(亲转自巴哈姆特电影版， http://forum.gamer.com.tw/C.php?bsn=60200&snA=24385&tnum=4) 各位好，我是师补君，这是我第一次在PTT，也是在本版发文，先跟各位打声招呼，因为 我还不太熟PTT的介面操作，怕等一下打到一半就发文出去，或是整个版面因为复制贴上 太多文字而乱掉。 这篇文章是关於小说作者的观点出发，简单介绍与分析「英雄之旅」与《星际大战》系列 的心得文，具体内容就请个位版友直接看下面的内文吧。 我搜寻了一下本版，发现已经有版友发表了一篇星战与英雄之旅的论文，让我本来对於发 文有点怕怕的，唯恐班门弄斧，但是我想这篇文章切入的面向还是不太一样，也可以让各 位一窥故事诉说者眼中的电影是怎麽一回事，所以还是厚着脸皮发文了。 (不会在PTT贴图，强烈建议去巴哈姆特看，排版比较好，也有详细的剧情图文对照) -------------------- 壹、 前言 我实在很难说清楚这篇文章所包含的内容，但基本上本文包含了对电影《星际大战》的剧 情、角色、故事结构的分析，还有个人的感想，可以看做是剧情架构分析与影片心得的综 合体。 适逢《星际大战》第七部曲上映在即，我自己也非常期待，刚好前些时候(12/13)在家里 看了Star Movies播出的纪录片《星际大战：传奇的诞生》(Star Wars The Legacy Revealed)，片中说明了许多《星》片前六部曲的种种故事内涵、角色原型，以及这一段 不凡的旅程所带给我们的讯息，让我心中充满了莫名的澎湃情感，有种不吐不快的冲动。 这份冲动与我的兴趣有关，也就是如何呈现一个精采的故事给大家看。我自己有写小说， 而在我学习写小说的过程中，「英雄之旅」奠定了我对故事结构的基础概念，对我影响很 大；而这个概念也深深影响了乔治‧卢卡斯的《星际大战》系列，我想很多星战迷前辈或 许都耳闻过。 坦白说，我是个七年级後半段班的孩子，没有亲身经历过《星战》系列上映时的轰动情况 ，也没有参与2000年左右第一到第三部曲上映时的热潮，没有沉浸在这个文化中长大，对 於该系列也没有熟悉到了如指掌；我对於《星战》的认识，是我在对於电影与小说的兴趣 萌芽後，看一些教学书中有提到《星战》的种种经典桥段，为了开拓眼界才去从头到尾看 完六部曲，也只看完电影六部曲而已，相关衍伸的动画、漫画、电玩……等从没有涉略过 。 所以我在思考，关於《星战》，我能与大家分享的到底有什麽？我想了一下，发现我想说 的、能说的，是从写剧本、写小说的角度出发，去说明一些故事的架构是怎麽发展的、某 些角色的意涵，以及两者带给我的感触。 我害怕本文在诸位大家看来是班门弄斧，但我鼓起勇气说服自己这是在抛砖引玉，只希望 能够让各位觉得读完没有浪费时间，甚至有点收获，那我就算心满意足了。 同时，本文的诞生绝大部分并非个人之功，有许多的概念都来自写作教学书与《星战》纪 录片，所以当我提到一些概念时，皆会附注详细来源。 (抱歉，附注资料还没整理好) -------------------- 贰、 正文 一、星际大战与英雄之旅的关系 (一)、「英雄之旅」是什麽？ 英雄之旅是由已故的神话学家乔瑟夫‧坎伯 (Joseph Campbell) 观察、研究各个文化的 宗教、神话传说，以各个不同文化中的英雄冒险故事为焦点，分析它们的异同之处，进而 说明普遍见到的角色、情节所代表的象徵与意涵。 关於详情，可以去看乔瑟夫‧坎伯所写的《千面英雄》(The Hero with A Thousand Faces)。《千》一书，我自己还没有机会拜读过，我只读过他与一位记者的对话录，书名 叫做《神话》(注一)，还有另一位编剧家克里斯多夫‧佛格勒基於坎伯理论而写的《作家 之路》(注二)。 (二)、「英雄之旅」与星际大战的关系 我只有在书上看到说《星战》导演乔治‧卢卡斯受到该概念很大影响，让片中一些情节桥 段所代表的意义都有迹可循。但他具体是怎麽想出应用这些元素到影片中，是否有跟乔瑟 夫‧坎伯讨论过，这我则不清楚。 关於这些情节所代表的意义，我绝大部分皆习自《作家之路》，还有其它写作教学书。这 些情节等一下会说的比较详细。 (三)、 「英雄之旅」如何表现在一个故事上 「英雄之旅」可以表现在故事结构，也可以表现在故事内容，它是一体的两面。 故事结构与一部电影(或是一本小说)里事件发生的顺序、逻辑、相关性、紧凑程度、张力 、意涵有关。所以对我来说，当有人说某部电影有着「英雄之旅」的元素时，我就可以预 测到某些事情大概会发生，以及发生在什麽时候。 另一位好莱坞编剧布莱克‧史奈德 (Blake Snyder)写了一本编剧书叫《先让英雄救猫咪 》(注三)，将电影依照内容做了一些分类，「英雄之旅」就名列其一。 这跟类型片所代表的意义有点不一样。