※ [本文转录自 Ourmovies 看板] 作者: Biscuits (不拉不拉不拉啵) 看板: Ourmovies 标题: [转录][导演] 杨德昌 时间: Mon Jul 2 18:45:04 2007 ※ [本文转录自 movie 看板] 作者: newline (漫长的等待与相遇) 看板: movie 标题: [导演] 杨德昌 时间: Sun Jul 1 20:27:08 2007 姓 名 杨德昌 (Edward Yang) 出生日 1947年11月6日 出生地 中国大陆 上海 逝世日 2007年6月30日 逝世地 美国好莱坞比弗利山 国 家 中华民国 职 业 导演 编剧 杨德昌（英文名Edward Yang）﹐1947年11月6日出生於上海﹐台湾着名导演、编剧。杨德 昌擅长将西方电影理论与中国传统电影美学相结合﹐他的作品注重人性层面的理性剖析﹐ 富有思辨色彩又不失哲理的锋芒﹐题材偏重於人际关系以及社会家庭生活的描述。 杨德昌的电影主要描写台北城市生活﹐与侯孝贤的乡土情怀形成鲜明对比。 介绍 光阴的故事 早年生涯（1947年-1970年） 1947年杨德昌出生在上海﹐祖籍广东梅县人。1949年2月﹐一岁多的杨德昌随父母迁台﹐ 自此成长在台北。小学时候的杨德昌功课并不大太好﹐和老师关系冷淡。1959年杨德昌考 上建国中学初中夜间部﹐次年插班入日间部。在60年代初的台湾﹐杨德昌度过了他略显孤 寂的少年时代（可参见《牯岭街少年杀人事件》）﹐直到高中才有所转变。1962年杨德昌 又考上建国中学高中部﹐因军乐队进行曲而接触到歌剧《阿依达》﹐古典音乐中的情绪、 组织结构、节奏等﹐影响了他日後对编剧的写作。 受哥哥的影响﹐杨德昌自小酷爱漫画﹐经常在墙壁上涂鸦乱画。他接触的漫画从本省漫画 家到手塚冶虫的日本漫画系列﹐并尝试自己编画﹐中学时他自编自画的漫画故事已经在班 上传阅。可以说﹐杨德昌深受手塚冶虫漫画作品中对於人性光辉的信念﹐以及悲剧结局中 对人性肯定的影响。 1965年﹐通过大学联考﹐杨德昌以班上第45名的成绩（全班只有53人）考上了位於新竹的 国立交通大学﹐後来成为杰出校友 的他就读於控制工程系并於1969年毕业。 小时候的杨德昌也随父亲去看电影﹐喜欢尤敏、丁皓﹐迷过国语片﹐但後来失望。杨德昌 对於电影的兴趣属於逐渐浓厚增强﹐从小时候看的《血战勇士堡》（Escape From Fort Bravo）﹐到中学时喜欢大卫‧里恩的《阿拉伯的劳伦斯》（Lawrence of Arabia）和《 汤姆‧琼斯》（Tom Jones）﹐直到後来喜欢上、并且看了很多遍後才终於明白的费里尼 《八又二分之一》。 赴美求学（1970年-1980年） 大学时候的杨德昌﹐虽然本专业是电子工程﹐但他受国文老师所教授的诸子百家影响﹐其 中管子之言“能者作智﹐愚者守焉”激起他的创作意识﹐年轻的他迫切想要出去台湾以外 的地方闯荡、出国接触西方思潮﹐於是还没毕业时的杨德昌即主动提出希望出国体验外面 的世界。 1970年杨德昌赴美﹐从佛罗里达大学(University of Florida﹐简称UFL)电子工程与计算 机系硕士毕业後﹐就前往美国南加州大学(University of Southern California﹐简称US C)学习电影课程。 杨德昌後来以电脑工程师身份往美国华盛顿大学(University of Washington, Seattle﹐ 简称UW)从事电脑微处理器与软件设计﹐并在那里工作了7年。