13. 交响曲和室内乐是「纯粹音乐」中的两个最极端的典型， 分别展现了音乐创作在极大和极小的规模中所蕴藏的可能性。 贝多芬的交响曲，和他的钢琴奏鸣曲与弦乐四重奏，就形成了强烈的对比。 在晚期的钢琴奏鸣曲，展现出细致、雍容、孤芳自赏、神仙逍遥的风情； 个性上是偏内向、精英、秘教色彩的。 听听最後一首奏鸣曲的尾声，真是万化冥合、羽化成仙的境界啊! 这比较像骚人墨客或炼丹术士自己闭门修练，跟凡俗喧嚣是有距离的。 但是交响曲的粗壮音响就很难表达这种感觉。 它是另一种美学，是盛大霸气、外向积极、诉诸群众、煽动革命的格调。 交响曲的旋律，通常比较简易单纯，但可以玩出很复杂的声部搭配和声响效果； 而在创造高强度的「节奏或力度上的快感」方面，更有着不可限量的能耐。 贝多芬的交响曲除了鲜明的革命意识之外，很多乐章也颇有带动唱或韵律操的气氛。 (但是版本要挑比较古典主义风的，明快俐落的。) 这种音乐，本来就是要在大音乐厅里对着一大群听众咆哮的； 它传达的就是一种公共性的、众乐乐的趣味。 现在我们自己在家用音响听，缺乏与其他听众一起嗨的那种心灵同步感， 其实是不健康而容易内伤的听法。 14. 今天跟大家介绍的是「送葬进行曲」(marcia funebre)这个曲式。 顾名思义是送葬行列用的进行曲，而作曲家可以把它写得很艺术很精采。 送葬进行曲的特徵是什麽呢? 就在於「节奏」。 在某种稳定的节奏(通常是4/4拍)里安插「附点节奏」，便是送葬曲的基本节奏。 我这里所谓的「附点节奏」是指， 一长一短的两个音构成一单位拍(一拍或两拍或半拍…)。 其中的长音，通常是一个附点音符， 例如附点八分音符，它的长度是3/4拍； 跟它搭配的短音，理应就是十六分音符了，长度是1/4拍。 这两个音符组合起来，就是我所谓的「附点节奏」。 什麽? 看不懂? 听听《英雄》交响曲第二乐章的开头两个音， 或是萧邦第二号钢琴奏鸣曲第三乐章的第2,3个音。 它们就是附点节奏了。 什麽? 没有CD? 开什麽玩笑? 赶快去买啊! 除了上面两个例子之外，还有： 贝多芬钢琴奏鸣曲op.26 mv3、 白辽士《送葬与凯旋大交响曲》op.15 mv1、 《哈姆雷特送葬进行曲》op18-3、 李斯特《宗教诗曲》第7曲《葬礼》、 《巡礼之年III》中的两首《艾斯特庄柏树》和致某皇帝的《送葬进行曲》 华格纳《齐格菲送葬进行曲》，这首因为选用的动机刚好都有附点，所以很自然。 马勒自小就在路边听很多乱七八糟的东西，所以超爱用进行曲的。 他在交响曲中使用的送葬进行曲有： No1 mv3、No2 mv1、No5 mv1 军队进行曲有： No6 mv1, 4 送葬和军队进行曲交互应用在同一乐章的有： No3 mv1、No7 mv1 送葬进行曲一定有附点节奏，但是有附点节奏的不一定是送葬进行曲喔。 通常作曲家会明白注明；没注明的，除非节奏很明显否则不要乱猜。 (好吧，马勒的No3和No7是我猜的。) 像贝多芬的op53 mv2、op67 mv2、op81a mv2就是有附点但不是送葬曲。 另外，有人说第七交响曲的第二乐章气氛很像送葬进行曲； 可是，因为没有附点节奏，贝多芬也没有注明，所以不是喔。 赶快把上面的曲子拿出来，听听看它们的主题是怎麽写的，附点节奏藏在哪里。 15. 熟悉了送葬进行曲的语法之後，就可以试着去思考， 为什麽这些作曲家要写送葬进行曲? 送葬进行曲呈现了什麽样的死亡文化? 和死亡有关的音乐还有哪些? (ex. 安魂曲、歌曲、歌剧等。) 西方人和东方人对死亡的想像有什麽不同? 艺术家和一般人对死亡的想像有什麽不同? ※ 编辑: backhaus 来自: 61.223.97.169 (09/28 15:32)