就像是我们说一部片是科幻片、恐怖片，或是爱情 片时，是说片中有某些明显想强调的元素存在；但是当有人说一部片是英雄之旅时，我可 以更直觉地预测到其中的内容，像是主角经历一段旅程，有所得、有所失，通常都会有所 成长、学习到某些教训，结局则悲剧喜剧皆不一定。我觉得《魔戒》、《哈比人》、《哈 利波特》就是非常典型的例子，所具备的元素十分明显。 史奈德也有分出一类大项叫做「夥伴情」。将影片分类在此，我就知道这多半是喜剧，主 角通常是两男、两女、或者一男一女被强迫配成一对搭档，通常一开始看对方不顺眼，随 着故事进展四处插科打诨，双方从对方身上学到某些东西、互补不足，最後共同度过难关 。我看过的电影像是《龙虎少年队》、《麻辣娇锋》就是这类。 这里的例子要说明的是，英雄之旅已成为一种可供辨识故事内容的分类。 (四)、 其它的故事架构 故事架构的种类随故事长短而有不同。我看过不少故事架构，有将整个故事分为三阶段( 就是三幕剧)、四阶段(三幕剧的变形)、五六七阶段的都有，但以现在商业电影、小说来 说，最常看到的就是三幕剧。 而坎伯提出英雄之旅，基本上也符合三幕剧的形式，偶而有所变化。这里指的变化是说， 改变某些事件的先後顺序，或是改变某角色的性格、样貌，但仍起到该事件、角色所要有 的功能。 我最早接触的故事架构就是三幕剧，当时只是有些概念而已，後来学习的理论越来越多， 就发现很多架构其实都是三幕剧的变形，只是将三幕分割的更细而已。不过，这也可以说 成是我的先入为主，在他人看来，或许三幕剧只是其它故事架构的变形也说不定。但因为 我学习最多、最深的仍旧是三幕剧，所以以下说明还是以三幕剧为主。 (五)、不同的故事架构名称 有太多不同的人提出不同名称的故事架构，但是它们表达的其实是同一个意思。像是坎伯 的《千面英雄》将英雄之旅分为三幕共十二个阶段；而布莱克‧史奈德则分为三幕共十五 个阶段。 我目前看过最详细的三幕剧细分，是美国编剧艾瑞克‧艾德森(Eric Edson)所写的《好莱 坞剧本策略》，其中将三幕进一步细分为最低二十个、最多二十三个阶段(见下列图一时 间轴下的数字)。他列出每个阶段可能具备的剧情进展、意涵，给出非常具体详细的编剧 建议，是我最推崇的架构教学。 而《好莱坞剧本策略》一书所说明的故事架构名称，较通用於流行的商业电影，可以对应 到动作片、恐怖片、爱情片、剧情片，不会让读者搞不清楚架构名称的意义。 所以，我以下列出克里斯多夫‧佛格勒的《作家之旅》及艾瑞克‧艾德森的《好莱坞剧本 策略》的架构表对照图，好让大家能更容易地理解英雄之旅的架构对应到一般故事的架构 时，究竟是怎麽一回事。 (图1：英雄之旅与三幕剧的架构对照图) (六)、 我将如何说明《星》片的故事架构 我没有要在这里详细分析《星》片对应到英雄之旅的十二个阶段，或是《好莱坞剧本策略 》的二十三个阶段。姑且不论各位网友会不会看到睡着，我光是分析、制图就会累死的啊 ！ 我会做的，是将《星》片中重要的剧情架构挑出来，透过《星》片的剧情实例来说明它在 编剧中的意涵、功能，以及如何对应到其它类型的电影。我也会挑选近几年的商业电影以 辅助说明同样的架构在不同电影中是怎麽表现的。(我会标示清楚可能有剧情雷的地方， 介意的网友直接跳过吧！) 我挑选的架构分别对应图一的七根据情支柱(有高有低的灰色直线)，加上第一幕、第二幕 前半段、第二幕後半段、第三幕，所以架构总数是十一个。 二、《星际大战》的故事结构 这里要利用《星战》系列1977年上映的第四部曲《曙光乍现》(A New Hope)作为十个故事 架构的解说范例。 我之所以选用第四部曲而非第一部曲《威胁潜伏》(The Phantom Menace)的原因，在於以 第四部曲单独来看，其架构已经非常明显，只要提几句台词跟动作，版友们很容易就可以 理解其意义。 相对之下，第一部曲的旁支剧情太多，进行英雄之旅的主角安纳金‧天行者出现的时间稍 短、成长也不明显，要将第一到第三部曲放在一起看，才能看出其英雄之旅。 以下，就让我们一同寻着英雄们过往的足迹，重温一遍他们非凡的冒险之旅吧！ (一)、 第一幕：隔离 (图2：以两个小时的电影来说，第一幕时长为22.5分钟~30分钟) 1. 意义：「隔离」一词来自《作家之路》，意思是主角在第一幕出现後，仍在自己的平 凡世界中生活，与第二幕的非常世界区隔开来。他可能对於自己的现况明显有不满，或只 是隐约觉得有点不对劲，但只要没有意外发生，他就会继续在这个平凡世界中过日子。 2. 实例：路克‧天行者的日常生活是什麽？跟叔叔一同向爪哇商人买破烂二手机器人。 但他心中其实不满於被困在这颗荒凉的星球上，瞧瞧他自己怎麽称呼他的家园？一个乱石 堆！ (图3：路克第一次在平凡世界中登场) (图4：路克展现他心中的不满) (二)、 历险召唤(引发事件) (图5：引发事件常发生在影片开始的7分钟之内) 1. 