※ 引述《boblu (六百)》之铭言： : 看到叶李华离开交大科幻中心 : 以及科幻奖停办 科幻中心名存实亡等等的消息 : 不禁感叹又是一个时代的结束 这一阵子心情不好了许久，没想到突然看到这麽一个大好消息， 真是令人欣慰的一件事情，所以特别发文回应一下。 : 更常见的情况却是科幻技术／点子本身还没成真 甚至可预见的未来也不可能成真 : 但是科幻作品中探讨的人性冲突却变成真实世界中的人会要面对的问题 甚有过之 : 这种状况在科技惊悚的领域更明显 : 随手举几个例子： : 国家机器包天包地的监视测录；演员的虚拟版本取代甚至更胜演员本尊； 结果现实却是这成了更有趣的世界，而不是心灵的迷失和社会不正义， 多数相关的科幻小说描写，都和现实的发展高度背离。 特别值得一提的是虚拟偶像，初音未来是科技与文化结合的一场历史性的胜利， 是由无数人们的热爱和梦想灌溉而成的伟大成就， 她是最接近科幻小说的想像的科技发展，却是全然相反的社会意义。 科幻小说塑造出虚拟偶像的概念，并得以深入人心， 初音未来却超越了一切科幻小说对虚拟偶像的灰暗想像， 以不可思议的光明姿态降临人间， 最阴暗的角落，反而似乎是那些对虚拟偶像有着科幻小说刻版印象的人们的污蔑。 : 殭屍没有来但是乱七八糟的新种流行病可不少 这是很正常的事情，不需要科幻小说来提醒，而且人类的寿命继续增长当中。 : 地心没有爆炸太阳没有毁灭也没有大陨石砸下来更没有哥吉拉上岸 : 可是日本海啸的毁灭程度却犹有过之 有吗? 连一般世界地图中的日本海岸线都不太需要特别重划， 科幻小说很少在谈这麽小的事情吧。 如果觉得日本海啸的毁灭程度很大，那可能是因为多数科幻小说， 都相当刻意地对灾难轻描淡写，集中描写少数权力者和关键性角色， 就算死了几亿人都只是故事背景的数字而已。 整体来说，科幻小说本来就是最冷血的一种小说，文明毁灭视作等闲。 就算只是哥吉拉随手弄倒一栋房子，在现实中就是上百或上千人死伤的巨大灾难， 是许许多多的家庭，甚至是整个社会永远的梦魇和恐惧。 : 这样说来 科幻又的确是一种预言了 而这样的预言似乎真的具有功利主义下的实用性 : 这种预言重点不在於推动现实的科学技术 : 而是提供一种精神意志上武装防备 : "吓不倒我的，我在小说上看多了！" : megatokyo 有一名句 Everything I learned in life I learned from Shoujo Manga : 或许在此可以改成 Everything I learned in life I learned from Science Fiction? 科幻小说就是一种通俗文学型式，属於幻想小说的一个分支而已， 完完全全是为了满足人类的幻想而存在的， 是商业性的、娱乐性的文化工业产物，其中少数杰作有着文学艺术价值。 愈是认真创作的幻想小说，自然会将幻想成份控制在一定的范围之内， 让现实与幻想有着更完善的交融，以避免知识程度较高的现代读者， 产生阅读经验过程中的断裂性，阅读的价值也就能得以提高。 但若将这种阅读价值的提高，视作是小说类型本身的意义，则是过度推论了， 也不是一个合宜的欣赏态度。特别是科幻小说和架空历史小说， 最容易出现这种为了提高自身阅读经验的意义，歧视其他读者或作品的状况， 这其实不是好的观点。 文学阅读经验的意义不在於社会性的功用上，而是个人化的、私密的体验， 文学批评可以通过不同的价值观，协助有着相似价值观的读者， 寻找自己偏好的作品，但也就仅此而已、至此为止。 科学发展和科幻的联结是一个有趣的题目，却远远不是科幻作品的实际状况， 也没有这个必要，小说无论如何不应该脱离创作的基本目的， 如果真要有什麽社会的进步意义，何不实际去做相对应的社会工作? 少数科幻杰作带来阅读经验之外的意义，并不能代表整个科幻小说， 只不过是能让少数沉迷其中的人，可以藉此跟社会辩解：我不是在浪费时间。 把小说和现实过度联结，反而是最危险的虚拟和现实不分的状况， 这是需要极度小心和避免的事情。 