这是ㄧ位日本人在他的部落格所写的ㄧ篇他对盖亚的心得。 ㄧ位不懂中文的听者心得真的很难能可见。 原文网址 http://s.ameblo.jp/shektsenghang/entry-11412407271.html 特别感谢 FB上的sandy歌迷讨论区社团中的wandy wong莲友的女儿热心协助完整翻译原文 (女儿也是莲粉XD) --------------------以下为翻译内容------------------ 人生在世实在充满惊喜。在昨秋香港、今夏台北的演唱会中，林忆莲以摇滚熟女的姿态登 台，完全抛却以往优雅温柔的形象，犹如彻底的蜕变。她以尖锐又煽情的演绎，炮制出这 张如石墨般洗练过、极具质素的专辑，实是中文流行音乐的一个奇蹟。难得她以美声又具 人气的歌手身份，背向商业主义，以弥补香港和台湾流行音乐创作新瓶旧酒的弱点为目标 ，与中国大陆的各方人材共同合作，创作出这张完成度堪称夸张的异色作品。歌声、乐器 音质和电子音乐的演绎皆不流於俗套，所有乐曲都充满了独创的刺激感，是精致而有实验 性质的音乐工艺。主打歌「柿子」的PV拍摄远赴冰岛，此行亦有良好的影响。冷风吹过使 空间感扩大的那种音响效果并不像亚洲的季候风，而似是在荒凉和乾燥的极北地区徘徊的 感觉。惟独是这种类似英式及中国北方的曲风在香港、北京受追捧，却未必受台湾、上海 欢迎。 内心充满激情的女歌手就算在乐坛上享有人气和值得骄傲的评价，但其一生亦会创作出使 歌迷感到恐惧、过激的Hard & Dark & Deep专辑吧。例如中岛美雪的『生きていてもいい ですか』、中森明菜的『不思议』、以及林忆莲的这张『盖亚』。如果听众内心欠缺激情 的话会难以理解歌曲的内容。不过不论中岛美雪还是中森明菜，她们都并非Kate Bush或 户川纯般另类的歌手，以上两张专辑都只算是实验性质，很快就回到过去轻快的曲风。不 过林忆莲又是怎样的情况呢？比方说拥有安定婚姻生活的女歌手，由於情绪相对稳定，所 以不会创作出这类歌曲。林忆莲与激情……乍看并无关系……只要追溯其过去就能略知当 中的联系。1991年大作『野花』中的「再生恋』及『Sandy ’94』中的「沉沦」，虽然两 者之後所出的唱片皆是犹如从被恶魔控制中回复正常，回归到温和缓慢的形象，然而林忆 莲在『gigs』杂志的专访中提到「女性在四十岁时身体开始出现变化，既想要慰劳自己， 又想要好好鞭挞自己，然後就会面对现实的各种挑战」。看着自己放满CD架上，林忆莲的 CD与DVD，我也不其然被她那相隔15年的激情所俘虏。 当中最为沉重的，可算是去年演唱会中气势磅礡、演出充满诡秘感的四首歌：「柿子」是 媲美中岛美雪「エレーン」般的悲怆之歌、「无言歌」与「盖亚」则像电子摇滚风的歌剧 ，充满威风辛辣的歌词。DVD都只有收录到这四首歌的PV，令人感到整张专辑都有被Hard & Dark & Deep的恶魔所支配的印象。首先第一首歌「无言歌」带有各种危险信息：这是 由林忆莲自作用以嘲弄圣人与宗教的歌曲，以电子音在曲中大肆放纵，使人感到浑身发麻 。8月份在台北观看其演唱会时，我以为本曲开首部份只是连唱着“万福玛利亚、耶稣基 督、释迦牟尼”等圣人的名字，但一看歌词字幕才知道是“晚福妈丽亚、夜宿嫉妒、世家 谋逆”。实在难以相信是由林忆莲自己所写，以谐音字来作一番讽刺的歌词！回想起来， 玛利亚好像是受耶稣的门徒约翰保护渡过余生的呢。後续又有藏传佛教的咒语「OM MANI PADME HUM」、希腊语的求主垂怜「KYRIE ELEISON」，再重复「救救我们的神经　救救我 们思想里的孽」。到第二段时又再以「赤道玛利亚」讽刺圣母玛利亚，这大概是取「迟到 玛利亚」的谐音。「声音沙哑 谁听见她」也是讽刺近年欧洲各地圣母显灵的新闻吧。是 以除冠婚葬祭外无宗教信仰，东亚都会人的视点所创作，用「无言歌」这标题来发出谐谑 性的悲鸣。全曲以电子音宣泄宗教不能救世的主旨，可见林忆莲不仅歌声与风格，连思想 都已经摇滚化……有点可怕呢。 被喻为影响歌曲史，带有戏剧性的「柿子」，能媲美谷川雁暗喻暗讽的谐音文，是首充满 谜团的歌曲。