意义：历险召唤常发生在影片开始不久後发生，做为一个伏笔，暗示主角将与这个历 险召唤发生重大关系。历险召唤通常与第一幕结尾的惊人意外#1具有强烈的因果关系。 历险召唤可以发生在第一幕的任何时间点，但通常是越早越好，好让观众为主角担心、害 怕，以撑起剧情张力，勾起观众们的注意力。 但历险召唤常常容易被搞混，因为它是一连串具有强力因果的剧情链，一环扣着一环，所 以要具体明确的分出来并不容易。 而除了历险召唤之外，通常都会有个「拒绝召唤」的情节出现，这是一种很自然而然的情 况，它带表着人们遇到变化时的觉得害怕、退缩胆怯的反应。 但有的影片中则没有这个桥段，或是拒绝召唤的程度很轻微，这与主角的性格有关。 2. 实例：在第一部曲中，历险的召唤非常明显，是由英雄路克的师傅，欧比王‧肯诺比 发出的。 但在此之前，路克在自家中第一次见到R2D2投影出莉亚公主的影像，算不算历险召唤？不 算。因为他并不是因此才去找欧比王的，他是因为要寻找擅自外出的R2D2才遇见欧比王； 事实上，他可以忽略这个影像，也可以不管出走的R2D2，那麽历险召唤就永远不会发生。 (图6：路克第一次在家中看见莉亚公主) 但路克还是外出寻找R2D2，并遭遇一些事情而遇到欧比王。而欧比王向路克说一些关於路 克父亲的事、关於原力与绝地武士的事，这也不算历险召唤。因为只说了这些事情，并不 一定会让路克的历险开始。 直到欧比王向路克开口要他学习原力，并跟随自己去阿尔德兰，这才算历险召唤真正发生 的时间点。 (图7：路克遇见欧比王，欧比王收到莉亚公主的讯息) (图8~9：真正的历险召唤) 随後路克的反应，就是很明显、很典型的拒绝召唤。 (图10~14) 通常，拒绝召唤不是果断的决定，而是一来一往的挣扎，而挣扎就是在表现人类真实的天 性。而当路克说明他对帝国的憎恨时，他终於明确表达了他对於生活现况的不满。 这也是关於英雄之旅的主题：成长及认识自我。 主角在一开始都有某方面的缺点、缺憾、生命中不完整的地方，但随着他被迫开始他的冒 险旅程(见下一剧情结构，跨越第一道门槛)，他会遭遇许多挑战、学到许多教训、在身心 上都有所成长，最後遭遇一个至关重大的试炼(必要场景，或称高潮)，来决定他是成功闯 过试炼而成为英雄，或是因自身的缺陷而失败，沦落为悲剧英雄(也就是路克的父亲，安 纳金‧天行者所经历的英雄之旅)。 3. 他例：主动接受召唤、勇於接受召唤的英雄，在《作家之路》中将其称为「自愿的英 雄」，他们就会跳过拒绝召唤这个情节。 知名例子有《美国队长》中的史帝夫‧罗杰斯，还有《足球尤物》中的女主角，主动加入 敌校的男子足球队。 (三)、跨越第一道门槛(惊人意外#1) (图15：发生的时间点常为第22.5~第30分钟之间) 1. 意义：这代表着突然发生一件令主角震惊的事情，改变了主角到现在为止的平凡世界 的样貌，从此刻起，他的生命再也不会如同过往一样了。这件事情逼迫主角向着他从未想 过会涉足的非常世界踏出第一步，跨越心理上或实质上的一道门槛。 事实上，我觉得「门槛」这个用词在英雄之旅的故事类型中还比较好理解，但是若换到动 作片、爱情片、恐怖片中，则不太适用。相对地，《好莱坞剧本策略》则将这个事件称为 「惊人意外」，以这个事件起到的作用来称呼它，比较直观且通用。 2. 实例：路克在拒绝召唤後要送欧比王到星港，但在路上他们发现了爪哇人的运输车被 帝国军给破坏，赶回家後发现自己的叔叔、婶婶双双被残忍杀害。 在这突如其来一刻，路克的平静世界粉粹了。他在埋葬了自己仅有的亲人之後，下定了某 种决心，踏过了自己心理上的门槛。 (图16：惊人意外的开头) (图17：惊人意外现身！路克看见被残忍杀害的叔叔、婶婶) (图18：破碎的家园，代表着平凡世界一去不复返) (图19~21：跨越第一道门槛) 所以才说，历险的召唤(引发事件)与跨越第一道门槛(惊人意外)具有强烈的因果关系。 (四)、 第二幕前半段：下凡 (图22：时间点为第30分钟~第60分钟) 1. 意义：第二幕是电影中最长的一幕，常常占了电影一半以上的时间，拥有许多剧情链 ，若是剧情张力不够，观众就会狂哈欠。 在此幕中，主角追寻着一个具体明确的目标，并在这个过程中结交盟友、遭遇敌人、接受 训练，随着旅程向前，遇到的人、事越来越多，冲突也越发激烈。 中间点顾名思义，不仅是整部电影时间上的中间点，也是第二幕的中间点，它将第二幕分 为时间差不多的两个段落。前半段在《作家之路》中被称为「下凡」，其实没有这麽夸张 的意涵，它指的只是主角初步踏入了非常世界，要开始探索这个世界的游戏规则。 主角经历惊人意外#1的苦头後，Down到谷底的心态在第二幕前半段的逐渐调整过来，面对 各种困境也比较能够应付，心态因而放松了一点。 