http://udn.com/NEWS/READING/X5/2870214.shtml 为与不为 【焦元溥】 一九八七年三月，霍洛维兹（Vladimir Horowitz）在米兰录制其唯一的莫札特钢 琴协奏曲录音。由於这位传奇大师的工作时间「只有」周日下午，唱片公司只得 周周派专机接送直到录音完成。事後，制作人感叹「我们花在这张录音的钱，简 直可以盖一座小飞机场了！」 不到二十年，这样的故事已成天方夜谭。别说唱片公司难以进行特别方案，原本 的计画也多被迫暂停。受卡内基音乐厅委托，於今年一月发表续补版莫札特Ｃ小 调弥撒的当代权威列文（Robert Levin）便是受害者之一。他在Decca的莫札特钢 琴协奏曲全集，进行一半便无以为继。「没关系啦！想想海汀克（Bernard Haitink） 我还能说什麽？」这位当代指挥巨匠分别与柏林爱乐和维也纳爱乐合作的马勒与 布鲁克纳交响曲全集，不幸地，同样处於停滞状态。 导致古典音乐录音衰微的主因，正是简易的翻制技术和盗拷泛滥。对独奏家而言 首当其冲的便是协奏曲录音。裁撤古典部後的BMG公司，虽说只卖钢琴名家纪辛 （Evgeny Kissin）便可赚钱，但他仍无法随心所欲。当笔者询问为何不录其精湛 绝伦的普罗柯菲夫第二号钢琴协奏曲，纪辛无奈表示「版权难分，唱片公司获利 又少，我自一九九七年後就没有协奏曲录音了。」然而，唱片公司并非不录协奏 曲，而多是选择新秀压低价码，配合名家名团炒短线包装。利之所趋，导致真正 的艺术家无法录音，令人痛心。 然而，对艺术家最强烈的伤害，并非能否录制协奏曲，而是录音曲目大受限制。 唱片公司以「他们的眼光」要求旗下音乐家录制「他们想要的曲目」，音乐家若 不是得向主管低头，就得努力配合宣传。为了促进销售量，波里尼（Maurizio Pollini）往往於音乐会後举行签名会———前提是只签CD！一代钢琴巨擘怎麽沦 落到和听众锱铢必较？如果我们还想一聆他的贝多芬钢琴奏鸣曲全集，就必须体 谅其所肩负的压力。 不愿妥协的音乐家，多半只能消极抗议。精明者如齐玛曼（Krystian Zimerman） 乾脆只录协奏曲。他宁可十年不发独奏录音，就是要把难缠的合约丢还给唱片公 司。其他音乐家索性自立门户，小提琴名家夏汉（Gil Shaham）在小厂找到天空 ，双钢琴天后拉贝克姐妹（Katia & Marielle Labeque）甚至成立基金会筹画录 音。这些国际名家的收入其实来自演出，之所以还愿在录音上大费周章，所求的 仍是坚持自己的艺术性格。 纵使忠於艺术，难道他们不怕锤链多年的心血，最後仍在盗拷翻制中灰飞烟灭？ 「艺术终究是良心事业。我们相信听众的良知，也期待市场终能找出解决之道。 」拉贝克姐妹如是说。短短五分钟即可翻制艺术家一生智慧的结晶，失去的却是 难以估计的音乐宝藏。为与不为之间，正考验爱乐者的良心与智慧。 【2005/08/30 联合报】 --

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