自己写了几年小说，也常常在脑中编故事，这一两年希望将来可以有机会 试试编剧脚本，所以来了这里逛逛。 　　其实好的小说通常作者必须把自己置入在故事之中，就像好的演员在演戏 　　是由内而外，先有情绪情感才去延伸为外在行为（偶像剧那些笨拙号称演 　　员的都是只有外，表现出制式化动作而已，唉）。 　　一般市面上的故事小说还是以爱情为大宗，因为这是最容易将自己置入故 　　事之中的类型。即使是以悲剧收场的爱情故事，都有一种「凄美感」，也 　　就是说不论是怎样的爱情，把自己置入、融入其中都不太会有很负面的感 　　受（人很奇怪，其实很享受情伤的痛，大概是有种悲剧主角、悲剧英雄的 　　电影後遗症吧！）。 　　然而要写出真正的恐惧，对下笔的人而言是有一定的障碍。 　　就我自己写鬼故事、思考恐怖故事时，可以感觉到自己没办法全然让自己 　　投入那个假设的情境。就如大家听完鬼故事後，常常自己吓自己，越想则 　　原本虚拟的景象就变得很真实，好像睡觉一翻身就真的有张脸。 　　所以像我本身就很多故事才有灵感就断头，因为想写出恐惧必须让自己感 　　受到恐惧（例如一个人晚上在家，不断想像恐怖的事、自己的无助），而 　　这一点真的可以做到的我想不算多人（相较於写爱情故事的）。 　　大概像原波说的吧！似乎最撼人的故事必须创作者亲自碰过恐怖的事，或 　　是来自长久的、如幻却似真的传说的延续改编。 　　当然电影拍摄技巧、情境营造对恐怖片是非常重要，但是真正後座力够强 　　够久的还是要来自故事，能否以真正的人心恐惧（像行销上说的Consumer 　　Insight）作为故事核心是个重要因素了。 　　泰国鬼片可以成功，其实泰国本身宗教文化上的神秘感、恐惧感占了不小 　　因素。 其实反过来看台湾，台湾可以在恐怖片鬼片发挥的空间很大，因为我们的 　　民间宗教习俗也带有很强大的神秘性、未知性，很多乡间庙宇、老一辈诉 　　说的刑事案件、或比较灵异的事件都非常有震撼力。 　　在我们这样复杂的历史背景、丰富的民间习俗下，这一类型的题材真的很 　　有发展潜力，随便一间大小庙宇都有说不完的故事吧！ 　　可惜我们长期被好莱坞洗脑，期望追求效果、科技、动画。其实不必像《 　　诡丝》这样投资大规模资金於特效上（没有贬抑本片之意，诡丝的成功经 　　验我满开心乐见的，只是提出来做反向思考），片商一样可以有机会作出 　　相对较小成本、较回归内容题材面向的好片。 　　例如着名的泰国鬼片《鬼影》，相较於好莱坞似的恐怖片，画面或音效效 　　果等都相对保守单纯许多，但是好的故事题材、导演运镜说故事的能力、 　　演员的敬业等，都可以把整部片的气氛建构起来。 　　真的希望台湾的创作人才不被埋没（我想国内一定不少人有能力作出高水 　　准原创故事，可惜在影剧圈、传播圈新人很难卡位上去），也希望自己可 　　以克服更多障碍，好好把脑中那些断头故事完成(￣▽￣＃)﹏﹏ 　　一点点浅见，大家多指教～ --

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