在西雅图﹐杨德昌从德国新 电影得到很大启示——尤其德国新电影四杰之一赫尔佐格的《阿基尔﹐上帝的愤怒》﹐因 为他证明精彩的电影可以一个人做而不必倚赖巨大投资﹐或者更直观的说让杨德昌明白了 电影原来可以这样拍。 回台从影（1980年-1982年） 1981年春天杨德昌回台﹐在詹宏志策划监制、余为彦执导的《1905年的冬天》中担当编剧 、制片助理和演员。而从《1905年的冬天》里﹐亦可隐隐窥见杨德昌在编剧上强烈的社会 触角和人物在特定社会背境中的兴趣﹐影片入围了当年坎城电影节“一种关注”单元。 开始正式从事电影工作之前的杨德昌後来在张艾嘉策划推动的电视连续剧《11个女人》中 任导演﹐杨德昌在执导的上、下集《浮萍》中探索情感﹐形式相当平稳﹐在十一集中有相 当不错的评价。 台湾新电影 初露锋芒 1982年由台湾中央电影公司陶德辰策划﹐陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅四人合作拍摄了 四段式影片《光阴的故事》（In Our Time）。影片用四段人生不同阶段的故事来表现人 际关系与男女关系的演变、人的成长和台湾30年来社会形态的变迁﹐由此突破了台湾70年 代以来政策军教片和琼瑶爱情剧以及古龙武侠篇占据电影市场的局面﹐开创关注社会和家 庭生活的充满情趣的实验电影时代。因此《光阴的故事》被称作台湾新电影的开山之作﹐ 以新人身份参与拍摄的杨德昌凭借第二段《指望》一鸣惊人﹐自此杨德昌也走上了台湾新 电影的舞台。 1983年的《海滩的一天》﹐杨德昌兼任导演和编剧﹐通过两个女人（分别由张艾嘉与胡因 梦饰演）的一场对话﹐交代出60年代末70年代初以来整个台湾社会的面貌﹐在欧洲片的外 观中流露出中国式的感情﹐用精密细致的手法具体概括了当时台湾中产阶级的整个人际关 系面貌﹐对爱情、婚姻、亲情、事业、人生等各方面都做了相当深刻的探讨﹐复杂的结构 方法（三个时空的穿插）和开放式的结局（没有道破海滩的秘密）都是台湾电影前所未有 的创举﹐也奠定了杨德昌日後作品的基调。影片的创作阵容蔚为壮观﹐包括有第一批崭露 头角的新电影导演（除张毅）和大量的推动者。 关注台北 1985年由侯孝贤和蔡琴担任男女主角的《青梅竹马》﹐作为台湾新电影代表作之一的影片 表现了杨德昌对台北社会生活、都市文化的个人观察﹐《青梅竹马》获得瑞士洛迦诺国际 电影节国际影评家协会奖。 1986年的作品《恐怖份子》。 可以说杨德昌对於台北的现代主义式关注﹐始自《青梅竹马》﹐之後关注台北的都市生活 和城市文化也成了杨德昌作品的一个明显特徵﹐自此杨德昌的视线就完全集中在时下的台 北（《牯岭街少年杀人事件》除外）。 共同理想 1986年11月6日（杨德昌的生日）﹐在台北第二区济南路69号屋（屋主正是杨德昌本人） ﹐杨德昌、侯孝贤、陈国富、赖声川、吴念真、焦雄屏等54名台湾青年电影人签订了“台 湾电影宣言”。 1987年由於《恐怖份子》获得许多国际影展奖项﹐获得了台湾新闻局的颁奖﹐同时中影还 颁奖给柯一正与杨德昌﹐表彰其成就并决定多鼓励新锐导演拍片。 1989年8月8日杨德昌成立“杨德昌电影”独立制片公司﹐开始独立独自电影创作工作﹐出 品了1991年的《牯岭街少年杀人事件》。1991年公司增设剧场部门并改名为“原子电影与 剧场”﹐前後推出了舞台剧《如果》（1992）及《成长季节》（1993）。 