关於少女漫画那一句着名的宣言，其实有一点糟糕。 把科幻小说视作是一种娱乐就好，别想太多大道理，或许是比较好的做法， 若有心进入研究领域，那时再来仔细检视小说和现实的关联吧。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 218.174.32.228 ※ 编辑: reader 来自: 218.174.32.228 (08/08 09:34) 这样就搞混商业创作和文学创作的目的了。 前者是文化工业的一环，需要得到产业和市场的认可，後者是一种艺术形式， 以表达创作者的意念为主。 少数杰出作者可以兼容两者，但以科幻小说整体为评论对象时， 仍然必须正视它的商业性和通俗小说的类型限制。 当然，我们可以通过科幻小说的潮流变化，来看待社会对於科技发展的认知， 但就个人的阅读经验而言，商业创作的社会指导意义，其实是很低的。 例如科幻小说中那麽多的巨大冲突、战争、危机、灾难、压迫、困境， 以及与之相对应的社会政经体制，其荒谬简化的程度，往往都是极高的。 退一步来说，这是否代表了我们的社会处在这样的情况或隐忧下吗? 通常的答案还是否定的，甚至往往是因为被科学理性浸透的现代人， 需要愈来愈巨大化的刺激，才能引发思考和情绪。 说得难听一点，科幻小说就是以科技文明为基础的 YY 小说， 只是经历了足够漫长的发展历史，使得我们往往是从过去的经典作品开始， 认识这个类型创作，反而出现了某种祟高的形象。 但这才不是科幻小说的实质呢，叠在下面的还是无尽的粪作， 仅仅是因为我们和这样的文化有着距离，能看到、会被介绍的， 都是最优秀的作品而已。 像叶某人那种把科幻当作科技发展的指导者的想像，更是走火入魔到了极点， 好像写科幻小说就是要有什麽文以载道的精神。 那根本就是屁，没有无数只为了看爽的烂作，没有写烂作也能糊口的环境， 哪来优秀作品的生存发展空间，满地大便才能开出美丽鲜花， 这才是文化工业的真正状况。 用错误的观念发展科幻小说，只会产生出不入流的文学， 以及一堆只有科幻奖评审及其他想得奖的人，才会看的无价值作品， 文学界看不起你，商业界不鸟你，什麽都不是。 先正视科幻小说就是让人看得爽愿意掏钱的商业创作形式， 才是发展科幻小说的第一步。 原来你是说那三行，而不是在说最後面。 好吧，虽然这一篇是带着情绪写的，并没有思考得很周延，但那是全称命题没错。 文学经验确实无法召唤社会意义，而是社会思想或社会层次的普遍经验， 藉由特定作品的载体得以传播出来。这是特定作品超越了文学本身， 达致思想或触动集体意识的高度，而不是文学应然具有的力量。 不可否则有些文学理论会强调这方面的意义，但这实在不是价值中立的理性分析， 有着把文学批评的对象，和文学创作的整体混淆在一起的问题， 甚或不承认许多怀抱着创作诚意的作品，能够称得上是文学。 就现在这个已经是後现代的时间点来看，这类观点实在是有些过时而不恰当的， 文学批评的对象可以只是少数的杰作，却不能用以取代全部的文学， 或以特定的理论架构来介定文学的意义。 文学创作的现实，是必须被尊重的，那始终是创作者表达其个人情感或意识的成果， 而不是有效反映社会现实或潜在需求的作品，才能叫做文学。 把一种文化活动无限抬高的结果，就是其中绝大多数的参与者都无法被认可， 那他们的心意和努力难道什麽都不是? 就像叶某人的观点，除了艾西摩夫和倪匡之外的科幻作者，在他的眼里算是什麽? 以特定作品或作者的高度为标杆的观点，正是最为伤害创作热情的作为之一了。 阅读和创作都不应该是少数人的特权，也不应该设下过多的门槛和界限， 那是我们生活的一部分，搞成宗教似的膜拜某些经典和大神，是失败中的失败， 这种意图掌握文化诠释权的权力狂徒死光了，我们才能有自由的文化活动空间。 文化就是生活，文化就是娱乐，哪有要人硬啃自己不见得喜欢的东西， 才是参与文化的道理? 看得高兴、觉得喜欢，才是我们之所以读小说、写小说的真意。 ※ 编辑: reader 来自: 218.174.32.228 (08/09 18:36)