※ [本文转录自 movie 看板 #1JoqAxuU ] 作者: reke (当不成孩子王) 看板: movie 标题: [讨论] 电影如何说故事 (1) 时间: Sun Jul 20 12:16:50 2014 说明： 我目前工作的地方，开了一系列以「说故事」为主题的课程。每期三堂课，在周三晚上 上课。刚好，7/16-30 这期，是谈电影如何说故事。找来的合作讲师是《父子》的编剧 田开良。这三周我就把一些听课的心得整理在板上，分享给没有机会听课的板友。 ---------------------------------------------------------------------------- 【 课程 1 】 大银幕上的英雄之旅 电影虽然不是一定要说故事，但是大部分大家会看的电影都是用来说故事的。 很多观众看完电影之後，最常出现的心得就是「这个故事好棒／烂死了」 第一个问题就是：「怎麽样的故事才是好故事？」 田开良认为：一般观众讲故事的好坏，其实只是这个故事有没有办法打动他。 能打动就是好故事、不能打动就是不好的故事。 但是若从电影人的角度来看，一般人说的「好」故事，其实只是「把故事说好」。 比方说，罗密欧与茱莉叶的故事其实很多肥皂剧都差不多， 而莎士比亚之所以成为经典，不是故事本身好，而是说故事的方法好。 接下来就谈到怎麽样的故事叫「说得好」。 田开良开玩笑说，台湾电影曾经故意反好莱坞，所以根本没在说故事； 在国片很闷的年代，最好看的反而是新闻。 因为台湾的新闻都会「戏剧化」，也就是自动把新闻人物套入角色框架中、制造冲突。 以「郑捷」的新闻为例，郑杰本人是加害者、被杀的人与其家属是受害者， 再加上中间的警方会形成人物间的三角关系， 新闻就会想办法不断制造出这三类人的访谈、背景资料等等， 营造出冲突的剧情，使新闻变得很刺激。 不过，单纯营造冲突仍然不足以变成说得好的故事。 例如八点档里的人物每天都在冲突，可是我们只觉得无聊洒狗血。 田开良指出，冲突其实有三个「层次」，层次不够深的冲突就会让我们觉得无聊。 最浅的层次，就是只有「角色与角色」之间的冲突。 深入一点，就会是「角色与环境」的冲突； 最深层则是「角色与自我」的冲突。 後面他用李安的《卧虎藏龙》举例： 这部电影的主要角色是玉娇龙。母题是「一个追求女性自由的人，最後失败自杀。」 在田开良的诠释里，玉娇龙渴望能自由的行走江湖，所以才去盗剑。 结果不但引起整个以男性为主的江湖追杀她； 给她江湖梦的师父碧眼狐狸、还有她心中的江湖侠女偶像余秀莲都反对她。 玉娇龙与这几个角色的冲突，其实就是一个女性对抗整个环境， 甚至对抗内心失落的冲突。 这个主题是举世共通的，所以虽然用了东方的武侠包装，但是美国人其实很容易理解。 (现场有学者影业购片的主管补充：美国人觉得这部电影很像西部片的脉络) 再来当然有提到好莱坞电影最基础的三幕剧结构。 三幕剧大家都知道是开头过程结尾，但每个幕要铺陈什麽？ 田开良用三句话整理是这样的： 第一幕「有去无回的门槛」，在这一幕中人物出场、做出种种选择， 这些选择必须让他一定要朝着某个方向前进。 (以《卧》为例，如果玉娇龙前面被劝退而嫁人，就没有这个故事了， 可是她选择继续追求自我，最後激怒个江湖，就「回不去了」) 第二幕「观众的先知先觉」，通常会让观众先知道主角会碰到什麽麻烦， 但是主角偏偏不知道，还是照计画闯进去。观众因此而会为主角担心、紧张。 第三幕「需求有无得到满足」。通常解决了问题就是喜剧、解决失败是悲剧。 这里田开良倒是指出了他心中真正的「好／坏故事」。 他说好的故事会正视现实，不会过度乐观的认定问题一定可以解决， 而是留下思考的空间给观众探索。 所以好莱坞的片子十之八九都是过度乐观的烂故事，但是说得很好而已。 -- 後面两堂主题分别是谈如何用影像说故事，还有谈剧本如何运用场景与对白营造故事。 -- 影像、声音、文字间的操弄 瘾‧部落格 http://rekegiga.blogspot.com --

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