独立时代 牯岭街头 1991年的《牯岭街少年杀人事件》﹐它是杨德昌集十年大成的经典之作﹐长达4个小时的 本片同时也是各类最佳华语片排行榜上的常客。杨德昌用自己稳健的影像描绘了20世纪60 年代灯光昏黄的台北夜市﹐影片结构严谨、细节生动﹐有着庞杂但是清晰的人物关系、繁 芜但不凌乱的叙事编排。 杨德昌说﹕“《牯岭街少年杀人事件》不是一个单纯的谋杀案件﹐促成杀人事件的是整个 环境﹐凶手是整个环境﹐甚至小明自己都是凶手。”影片以杨德昌中学时发生在台北市立 建国高级中学(Taipei Municipal Chien-Kuo Senior High School)夜校生的一起少年情 杀事件为题材。影片中的校园部分都在建国中学取景﹐重现数十年前的压抑封闭﹐突出凝 重的时代感。 独立时代 杨德昌说﹐从文化角度审思﹐儒家文化并不鼓励创新﹐於是中国人不擅长找答案﹐而通常 是等别人告诉我们答案。 1994年的《独立时代》。 1994年台湾电影资料馆举办“杨德昌专题影展”﹐这一年杨德昌获邀担任都灵电影节评审 。 1999年威尼斯电影节举办首届亚洲电影节﹐其中放映“杨德昌回顾展”。 1995年拍摄《麻将》。 2000年杨德昌在戛纳电影节终获肯定 坎城载誉 2000年的《一一》被法国媒体形容为杨德昌把“生命的诗篇”透过电影传颂吟唱﹐在叙述 一则简单的家庭故事时﹐真正触摸到“情感的精髓”﹐以四两拨千金的娴熟技巧交待了少 女心事、童年困惑、事业危机、家庭纠纷﹐以及对宗教的慨叹和对时事的讽刺。 《一一》获得当年戛纳电影节最佳导演奖的殊荣﹐人们认为那只是国际电影节对於台湾新 电影主将之一杨德昌迟来的肯定。 七年一剑 2000年《一一》之後的杨德昌把精力投入到了动画片《追风》的筹备上面﹐武侠动画《追 风》的故事背景设置在一千年前的开封﹐以成龙为人物原型。很多忠实影迷对於杨德昌这 次题材风格的锐变感到不适和不解﹐但如果从杨德昌自小经历分析这并不是件突兀的事情 。而杨德昌则表示﹕开封是那个时代全世界最繁华的城市﹐用现在的角度来看﹐他所谈的 依然是“都市”。 病故 2007年6月30日﹐杨德昌在患七年肠癌後﹐终告不治﹐在美国好莱坞比弗利山中去世﹐留 下一子一女。 儒者的困惑 杨德昌的《青梅竹马》在1985年的台湾创造了四天下片记录﹐票房收入不过区区几十万。 1986年﹐他的《恐怖分子》更令片商头痛﹐片商在电影海报上打出了“枪战、黑帮、警匪 片”字样以吸引观众。 与金马奖 尽管1986年的《恐怖份子》和1991年的《牯岭街少年杀人事件》获得金马奖最佳影片﹐作 为台湾新电影旗帜人物的杨德昌却从未拿过最佳导演。杨德昌与金马奖的瓜葛也是台湾新 电影与金马奖恩怨史的一部分。 进入90年代後金马奖电影评鉴机制不断打压新电影﹐加上新电影的“国际影展路线”更加 稳固﹐杨德昌终於下定决心放弃金马奖。1996年《麻将》中途退出金马奖（尽管後来王启 赞还是凭此获得最佳男配角）﹐当时的杨德昌并未表明态度﹐但在事实上﹐这是他最後一 次参加金马奖。 2000年杨德昌决然拒绝参加衰弱得奄奄一息的金马奖﹐而之前他凭《一一》刚在坎城电影 节上拿下了最佳导演奖。 杨的婚姻 在早年的感情生活里﹐杨德昌常被女生认为不实际﹐活在电影里﹐活在幻想世界里。 杨德昌与着名女歌手蔡琴的婚姻广为人知﹐不仅仅因为结合产生的“文化符号”意味以及 二人的知名度﹐还在於这是一段日後被曝的“无性婚姻”。