周星驰电影「功夫」在台湾创下多项票房纪录，树立了台湾影史的「周星驰障碍」，也引 起许多正负面评价的热烈讨论，当然，能以华语电影在台湾造成票房热潮，也是十年来难 得一见的场面(十年之内台北市票房唯一超过一亿元的华语片只有卧虎藏龙)，光是能让台 湾的电影院大排长龙，功夫已是功不可没。 近年来，好莱坞将台湾电影市场完全攻陷，本土自制所谓国片市场惨不忍睹，仅能在国际 影展中露脸聊以自慰，好莱坞的大烂片，卖座都比台湾的经典国片要好得多(2003年最卖 座的国片票房也仅170万→蝴蝶梦－梁山伯与祝英台，超过百万票房的也仅3部)。 自从八零-九零年代好莱坞电影开始席卷全球电影市场後，能保有电影产业持续辉煌的国 家确实不多，就连这次功夫旋风大部份媒体也都解读为「好莱坞资金及行销方式推波助澜 的成果」，这样解读当然不过份，以周星驰的前一部电影「少林足球」来比较就可以得知 ，当时少林足球北市总票房为新台币一千九百万元，而周星驰的新片功夫12/25当天北市 就有2500万的票房，可见好莱坞的投资确实有明显的效果。 亦有影评人认为，如此的「功夫」是好莱坞的功夫，而非中国功夫，真正获利的还是好莱 坞的电影公司，这种文化帝国主义的观点从过去吴宇森、成龙、李连杰等人进军好莱坞之 後便一再地被讨论，好莱坞电影(美国的象徵)为了在吸引其他国家的票房市场(如中国的 十几亿市场)，出资给这些国家的导演拍片或让这些国家的明星演员演出好莱坞出资的影 片，藉着浓厚美国文化背景的影片，透过这些不同文化的演员、导演代言来打入不同文化 的国家。(自从大学修研究方法那段日子之後，很久没碰理论的东西了) 全球化的世界中，弱势与强势文化的存在确实有其两极化发展，强者愈强、弱者愈弱，而 弱者只能坐以待毙吗？ 「功夫」是个很好的例子，西方世界对神秘东方的「kung fu」本就有浓厚兴趣，在许多 电影中也出现不少经典武术画面(如骇客任务)，资本主义社会中，有钱者不一定有创意内 容，有创意内容者不一定有足够的资金，两者的结合是相当符合逻辑也很合理的。 台湾现在一天到晚在喊的「文化创意产业」其实也就是同样的意思，将人才、特殊文化、 特产与资本结合，就会有无限的商机，童玩节是如此、鲔鱼季是如此、花卉博览会亦是如 此，只是创意的内容不同、资本的来源不同，如此而已，基本精神大致相同。(离题了一 点...) 当然，功夫与卧虎藏龙可相提并论的，不但拿好莱坞的资金，更宣扬了中国(这中国乃文 化意涵，可没政治意义)武人文化的精神，功夫尤其将「仁义」二字发挥得淋漓尽致，片 中的正派角色尽管武功再高强也不曾杀害任何一人，不到最後关头决不出手，反而反派总 是双手血腥，恣意妄为，有相当明显的对比。 有网友在网路上发表的文章提到功夫片中的深层隐喻，斧头帮就像是西方文化的侵略，而 猪笼城塞则是中国文化，在西方文化大肆入侵时，幸好有武林高手挺身而出对抗，而後来 西方又借力使力，请出中国武林杀手(文化帝国主义)前往，最终仍然被更强高手打得落花 流水，最後周星驰击败火云邪神时说的那句话特别令人玩味。 「想学吗？我教你！」中国功夫不藏於私的精神充分展现，也许周星驰也想向所有想拍东 方功夫电影的西方老板说这样一句话吧！片尾流浪汉对着流着鼻涕的小朋友拿出更多的武 功秘笈，不但幽了武侠小说一默、更说明了武侠电影还有很多题材还没拍成电影，未来仍 有一片天地，也留给我们无限的想像空间。 一部电影的卖座，除了行销、很重要的是「文本」，若是空洞的内容，尽管再多的宣传、 广告也是枉然，当然，内行看门道、外行看热闹，至少我们还看得到热闹，这样其实就达 到娱乐产业的目的了，艺术与否就交给内行人吧！ -- 剥鸡碎碎念新闻台 http://mypaper.pchome.com.tw/news/pokii/ 部落格 http://www.wretch.cc/blog/pokii --

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