※ 引述《loveisashit (123321)》之铭言： : 想起我以前 是个GTO迷 : 非常的喜欢里面的剧情 : 日剧 漫画跟小说还有动画我都有看 : 是个有点迷的粉丝 : 可是在最近的一两年 : 我看到作者的堕落 : 在GTO完结的时後 开始画其它的东西 : 可是大概是因为反应不好吧 : 都提前腰斩 这也就算了 : 最近重新连载的系列 : 非常的老梗 完全没有创新 甚至还有倒退的样子 : 整篇看完不知道在干麻 而且非常做作 : 很不男子汉 很恶心 : 不知道为什麽这部漫画会变成这样 : 感觉不到作者花太多心思在这里面了 : 只会乱画一些东西 : 近期表现真的是 太难看了!! 「湘南的14日」其实是很好的作品，不过我不会护航你所说的 那些点。 我自己则比较想吐「14日」完结後的两个短篇。个人认为，藤 泽亨在画「非GTO 主线」的故事时，使用的分镜方式却依然是 GTO 型的，是非常大的关键缺点。 这是我本身可以接受 14 日的剧情、而无法接受藤泽在这期间 、以及之後所画的其它故事的主因，因为我都会把这些作品跟 GTO 联想在一起，会因此不自觉地感触到很多的「不自然」。 举个例子，例如「角色耍帅式分镜」方式，很适合鬼塚，这是 因为「鬼塚英吉」这个角色已经经过长时间的铺陈、读者可以 自然接受的缘故。相较之下就会觉得，其它角色刚出场时就耍 帅，是非常过头的。 以别的作品为例，例如从「感应少年」後期开始活跃、之後变 成「王牌至尊」主角的武藤国光，他之所以可以被读者接受， 原因就在於他的基本性格及角色特色，在感应少年时期就已经 有足够的描述的缘故，而「王牌至尊」初期的故事剧情也单纯 ，使读者亦有足够的时间可以渐渐融入剧情及角色故事。又或 者是像真仓老师及冈野老师的从「灵异教师神眉」跳到「灵媒 师东名」的叶月东名那样，故事是以一连串的短篇为主的剧情 ，透过短篇来做渐进式的铺陈。 「铺陈」是很重要的，而藤泽亨一些不长命的漫画的共通特性 ，就是「炒短线」很明显。例如同样是以女生为主角来说，我 宁愿看他拿丽美或是大奶妹为主角去写新作品，也不要看一个 全新的角色一开始就强到爆的那种故事，如果要画这种的，好 歹参考上条明峰的法外制裁者那种铺陈方式吧？读者对第一话 大神零的接受度，肯定比麻辣野玫瑰第一话的鬼道恭二高吧！ (上条根本不会在一开始就废话一堆去说服读者主角有多强) 14日其实玩了很多GTO 时期的老梗分镜跟剧情铺述，但基本上 都是能接受的，完全可当做 GTO 的番外篇来看，但个人仍期待 藤泽能像安童夕马／朝基胜士、真仓翔／冈野刚、上条明峰、 青树佑夜／绫峰栏人等老师那样，创造出精彩的「续作」，或 是像金成阳三郎(天树征丸)／佐藤文也那样，继续以旧作为底 ，去创造新的故事也行的。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ※ 编辑: laechan 来自: 210.61.157.53 (08/22 11:17) 以上条为例，「法外」我可是结结实实地看了差不多 10 集， 才发现他又在玩「扩张树」老梗，秘密的背後还有秘密，然後 无限扩张，.. 这比麻辣系列看了一两话就看不下去，好很多了... (然後法外到某个女角的弟弟出现那里我就再也看不下去了) ※ 编辑: laechan 来自: 210.61.157.53 (08/22 11:22) 我觉得 GTO 初期的成功，跟绫峰栏人那时还在当助手有关， 大部份的最终版分镜构图应该都是出自他手，我甚至怀疑他 还有参与一部份的文字构成。他的离开对藤泽工作室是一大 损失，不过翅膀硬了总是要离巢的。 ※ 编辑: laechan 来自: 210.61.157.53 (08/22 11:26) 这是因为他们的作品长度都比藤泽 GTO 之後的一堆麻辣OX连 载还长, 没记错的话麻辣OX最长的五集左右, 上面那些作者 的续作长度都超过五集. ※ 编辑: laechan 来自: 210.61.157.53 (08/22 14:21) 相对於藤泽来讲，这些作家or画家的作品起码违和感不会太重 ，世界观的融入都很轻松。举这些作家or画家为例，是因为我 觉得藤泽连基本的「我的下一部作品应该怎麽出发」都有问题 ，直觉上来说我认为他可能把「读者应该可以很轻松就融入我 的作品里吧？」这个问题想的太简单。 至於这些作品好不好，那是其次的问题，没有一百分的作品， 而很多原作都同一人，这一直是讲谈社的特色，因为这位编辑 就是讲谈社大名鼎鼎的「纪林」，既然要讲藤泽的作品，当然 是举讲谈社的漫画家跟原作(真仓则是集英社的只是刚好跟感应 少年→王牌至尊类似，顺口提出来讲) ※ 编辑: laechan 来自: 223.141.197.72 (08/22 22:34)