他们一度合拍电视广告﹐为洗 衣粉代言﹐配合默契并且看似幸福﹐然而这段以浪漫甜蜜开始的幸福并没有能持续多久。 相较之下﹐之後杨德昌和彭铠立的婚姻就非常低调﹐大概也有饱受外人指责非议的缘故─ ─无论如何蔡琴的支持者都不会少於杨德昌。 蔡琴 1984年﹐在拍摄《青梅竹马》时杨德昌结识了民歌歌手蔡琴﹐当时影片的男主角是侯孝贤 ﹐而女主角正是蔡琴。1985年5月﹐据说是在杨德昌热烈的追求下﹐他离开了原先的妻子 ﹐与蔡琴走进了婚姻殿堂。之後近十年间﹐也就是1985年到1995年﹐细心的影迷很容易在 杨德昌作品里发现蔡琴的影子﹐从《恐怖分子》结尾的歌声到《独立时代》的美工﹐可以 说蔡琴为了丈夫的事业倾其能力﹐无私付出。 1995年8月5日﹐蔡琴和杨德昌结束了10年的婚姻﹐後来爆出二人无性婚姻的事实﹐一时间 闹得沸沸扬扬。杨德昌对这段婚姻的结论是“10年感情﹐一片空白。”而蔡琴则答﹕“我 不觉得是一片空白﹐我有全部的付出。” 彭铠立 1995年﹐杨德昌和蔡琴摊牌﹐以第三者身份出现的钢琴家彭铠立走进了人们视线。一次关 於巴赫的话题让杨彭两人产生了情感火花﹐同喜欢古典音乐的二人很快走到了一起。在音 乐之外﹐彭铠立喜欢的电影导演则是伍迪‧艾伦。 2000年﹐杨德昌和彭铠立的儿子出生﹐作为古典音乐迷的彭铠立在电影《一一》中﹐也给 丈夫在电影音乐方面提供了不少帮助﹐譬如影片中的钢琴曲目多数出自她手﹐而类似角色 似乎正是之前蔡琴所默默承担的。在纽约一个座谈会上﹐被问及私生活时﹐杨德昌表示﹕ 要维持一段长久的婚姻很不容易﹐他不反对婚姻制度﹐不过维持婚姻也要靠运气﹐他觉得 自己运气很好﹐也很爱他的妻子。 2001年﹐杨德昌和彭铠立把事业开拓进了网络领域﹐经营动画的miluku.com（铠甲娱乐） 网站於10月24日成立﹐此举令台湾网络界大为震惊。2005年﹐杨德昌携彭铠立出现在了坎 城国际电影节上﹐杨德昌担任电影节“短片和电影计划基金”的评委会主席。 一一道来 参考台湾新电影运动推动者之一詹宏志的说法﹐1981年杨德昌刚从美国回台﹐二人因《 1905年的冬天》一片而相识﹐当时的杨德昌两手空空还未拍任何电影﹐只是个无名小卒﹐ 但提到赫尔佐格说完“哇操”之後就激动得难以为继﹐对电影如此真挚的情感恐怕也是他 後来走上成功之路的一大原因。 胡因梦回忆形容自己演出的几十部电影为“哭笑不得”﹐认为称得上佳作的只有杨德昌《 海滩的一天》。她说有次剧组在中影看毛片时﹐侯孝贤正在剪《风归来的人》﹐杨德昌看 到侯孝贤所采用的超级长拍镜头画面禁不住兴奋大喊﹕你敢这样搞啊﹗那我也要这样搞啊 ﹗胡因梦对杨德昌这种大胆忠於自己所流露的快意钦佩不已。 1986年杨德昌与侯孝贤、陈国富合拍了蔡琴的音乐录影带《成人游戏》﹐并与侯孝贤一同 受邀至第14届西班牙马加拉皇家电影节。 杨德昌最欣赏的大陆导演是田壮壮。“I have a lot of respect for Tian Zhuanzhuang.He’s his own man, and I appreciate his courage in standing up to authority.” 