回家听了向网友买来的Inbal指挥Mahler 7， 先前听说的DENON发烧录音果然令人惊讶。 动态虽然不会很大，这应该跟指挥有关，但是细节却出奇的好。 在一片锣鼓喧天的乐段，各种声音都可以清晰辨明。 Inbal的诠释应该也是照本宣科型的，没有过份奇特的地方。 但是两段夜曲稍嫌歌唱性不足，目前听到觉得不错的是Abbado/Berliner版本的 演出（不过可能要先适应一下第四乐章第一主题，Abbado选用了急促的步伐）。 说到录音，Karajan的晚期那一系列的数位录音，效果很好。 无论是否欣赏他晚年对乐团平衡的处理，都不能忽视在商业数位录音启蒙时期的 音响效果，整个乐团声音更具实体感，饱满、圆润、丰厚。 听一下83和62年的贝多芬第九号交响曲，音响效果的差异立现。 （当然，类比录音转至数位媒介上的部分又有很多争议了） 62年的"第九号"气势惊人，再现部可谓一泻千里。 当然不比Furtwaengler的42年演出，抑扬顿挫的朗诵感，又是在 以流畅精准塑造高潮之外的另一座山头。 战时的定音鼓敲击铿锵有力，猛烈的炮火似乎已经快要超出当时录音器材能够 应付的范围之外，每次聆听时都不自觉的摒息，是一种精神上的争斗。 Karajan拥抱媒体。对他个人而言，利用了好处也得到了坏处。 对听众而言亦是如此。卡拉扬音乐上的艺术往往是失焦的牺牲品。 在普遍的、空泛的，可以轻易不经消化的资讯描述下，对於Karajan的批评常是过度 反应的。 一个人也许同时厌恶Walter和Karajan的艺术，但是在Karajan身上， 又有太多无关紧要的批评，关於他的人生、价值观等等参做一堆来模糊焦点。 同时，若是一定要将Karajan在婚姻上态度与作为加入讨论，在一堆传言式的 讯息交互传递下，Walter未必是符合传统的"忠贞婚姻"价值行为者这个资讯， 相对的在人们的印象中，强度小多了。 Karajan晚期与Wiener合作的Bruckner 8，在听过某个"仰之弥高"的优异版本後 （必须强调，这"某版本"真的很棒，我不是在开玩笑的），不免有声音过於滑腻之感。 然而我相信，在Karajan这份录音中，我听到了一个老人用他晚年独特的观点 尝试去摸索这首曲子中的那种难以名状的神秘与庄严。而这不也是每个我们称为 "大师"的音乐家们毕生的历程吗？ 回到Mahler，我觉得听Mahler交响曲的版本比较是最有趣的一件事。 总谱上密密麻麻的声部交叠，给了指挥家太多的组合方式将他们拼凑在一起了。 Walter对於他的老师这些超时代的作品，多予轻抚的感人的外表包装。 Klemperer这位性情刚烈的同门弟子，管他三七二十一，用他难以名状的 顽固分句和速度演出了充满辛辣与讽刺感的音乐。（这两位绝对不是Mahler的 客观诠释者！） Barbirolli演绎出了一位敏感的作曲家，是透过他自身对歌唱旋律的优异处理。 Rattle与Berliner在"第五"的演出，则结合了充满现代意象的层次感，试图透过 精准的、组合式的音色与分句来注入新的精神。 唯一让小弟感到"痛苦"演出的版本，在希望得到众乐迷原谅这种主观的批评下， 我只能说是某位不幸（真是大不幸）因心血管疾病过世的义大利籍指挥家。 -- 念奴娇 南海怀古 大江东去，浪淘尽，百年红楼人物。 诚楼西边，人道是，壬午高三致知。黄卷青灯，飞毫沈吟，震起万仞山。 黄榜如云，一时多少豪杰。遥想八八当年，高一初进了，雄姿英发。 社团联谊，谈笑间，壮志灰飞烟灭。台大神游，多情应笑我，早生遗恨。 升学如梦，一尊还酹书卷。 --

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