2. 实例：这段剧情链的功能很多，我只能挑几个重要的讲。 (图23：第二幕一开始，主角第一次遭遇来自非常世界的恶意，显得有些无所适从，但师 傅出面解围) (图24：接着他还要识别敌友) (图25：接下来经常出现接受导师的训练的桥段) 3. 他例：《哈利波特》的哈利在第二幕开始遇见荣恩、妙丽、奈威、跩哥‧马分；《骇 客任务》的尼欧在现实世界的舰艇上遇见真爱崔妮蒂及其他夥伴；《X战警》的金钢狼在X 学院遇见X战警、《雷神索尔》的索尔在地球遇见珍等人。 太多了，写不完。 (五)、 苦难折磨(中间点) (图26：发生时间点大约为影片时间长度的一半) 1. 意义：第二幕前半段，主角渐渐适应他的新世界，但观众要的可不是这样啊！所以中 间点来了。 其实，中间点不是一个短暂的时间点，它所包含的事件通常会延续到第二幕後半段，让情 节越来越惊险刺激。它的作用是再度撑高剧情张力，重新捉住观众开始涣散的注意力，该 事件隐藏的涵义则说明了事情不会永远一帆风顺。 《好莱坞剧本策略》说明中间点事件有八个功能，但我以下只把《星》片中有用到的依发 生的时间顺序列出来： (1.) 代表着「无路可退」的时间点。 (2.) 包含事实上或隐喻上的死亡和重生时刻。 (3.) 夥伴间初次合作、恋人初次拥吻或发生关系。 (4.) 与对手的冲突变成个人恩怨。 不过中间点所起到的功能，有些可以推迟的，这也是为什麽在上面的图1中，我在中间点 及第二幕高潮上方都标注了苦难折磨。因为这是可在时间上变动的事件。 就像在《星》片中就将有苦难折磨拉长到第二幕结尾的惊人意外#2。 (请参考以下来自《作家之路》的图例。) (图27：发生在影片中间的苦难折磨，也就是中心危机、中间点) (图28：发生在第二幕结束的苦难折磨，就是迟发危机) 注意！ 惊人意外#1及中间点这两个事件，如果出现「有人牺牲」的情况，它们起到的功能通常是 很类似的，也就是提供剧情的强烈推进力。但中间点还起到了其它的作用。 像是《星》片的惊人意外#1是路克的叔叔、婶婶被杀，把他推向第二幕的非常世界，让观 众看看他的世界Before跟After的改变。但是，惊人意外#1过後，会不会有什麽让主角成 长、显露他明显改变的地方？通常不会有，因为他刚刚从自己的平凡世界踏入非常世界而 已。 但是中间点就不一样了。 中间点事件如果有人牺牲──而且常常是为了拯救主角──牺牲的人通常会是在第一幕出 现的师傅，或是在第二幕开头出现的盟友，他们陪伴了主角经历整个第二幕前半段，所以 势必与主角产生亲密的情感，教导了主角某些能力、给他某些教训。所以当导师或盟友因 剧情需要牺牲时，主角理所当然会受到极大的震撼。 (再次提醒，《星》片中的苦难折磨没有发生在中间点，而是发生在第二幕高潮，并延续 到惊人意外#2。) 我看《星战》纪录片时，有位学者这麽解释导师的离去，他的大意是说，「如果导师没有 离开，那麽，英雄要怎麽知道他已经真正学习到了教训？」 这让我想到了《班杰明的奇幻旅程》中，有老人对主角班杰明说了一些话，大意是：「如 果我们从未失去所爱，那我们要如何知道他们对我们到底有多重要呢？」 这也体现了人生中真实的情况。我们总会失去所爱，亲人、朋友、导师、爱人……等，总 有一天都会。我们要如何面对这种失去？主角会如何面对这种失去？ 这就是中间点事件中，牺牲所隐含的重要讯息。这是如此原始、如此强烈的情感，普世皆 能感同身受，所以能够与全世界的观众共鸣。而在整个第二幕後半段，常常都是有关英雄 如何证明他已学到教训的行动，这个行动会在第二幕高潮中得到最终验证。 因为《星》片不适用中间点的苦难折磨，所以这点会在下面的他例举其它电影做说明。 2. 实例：在中间点，主角一行人本想到阿尔德兰，却发现它已被死星毁灭，千年鹰号又 被吸引住，不得已只能潜入死星。 (图29~34：主角被迫进入死星。) 《好莱坞剧本策略》说，这是要让主角被迫接近对手的虎穴或是权力中心。就像路克等人 既然已潜入死星了，哪里还能这麽容易逃出来？至少不能全身而退。 3. 他例：「让与对手的冲突提高到个人恩怨」这招非常实用，可以紧紧抓住观众的心。 让我们看看其他商业电影如何运用吧！ 《美国队长》的中间点，主角史蒂夫在107军团的好友巴奇‧巴恩斯被敌军九头蛇俘虏， 原本的大目标(对抗德军及九头蛇)瞬间转变为个人恩怨。 《雷神索尔2：黑暗世界》的中间点，闯入神域阿斯嘉的黑暗精灵领袖魔雷基杀了索尔的 母亲芙莉嘉。索尔的目标从原本平息九界的混乱瞬间聚焦，变成阻止魔雷基毁灭宇宙。 《复仇者联盟》的中间点，洛基一矛把考森探员捅了个透心凉，与整个复仇者团队彻底杠 上。复仇者们从此戮力同心，本来阻止洛基召唤奇塔瑞人的目标变得更加集中。 (六)、 第二幕後半段：启蒙 (图35：时间常为第60分钟~第90分钟) 1. 