大的进步... 在上次听他唱夜夜夜夜 以往少了上半截的共鸣出现了... 声音的空间感变好了..甚至高音还以半假音的方式去演唱 以往常是快要搁浅的纤细乾扁声 例如 离人 :离人挥霍着"眼"~"泪" 但是问题不算太大 因为他当时有框框式的安全唱法 滤掉许多失误跟危险 也滤掉许多泛音上的共鸣导致歌声少了点肉 只剩骨 失去一些 表现优美音色而去感动人的机会 尽管技巧不足以支援他心中对歌曲的诠释方法 但还是可以从他的演唱听到他是有想法的 他的那种内敛情感的流泄 跟气质 就像是一个鬈曲在幽闭角落的诗人 对你唱着歌 诉说着他的故事一样 有此特点 再加上声音本质也不错 就让人觉得他是个可塑之材 所以赢得林志炫的赏识 也值得我们继续期待... --

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