影响评价 作品年表 1981年《1905年的冬天》 1981年《浮萍》（电视单元剧《十一个女人》） 1982年《指望》（《光阴的故事》第二段）﹐35mm∕彩色∕中影公司　导演∕编剧 1983年《海滩的一天》 导演∕编剧﹐35mm∕彩色∕中影公司﹐邵氏∕167分钟 1985年《青梅竹马》 导演∕编剧/音乐﹐35mm∕彩色∕万年青影业∕105分钟 1986年《恐怖份子》 导演∕编剧﹐35mm∕彩色∕中影公司∕109分钟 1991年《牯岭街少年杀人事件》 导演∕编剧∕美术﹐35mm∕彩色∕中影公司及杨德昌电 影公司∕240分钟 1994年《独立时代》 导演∕编剧∕美术﹐35mm∕彩色∕杨德昌电影公司∕127分钟 1996年《麻将》 编剧∕导演﹐35mm∕彩色∕原子∕121 分钟 2000年《一一》　编剧∕导演﹐35mm∕彩色∕台湾、日本﹐173分钟 戛纳电影节最佳导演 奖 获奖情况 1982年﹐《指望》（《光阴的故事》第二段） 1983年﹐《海滩的一天》 美国休斯敦国际电影节评审团推荐金牌奖﹔ 第28届亚太影展最佳摄影奖﹔ 第1届电影欣赏最佳影片、最佳导演。 1985年﹐《青梅竹马》 瑞士洛迦诺国际电影节国际影评家协会奖。 1986年﹐《恐怖份子》 第23届台湾金马奖最佳影片奖﹔ 第40届瑞士洛迦诺国际电影节银豹奖、国际影评人奖﹔ 英国国家编剧奖（与小野） 英国电影协会最具创意和想象力奖﹔ 第32届亚太影展最佳编剧奖。 意大利贝沙洛电影节最佳导演奖、洛迦诺电影节银豹奖﹐获影评人协会票选为80年代十大 国片第一名。 1991年﹐《牯岭街少年杀人事件》 第28届台湾金马奖最佳影片奖、最佳编剧奖﹐并获最佳导演提名﹔ 第36届亚太影展最佳作品奖﹔ 第13届南特三大洲最佳导演奖﹔ 第4届东京国际电影节评审团大奖、国际影评人大奖﹔ 1992年柏林电影节竞赛单元﹔ 1992年新加坡国际电影节最佳导演奖。 1994年﹐《独立时代》 第31届台湾金马奖最佳编剧奖和最佳导演、最佳作品提名﹐被评为1994年台湾十大华语片 之一﹔ 入围戛纳电影节主竞赛单元。 1996年﹐《麻将》 第23届台湾金马奖最佳男配角﹔ 柏林电影节阿尔弗雷德‧鲍尔纪念奖、特别推广奖﹐入围主竞赛单元﹔ 1996年新加坡电影节最佳导演奖 2000年﹐《一一》　 第56届戛纳电影节最佳导演奖﹔ 2001年美国影评人协会奖最佳电影(Best Film) ﹔ 2000年纽约影评人协会奖、洛杉矶影评人协会奖最佳外语片(Best Foreign Language Film)﹔ 2002年香港电影金像奖最佳亚洲电影(Best Asian Film) 外部参考 《杨德昌电影研究》 黄建业着 远流出版公司 ISBN: 9789573223887 《联合报》 名人相对论 / 杨德昌.彭铠立 《New Left Review》/ Edward Yang TAIWAN STORIES / Sep Oct 2001 1947年出生於上海，1949年举家迁至台湾。1967年自交大控制工程学系毕业， 1972年赴美佛罗里达州利大学修习电脑硕士，在南加大学习研究电影一年，并 在美国担任电机工程师七年。1981年回到台湾，与詹宏志、余为彦、徐克等人 参与独立制作《一九零五年的冬天》，担任编剧及演员，此片後来入选坎城影 展「一种注目」单元。随後参加张艾嘉制作的台视节目「十一个女人」系列剧 集，导演其中《浮萍》上、下集，颇受好评。1982年，被中影启用为导演，与 柯一正、张毅、陶德辰合拍《光阴的故事》（杨德昌导演其中《指望》一段） ，由於本片在各方面的创新尝试，被公认为「台湾新电影」的滥觞，而本片的 好成绩也使得四位年轻导演有机会继续拍摄电影。1983年创作其第一部剧情长 片《海滩的一天》，以复杂的叙事结构，讨论社会转型中的女性议题及转型後 的都会空间对人的影响，引起诸多讨论。