意义：乔瑟夫‧坎伯把第二幕後半段称为启蒙，这是进入新阶段的开端。从中间点过 後，主角会主动做出种种行动以推进剧情，迈向第二幕高潮。 4. 实例：潜入死星後，R2D2却发现莉亚公主的踪迹。路克对韩‧索罗诱之以利，两人决 定去救出莉亚。在这里的表现是，这个团队还不完整。 (图36：如果他们救出莉亚公主，那就与帝国军结下不解之冤，算是加强无路可退的戏剧 效果) 路克与韩‧索罗在救出莉亚公主後逃到下水道，却发现那是一个巨大的垃圾压缩机。路克 还被一条怪蛇拖入水中，最後却挣脱开来。 (图37：我的靴子里有蛇？) (图38：从水里浮出，是隐喻的重生时刻) 试炼在编剧中的意义，是要显示主角在第二幕前半段的成长，让观众了解他有所增加的技 能、勇气。 而通常，主角所遭受的试炼会与火或是与水有关，因为火与水的试炼经常在不同文化的神 话中出现，可与全人类产生共鸣。这与浴火重生、真金不怕火炼、水代表着受洗的概念有 关。 汤玛斯‧佛斯特(Thomas C. Foster)有写一本书叫做《教你读懂文学的27堂课》，书中有 一章叫做「如果没淹死，就是受洗成功」，介绍了更多关於水的试炼的意涵。 但是我觉得这边的编剧有点取巧，他是透过巧合，而不是让路克透过挣扎奋战得以生还。 这样无法显示出路克能力的成长(受过原力训练、以及增长的勇气)，是我觉得可以加强的 地方。 (图39：编剧有放水的迹象喔？你才是路克的亲爹吧？) 随後路克等人在R2D2的协助下获救，这是这个团队第一次同心协力渡过危机，众人间的关 系大有改善 (尤其是韩‧索罗和莉亚公主)。 (图40：三人组正式成为一个团队) (图41：同时也是恋人关系的开始) 夥伴通常都会在第二幕开始没多久後就加入主角的队伍，到了中间点时他们就会磨合完毕 ，意味着真正的团队就此诞生。而韩‧索罗与莉亚公主的拥抱则暗示了更多东西。 (七)、 苦难折磨(第二幕高潮) (图42：时间点常为第75~第90分钟) 1. 意义：《好莱坞剧本策略》中说，第二幕高潮可以是一个立时颇长的大动作段落，或 是一个两三人之间的简单对抗。 通常，主角进入第二幕的目标会与第二幕高潮有因果关系，而中间点事件会加强、聚焦这 个因果关系。 在这里，冲突节节高升，如果主角在这里解决他的第二幕目标，那便目标达成，整个故事 的主要冲突会结束。 2. 实例：第二幕高潮，就是这场昔日师徒的对决。当路克等人回到停机坪时，他目睹了 欧比王与达斯‧维达的对决。 (图43~44：如果欧比王就在这里解决达斯‧维达的话……？) (图45：中间点事件要与主角亲身有关才行，所以路克必须亲眼目睹此情此情) 但是由於这是一个迟发危机，所以路克的第二幕目标(学习原力、成为绝地武士)与这个高 潮的因果关系并不强烈。但在以下的他例中，因果关系则很明显。 3. 他例：《雷神索尔2：黑暗世界》的中间点，是魔雷基杀了索尔的母亲芙莉嘉。所以第 二幕的高潮是什麽？索尔在斯瓦达海姆(黑暗精灵的世界)与魔雷基正面对决，誓要消灭他 与乙太。该片的中间点与第二高潮因果关系强烈。 《复仇者联盟》的中间点，洛基杀了考森探员。第二幕高潮是什麽？复仇者们与洛基的对 决。虽然在这里因为影片调性关系，让洛基被浩克单方面痛殴，但因果关系仍然强烈。 (八)、 回归之路(惊人意外#2) (图46：常发生在影片时长的3/4，也就是第90分钟左右) 1. 意义：上面说到，如果第二幕高潮顺利渡过，那麽主角的目标与主要冲突就算结束。 但是编剧怎麽可能让主角如愿呢？所以才有这里的惊人意外#2出现，让剧情急转直下，逼 迫主角进入第三幕。 惊人意外#2所具备的功能非常明显，以下是《好莱坞剧本策略》的说明： (1.) 彻底摧毁主角的必胜计画，情况看似坠入最黑暗的时刻。。 (2.) 但中心问题仍未彻底解决。 2. 实例：欧比王与达斯‧维达进入僵持，但欧比王却在此时作出自杀式的举动，让达斯 ‧维达杀了他。路克见到此景，受到极大的震撼。这就是迟发危机。 (图47：师傅欧比王的死亡，将路克与帝国军的恩怨提高到个人冲突) (图48：喔喔！Things got personal!) 在第二幕前半段，主角努力追求着他的目标。但是仍有这样一种感觉，那就是如果主角突 然不想要继续下去，他还是可以中途放弃、悬崖勒马，在事情变得一发不可收拾之前离开 。但遇到中间点事件後，他可就没有这样的机会了。 就像路克想要学习原力、成为绝地武士，但这多半出自於他对帝国军的愤慨，就算在他与 欧比王、韩‧索罗结伴而行的过程中，他仍有转圜的余地，如果他真要离去的话，欧比王 应该也不会阻止。 直到他在中间点时进入了死星，救出了帝国军的重要俘虏莉亚公主，要脱身以难上加难。 而惊人意外#2恩师欧比王的受害，更让路克对抗帝国军这个大目标瞬间集中，变成了针对 达斯‧维达的个人恩怨。 