本曲兼备美艳与激情，是一首集东亚大成的艺术性歌曲，即使不明白歌词， 灵魂也会像被捉住一样无法返回现世，完全浸淫在旋律之中。“柿儿被抢去红嫁妆 只剩 昨天的牧场 不见粉凤飞”用上喜庆的柿子、红嫁妆、和谐的牧场、吉祥的粉凤的单字营 造出农村婚礼曲风，却是完全意义不明。如果不断重复聆听……则会因为不祥的旋律及沉 郁的歌声把「被抢」听成「被枪（击）」，喜庆的红色也会联想为血的红色，非常毛骨悚 然。“再不见涟漪的尾 只因她们被带上天堂”这句则点明本曲是有关死亡的。“不见粉 凤飞 这时在看天边 飞来一片 一片 乌鸦 乌鸦 乌鸦”这句的乌鸦的发音意匠着「呜啊」 的声音，而且不断重复，令人好奇为什麽乌鸦会这样用力发出悲鸣……更甚会觉得乌鸦就 像战斗机一样。渐渐的会把「乌鸦」听作「无涯」，感觉像被更深的绝望所吞噬。最後的 “有阳光 还有阳光 有阳光”表现出绝望至渴望、再至希望的进行曲，与中岛美雪「エレ ーン」同样有着活力、生命力及表现力。第一句「有阳光」为不知阳光在哪里的苦痛；下 句「还有阳光」是为了寻求未知的光芒而有的强烈求生欲；最後一句「有阳光」以用上生 命的重量，使出浑身力气高声歌唱，就如在云隙间射入的一线光，以女歌手充满激情的声 线传播歌颂和平的讯息。只以间接表达的手法在歌中宣扬反战讯息。由於我不是中国人， 在有歌词本的情况我也花了一个月时间理解歌曲内容，不过我非常喜欢这首歌，我会一直 听下去。 很多广东歌在转换成普通话时会变得不合音调和旋律，而主打歌「盖亚」就是因为这原因 而没有得过奖。原曲是2001年恭硕良的广东歌「月球人」，以因地球变得荒凉而移居到月 球的人类的视点出发，带有科幻色彩，去年的香港演唱会林忆莲也有翻唱原版。本曲标题 用上希腊神话的万物之母．盖亚之名，甚具特色，然而多弦的摇滚乐演奏於亚洲非常普遍 ，使本曲给人印象不深刻。不过唱腔非常真摰，使副歌“後悔吧”数句显得更哀怨。本曲 与专题中唯一一首广东歌、另一首沉重曲目「枯荣」相反，以结他和鼓声营造天崩地裂的 感觉，然而唱功与王菲很接近所以不受好评。这种以冷笑声夹杂广东话的唱法为非操纯正 广东话的王菲所创，那以广东话为母语的林忆莲当然无法学得来。 除上述的四首歌以外，其他歌的歌声与音乐都显得调和，不过听着情绪也不会低落，而 且音声是用上garage band制作，可见其制作也不马虎。「爱笑了」不走硬派路线而是带 有歌德色彩，歌词非常虚幻；「枯荣」是走dark&deep的摇滚乐风；「红眼眶」突然一转 为缓慢的爵士乐，轻快的歌词，有少许玩味的用字也符合主旋律；叙事曲「也许」的完成 度一般，把浮游感融合中国本土的现代音乐，营造广阔、无限、梦幻的音响空间；融合公 路电影与民谣摇滚的「灰」，以非中国流行音乐的音调创出轻快的曲风；苏打绿的吴青峰 所作的「寂寞拥挤」，哀伤的蓝调貌似回到了主流音乐的层面，但最後竟以硬派的叫喊声 作结，回归到非凡的世界；经过「盖亚」与「柿子」的激情以「假释」的电子音冷静，最 後以林忆莲自作的「STAY」引导听众前往她的心宫……那是充满官能的即兴演出、一个幽 玄的音响空间，没有恶魔、讽刺、激情、反战的存在。“跟你靠得如此接近 心跳激烈” 唱出初恋少女想要甜蜜撒娇的心情，不断焦急地重复“我不愿意 我不愿意 看你离开”的 告白後，以“不能不愿放开”对自己作出二重否定作结。这多变的表演性质大概连已逝的 梅艳芳也会感到哑然，而且与中岛美雪不分上下，令我确信林忆莲已是超凡的等级。 “盖亚”在字面上比亚洲要大，意义上亦充满野心的感觉。这专辑是挑战了声量的极限的 自信作，不论音乐性上还是艺术意义上都有压倒性的地位。我被其浓厚的内容、煽情度、 激情度及百变性所吸引，使我有点搞不清楚林忆莲的个性了。与彷如山田花子的怪杰．常 石磊合作是好事，不过我也期待她再与恭硕良创作新歌，因为他俩合作就是名作保证。 --------------------------------------------- -- Sent from my Android --

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