1985年拍摄《青梅竹马》，探讨台湾 社会转型过程中的男女心理。1986年拍摄《恐怖份子》，以其特殊的叙事风格 ，及对现代都市中人们深刻的观察，获得国际许多奖项的肯定。1991年所拍摄 的《牯岭街少年杀人事件》引起广大的讨论，杨德昌更被日本「电影旬报」选 为年度电影奖的最佳外国导演。1994年的《独立时代》获得第三十一届金马奖 最佳原着剧本奖。1996年拍摄《麻将》，获得柏林影展评审团特别奖。2000年 的《一一》，承续以往擅长的多条叙述线、理性思辩的叙述风格，深刻检视当 代的台北都会，更为他夺得至高荣誉的坎城影展最佳导演奖，成为享誉国际的 重要导演。2001年偕同夫人彭铠立进入网路领域，於10月24日成立miluku.com 网站，经营网路动画。 杨德昌与侯孝贤同为八零年代「台湾新电影」时期的主将，两人风格迥异，但 却一直互相砥砺互相扶持，1985年的《青梅竹马》就是由侯孝贤资助杨德昌， 并担任片中男主角，两人惺惺相惜的革命情谊可见一斑。至今，两人皆以其各 自的电影成就，同为受到国际肯定的台湾导演，为「台湾新电影」写下传奇的 一页。 作品年表 - 导演作品 年份 作品名 英译作品名 1982 《光阴的故事》第二段『期待』 In Our Time 1983 《海滩的一天》 That Day on The Beach 1985 《青梅竹马》（与朱天文、侯孝贤合作） Taipei Story 1986 《恐怖份子》（与小野合作） The Terrorizers 1991 《牯岭街少年杀人事件》 A Bright Summer Day 1994 《独立时代》（与阎鸿亚合作） A Confucian Confusion 1996 《麻将》 Mahjong 2000 《一一》 One and a Two 作品年表 - 编剧作品 年份 作品名 英译作品名 1981 《1905年的冬天》 1982 《光阴的故事》第二段『期待』 In Our Time 1985 《青梅竹马》 Taipei Story 1986 《恐怖份子》 The Terrorizers 1996 《麻将》 Mahjong 作品年表 - 音乐作品 年份 作品名 英译作品名 1984 《冬冬的假期》 作品年表 - 其他作品 年份 作品名 英译作品名 1981 《浮萍》（台视综合剧场「十一个女人」系列） 1986 《成人游戏》（蔡琴MTV音乐录影带，与侯孝贤合作） 人物年表 年份 事蹟 1947 出生於上海。 1949 二月到台北。 1953 入国语实小就读。初识电影迷人之处是因为看了《血战勇士堡》，後又看《乱世忠 魂》而深受感动。 1956 转学至女师附小。迷上国语片，喜欢尤敏、丁皓，最後因为国语片中的男演员性格 温吞且对新出现的黄梅调电影毫无兴致，渐对国语片失去兴趣。 看日本手塚治虫的漫画，深受其中人性光辉与悲剧中对人性的肯定之影响。 1959 考上建国中学初中夜间部。 1960 插班入日间部。 1962 考上建国中学高中部。因军乐队进行曲而接触到歌剧「阿依达」，古典音乐中情绪 、组织结构、节奏等，影响其日後对编剧的写作。 1965 考上交通大学电机系。受国文老师所教授的诸子百家影响，其中管子之言「能者作 智，愚者守焉」激起其创作意识，并立志要出国接触西方思潮。 1970 赴美留学。