如果没有这个惊人意外#2改变路克的目标，那他就会延续第二幕一开始的目标(学习原力 、成为绝地武士)。但惊人意外#2还是发生了(对於编剧来说，这是一定要发生的)，所以 路克被推进了第三幕。 3. 他例：先讲一个同样是迟发危机的例子，《美国队长2》。 《美队2》迟发危机(同时也是惊人意外#2)的具体事件是美队与冬日士兵打到一半，冬兵 的面具被摘下，他的身分瞬间从九头蛇的杀手变成美国队长的好友。 事情有没有关乎私人恩怨了？有。美队有着更强烈的动机去对抗九头蛇。但是他在什麽时 间点遭遇戴着面具的冬兵？是从中间点开始，就跟路克是在中间点进入死星一样。 以下是则是中心危机(中间点就发生苦难折磨)，并影响到第二幕高潮、惊人意外#2的例子 。 《雷神索尔2》第二幕的高潮，是索尔与魔雷基的对决，如果他在这里解决魔雷基，那第 二幕的目标就算完成。但老话一句，编剧就是不会这麽做，所以出现惊人意外#2，乙太不 但没被索尔的雷电毁灭，反而被魔雷基吸收，索尔更被打败，留在斯瓦达海姆。魔雷基则 要飞去地球，利用聚合以毁灭九大国度。 《复仇者联盟》第二幕高潮，浩克解决洛基。但惊人意外#2出现：为了要毁灭奇塔瑞人， 政府发射了核弹。如果不想个办法，曼哈顿就会随外星大军一同蒸发。 (九)、 第三幕：归返 (图49：影片时长的1/4，也就是第90分钟~第120分钟) 1. 意义：归返一词来自《作家之路》，代表英雄将要回归到平凡世界。但我觉得这个名 词并不能描述这一幕所包含的全部剧情，所以我比较喜欢直接称呼这段剧情为第三幕。 我心目中的编剧宝典《好莱坞剧本策略》则说明了第三幕要有的几项原则与功能： (1.) 必要场景一定要发生。 (2.) 结局必须紧随必要场景。 (3.) 主角必须亲自引发结局。 (4.) 所有重要的副线剧情要完结。 在第二幕的结尾，出现惊人意外#2这个负面的重大转折，英雄理所当然地遭受打击，在身 体、心理上都出现了创伤。 所以在第三幕一开始，电影中长会先显露一段主角心灰意冷、犹如斗败公鸡般的沮丧神情 ，但接着就会接受到导师、盟友、爱人的鼓舞。一段真情告白、振奋人心的宣言常出现在 此，各种形式不一，总之就是要让英雄重新振作起来就是了。 2. 实例：这里说明一下第三幕的开头，然後必要场景及结局留在下面讲。 (图50：英雄的沮丧时刻，一切看似都没有希望了) (图51：敌人追击！) 在这里，《星》片反而没有这种真情告白，而是让敌人再度来袭，路克只好被迫应战。但 是解决敌人後，他的悲伤就获得很大的改善，让我觉得进度有点太快了。 (图52：这就是化悲愤为力量吗？) (十)、 复苏(必要场景) (图53：依照电影不同而不一定，通常是第100分钟左右开始) (1.) 意义：复苏听起来很玄，但只要了解剧情架构後，复苏的意思就很好懂。《作家之 路》说，复苏指的是主角在身体及心理上振作之後，重新面对敌人，是最後一次和死亡打 交道。 这里要展现主角是否已经习得旅程一路以来的能力及教训，更具体的说，就是中间点的苦 难折磨或是高潮、惊人意外的苦难折磨所带给他的教训。观众将在这里见证英雄是会战胜 敌人、成为英雄，抑或是命丧敌人之手。 所以，复苏感觉上指的是主角心理及行动上的状态。 而《好莱坞剧本策略》则将其称呼为必要场景，其意思是说主角一定得要正面与敌人交战 ，以解决他与对手的冲突，这个场景一定要出现才行。 《作家之路》则说，最後对决要让英雄和坏蛋为无上的赌注──也就是生与死──进行最 终较量。在决斗或枪战中，英雄一定会被逼到生死关头，否则观众就看不过瘾。这也很容 易理解，观众票都买了、爆米花也给他败下去了、裤子都脱了(？)，最後当然要打的不是 你死就是我亡才行啊！ (2.) 实例：路克在到达阿尔德兰後，得知死星的威胁及弱点。在此时，他已不再像第一 幕时对帝国军敢怒不敢言。他被迫踏上旅程、深入虎穴过，与帝国军结下个人恩怨，所以 不论敌人有多强大、过程有多危险，他都会在这里为自己及所爱之人而奋战，。 路克的身与心都已经准备好了，只待决定他命运的试炼到来。 (图54~55：编剧巧妙地透过他人之口表达最後一战有多麽危险。) (图56：但路克勇於面对困难，与第一幕的自己有天壤之别) 接着是一连串战机升空起飞的画面，没什麽重要的，我就略过。直到黑武士出击，为必要 场景做准备。 (图57~59：黑武士出击，预告必要场景将发生。) 随後，必要场景的试炼来到。当路克要用瞄准器发射质子弹时，他听到了师父欧比王的声 音，叫他要使用原力。 (图60~63：路克面对试炼的重要关头。) 路克要面对的试炼，在於他是否该听从欧比王的教导，不依赖机械，而是相信原力。 《星战》纪录片中提到，机械V.S.人的对抗(也就是帝国军V.S.路克加反抗军)是片中的主 题之一。某学者说，「反抗军也使用科技，他们有太空船，他们也乐意使用。但他们并非 因火力强大而取胜，而是因为他们相信着某种比自身更伟大的东西。」 我相信这已经将《星战》系列的主题带出来了。 它指的就是帝国的思想(以泯灭人性的机械力奴役他人)V.S.反抗军的思想(为自由而战)； 而路克就是原力方在反抗军中的代表，对抗着原力方在帝国军的代表，黑武士达斯‧维达 。(机械力同时也在达斯‧维达的身上表现出来，因为他戴着那些维生装置，所以这代表 他某方面同样也被机械力所奴役着。) 这也是相信原力之所以会成为路克的试炼的原因，因为他在惊人意外#2中目睹了相信原力 的欧比王被达斯‧维达所杀。如果他照样相信原力，便很有可能步上恩师的後尘，他心底 必然有着犹豫。 最後他的决定是什麽呢？ (图64：他决定相信原力，关掉瞄准器。) (图65：瞄准器解除中。) 不过纪录片话是这麽说，但我个人觉得，光就第四部曲来看，这个主题的冲突其实并不明 显。但因为它有延续到第五、第六部曲，所以我觉得这理论还说得通啦。 同时，黑武士已锁定路克。这是两人对决的表现，在编剧功能中一定要出现，而且一定要 关乎生死。 (图66~67：对决场景一定要出现。) 如果必要场景的试炼出现在单部的动作片中，而且是正向结局的话，那主角就会通过试炼 ，彻底击败敌人，反派角色通常会迎来实质上或是象徵性的死亡。但是《星》片是三部曲 ，所以达斯‧维达当然不会死在这里。 乔治‧卢卡斯怎麽安排？他让另一个反英雄韩‧索罗去而复返。这是个巧妙的转折，不但 满足了剧情需要，也表达了韩‧索罗的角色成长(也就是愿意为他人牺牲)。 (图68~71：韩‧索罗驾着千年鹰号来救援) (图72：黑武士的战机被弹入太空，没有死在与主角的对决中) (图73：年轻的哈里‧逊福特看起来好水灵阿……) (图74：试炼的结果──相信原力──让质子弹成功飞入管道。) (图75：要爆炸了、要爆炸了、要爆炸了，快逃啊！) (图76：死星毁灭，代表必要场景的冲突已经完结。) (图77：主角渡过试炼，记取教训。) (十一)、 带着仙丹妙药归返(结局) (图78：时间不一定，紧接在必要场景之後) 1. 意义：这在编剧中的意涵是，当必要场景结束，整部片的首要冲突就此解决，剧情张 力就像爬到顶点的云霄飞车一样，随即往下俯冲，直到全片结束。 但在影片进黑幕之前，观众还需要一段时间来缓和情绪，来细细感受主角的胜利，以及他 是如何运用学到的教训来渡过难关的。同时，编剧一定要在这个段落解决次要的支线剧情 ，给观众一个交代，如果没有的话，那观众就会觉得怪怪的，怎麽没有把话说清楚。 通常，如果是单部片的话，那就是将副线情节全部结束，如果是系列片的话，那出现的剧 情就会是续集的伏笔啦。 《好莱坞剧本策略》中还提到，颁奖仪式是动作片、剧情片、爱情片长用的收场，常会出 现正式或非正式的典礼仪式，会有很多陌生人为主角鼓掌，以表扬这些英雄们的行为、功 绩、恭贺他们的胜利，或是宣告某个生命段落的开始与结束(就像开幕典礼、毕业典礼一 样)。 它让英雄从一直处於紧绷的备战状态中(从第二幕到第三幕必要场景)，收到一个休息、结 束的讯号，起到让身体、心理上恢复平静的作用。 《作家之路》则说明了带着灵丹妙药归返的意涵：英雄在日生活中仍将贯彻变革，并运用 历险的所学以治疗不只自己，同时也是他人的身心创伤。 这意味着，观众必须知道英雄已经真正学到了某些东西。灵丹、妙药、宝剑、宝藏……等 等，都是实质化的回馈，而没有实体的回馈，则是旅程中的取舍、得失、牺牲、认识自我 、了解自我与他人的关系、察觉自我在这个世界的位置……等，千般万般滋味在心头的人 生教训。 但其实，悲剧英雄所起到的作用也不惶多让，因为透过悲剧英雄经个性中的缺陷所引起的 自我毁灭，观众可以从另一个角度得知他何以走至这般田地，进而学到教训。 我们透过电影来感受那些非凡的、深刻的、平凡的我们所不能经历的旅途，去感受、去学 习，不用真正的受伤(而且还只花了两百块)，这就是英雄之旅的精髓所在。 2. 实例：在《星》片的必要场景是毁灭死星、与达斯‧维达的对决。但因达斯‧维达要 留到第五、六部曲，所以这里把它当作支线剧情保留下来。 作为主角的路克、韩‧索罗可能没有注意到在一团混乱中，达斯‧维达跑去哪里了，但作 为编剧，他的职责是一定要让观众看到达斯‧维达的飞船飞走了，也就是解决支线的疑团 。 (图79：黑武士逃跑，预告着黑暗势力将再度袭来。或是更多的续集？) (图80：反英雄韩‧索罗去而复返，意味着他自己的角色成长) 另外，虽然镜头没有带到他的试炼，但是韩‧索罗作为主角之一，他在大战之前离去，最 後又在紧要关头回来，意味着他也完成了自己的必要场景，也就是与自私的自我对决，并 战胜了，准备为着更伟大的目标而战。 接下来就是典型的颁奖仪式场景。 (图81~86：颁奖仪式的实例。上图则是观众在拍手。) 