受到60年代对人的信心与关怀及德国新电影的影响，尤其是荷索的电影 ，使其了解到一部好电影可不经钜资而拍摄出来。 在电影与建筑之间犹豫，最後因朋友的一句话而选择了电影。 1981 参加在日拍摄的《一九0五年的冬天》，本片由詹宏志策划监制，余为彦担任制片， 徐克与王侠军演出，杨德昌则在其中担任编剧及演员。（本片入围坎城影展「一种 注目」单元） 拍摄台视单元剧「十一个女人」系列中的「浮萍」。 1982 导演《光阴的故事》第二段「指望」。 1983 导演《海滩的一天》。 1985 导演《青梅竹马》。 1986 与侯孝贤、陈国富合拍蔡琴音乐录影带《成人游戏》。 导演《恐怖份子》。与侯孝贤一同受邀至第十四届西班牙马加拉皇家影展。 1987 以《恐怖份子》获得许多国际影展奖项而获新闻局颁奖；中影颁奖给柯一正与杨德 昌，奖励其成就，并决定多鼓励新锐导演拍片。 1989 8月8日时成立杨德昌电影公司。 1990 完成《想起了你》、《牯岭街少年杀人事件》剧本。8月8日《牯岭街少年杀人事件 》开镜。 1991 《牯岭街少年杀人事件》於7月27日上片。 1993 杨德昌获选为日本「电影旬报」年度电影奖的最佳外国导演奖，《牯岭街少年杀人 事件》获选为年度十大外片第二名。 1994 电资馆举办「杨德昌专题影展」。 义大利都灵影展和希腊的铁撒隆尼卡影展，同时邀请杨德昌担任评审，最後选择至 都灵影展担任评审。 1995 拍摄《麻将》。 1996 杨德昌为《牯岭街少年杀人事件》控告中影侵权。 1999 法国威尼斯影展开幕，举办首届亚洲电影节，其中放映「杨德昌回顾展」。 2001 由我国驻英代表处和ICA合作放映杨德昌电影回顾展。偕同夫人彭铠莉进入网路领域 ，於10月24日成立miluku.com网站，主要经营网路动画。 延伸讯息 - 得奖纪录 年份 事蹟 1983 以《海滩的一天》获得金马奖最佳影片提名、亚太影展最佳摄影奖、第一届电影欣 赏最佳影片、最佳导演。 1984 以《海滩的一天》获得休士顿影展金牌奖。 1985 以《青梅竹马》获得卢卡诺影展国际影评人协会奖。 1986 以《恐怖份子》获得第廿三届金马奖最佳剧情片奖。 1987 以《恐怖份子》获得英国国家编剧奖（本片由杨德昌、小野编剧）、亚太影展最佳 编剧奖、伦敦影展最具创意与想像力影片奖。 1988 以《恐怖份子》获得义大利毕沙洛影展最佳导演奖、卢卡诺影展银豹奖，获影评人 协会票选为八0年代十大国片第一名。 1991 以《牯岭街少年杀人事件》获得第廿八届金马奖最佳剧情片奖、与阎鸿亚、杨顺清 、赖铭堂一同获得第廿八届金马奖最佳原着剧本奖、东京影展评审团特别大奖、第 三十六届亚太影展最佳影片奖、法国南特三洲影展最佳导演奖。 1992 以《牯岭街少年杀人事件》获得新加坡国际影展最佳导演奖。 1994 以《独立时代》获得第三十一届金马奖最佳原着剧本奖。 1996 以《麻将》获得柏林影展评审团特别奖。 2000 以《一一》获得坎城影展最佳导演奖、美国影评人协会最佳外语片、纽约及洛杉矶 影评人协会最佳外语片。 延伸讯息 - 相关阅读 编号 明细 1 杨德昌电影研究/ 黄建业着/远流/1994 -- 「见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。」 张爱玲 上色:skykissx --

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