颁奖仪式的重要性在於，当主角开始他艰苦的英雄之旅时，不只电影中其他角色陪伴了他 的旅程，就连我们这些观众也随他一起开始了我们的内在探索之旅。 当我们看见主角遭逢大厄、悲伤痛苦、发愤振作、受训成长、犹豫挣扎、受伤害怕、犹豫 挣扎、有所觉悟、牺牲奉献之时，其实我们都会不自觉地带入自身的情绪。在某些时刻， 我们岂止有所共鸣而已，我们简直化身成了主角。所以当主角胜利之时，我们也兴奋地想 要大叫大笑，拼命鼓掌，留下感动的泪水。 虽然我们没有实际经历过这一切，但在冥冥之中，我们也在这趟旅途中学习到了什麽，不 一定与电影中的主角一样，但却是对我们的人生旅途有所帮助的东西。 所以，颁奖仪式其实就是编剧将这种原始的情感付之於场景。而英雄在旅程结束，哭过、 笑过、失去过、得到过之後，又会发生什麽事呢？那又是另一场有待发掘、有待诉说的英 雄之旅了！ (图87：这趟旅程对於主角来说究竟意味着什麽？我想，只要微笑就好了。) 参、 写文原由及心得 今天(12/17)总算把剧情结构写完了。 首先，本文很长，先感谢有耐心看完的版友们。 我实在很难言传英雄之旅所带给我的冲击与感动，这也是为什麽我这几天写到腰缩背痛眼 睛花，还是想要把此文献给对英雄之旅及星际大战有所共鸣、热爱着这个故事、这趟旅途 的朋友们。 我对於故事的兴趣萌芽是在国中，然後到了高中，我开始写小说，买写作教学书，比较有 系统地学习如何说好一个故事。但就算那样，我仍不觉得写作对我来说有多麽重要，我遇 到考试就停笔，没了灵感就卡文，卡文一段时间後没了动力就不写了，大学也是同样的情 况。 但是直到我大学毕业、出社会以後，我才发现我心中无法停止去想这件事情。每每看到某 部电影、某本小说有着极好的题材，或者很好的卡司，却因为编剧的关系让整部电影不够 精彩，我心中就会充满了深刻的失落。我总是会忍不住想着，如果哪里可以这样改、哪里 可以那样改的话，这部电影一定会变得更好。我终於发现，诉说故事是我心中最热切、最 抹灭不了的渴望。所以我重新提笔，也更认真学习小说、电影的故事架构。 就是这样接上了前言，我学习了乔瑟夫‧坎伯的英雄之旅理论，以及克里斯多夫‧佛格勒 的《作家之路》，还有其他许多杰出的小说教学，最後最关键的事情则是我看了《星际大 战》。 《星战》系列就像是一张寻宝地图，让我得以摊开《作家之路》，一一比对英雄走过的足 迹，见证他的冒险，贴近他的痛苦，了解他的成长。我就像是自己世界中的天行者，被坎 伯及克里斯多夫这两位师傅手把手地教导，告诉我一个该怎麽跨过故事的第一道门槛、如 何支撑故事的前中後期、如何形塑各种人物、怎麽赋予故事灵魂。我就像路克习得了原力 一样，感受着这股力量在体内流窜(在我则是脑中心中)，用它去感受这个世界，感觉好不 一样。 而我也像路克一样有种强烈的渴望，将我学习到的东西带入我的平凡世界之中。直到前几 天我看完《星战》纪录片後，这股渴望终於攀升到了最高点，我心中有股声音催促着我， 叫我做点什麽才行，而我也顺应这股心中的召唤了，本文才於焉诞生。 我撰写本文的初衷，就是希望推广英雄之旅，让更多人知道这趟旅程是怎麽回事、可以如 何运用它在观赏其他故事媒介上。而在写文、整理资料的过程中，我也对英雄之旅有更深 的认识了，我想这对我来说已经足够。 但如果有人从本文这趟旅程中瞥见了一点新的东西，或有任何一点新的想法，而觉得不枉 各位看文的时间的话，那将是我莫大的荣幸。如果真的如此，还请版友们不吝与我分享啊 。 肆、 其它 目前已经把我自己认为最想与大家分享的剧情架构写完了。我原本还打算介绍一下角色原 型及电影主题，不过这两点已经有点把它融入进故事架构了，所以我可能要思考一下是否 还有可以补充的地方。如果有补充的话，再看看是要发表在巴哈还是这里吧。 另外本来还想再《原力觉醒》上映前，依编剧的架构来分析剧情的，还有依星战的「父子 」主题来预测凯罗忍这个角色的发展，不过电影已经上映，我想写了也没有什麽意义。只 能说我完全预测错我写文的速度了Orz…… 同时，本文在分析、解读及引用上努力做到正确，但还是怕有错误，如果各位发现了什麽 谬误的地方，请不用客气地跟我说吧，我会尽快修正。 再次感谢，愿原力与各位同在！ ----------(以下是PTT版心得)---------- 今天(12/21)刚好去看了《Star Wars VII：原力觉醒》，心中再度热血沸腾，很想 再写一篇《原力觉醒》、《曙光乍现》与英雄之旅三者的对比说明。 不过前几天写完这篇就已经累趴了，如果有版友有兴趣的话，请再等几天吧。 (如果有版友想跟我讨论或分享心得的话，方便移到巴哈电影版去吗？在我原本的讨论串 下回覆，我真的很不会用PTT，排版排的好痛苦。) --

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