唐伯虎曾说：对对本为消遣作乐。所以惺惺相惜情不自尽的尹秋君和素还真，一 人想知道掌握文武半边天的文学素养，一人说若有好兴致愿陪一吟。所谓吟咏对对子 本为文人之消遣娱乐，难怪素还真会说吟咏作乐若是分出输赢则无味了。否则像对穿 肠呕出几十两血，不就哀哉了吗？ 　　那麽就来看两人的对子吧。 首对：　　 　　素还真：一城山色半城湖，环壁翠峰，淡淡浓浓尽画图。 　　尹秋君：四面荷花三面柳，满天星斗，圈圈点点皆文章。 分析： 　　其实这应该是两组对子凑合着用的。前面一对，大家应该很熟悉，就是《老残游 记》中，「大明湖」一段里，描写大明湖景色的一副对联，国文课本里曾收录过这篇 文章。不过在刘鹗的描写中，这副对联其实是这样的：「四面荷花三面柳，一城山色 半城湖」，这是清代书法家铁保的名句，绘声绘色地道出了大明湖的佳绝之处。 　　接下来後半，就是古今文人所吟咏的对子了。 　　这边要先谈到一下关於对联，也就是对子所应注意的地方。 　　首先不管是挂在门上的对联，或是彼此唱和的对子，都是由上半联（上联）以及 下半联（下联）所组成。 　　其次，上下联的字数、句数必须相同，词性、平仄两两相对。字数的多寡、句子 的长短，并无严格的规范，全由作者视需要决定。而且对联不限文言、白话，一切诗 文词曲的句子，甚至於方言俗语，都可以采用，只要平仄协调、对仗工整、辞意贴切 ，就是一副好的对联。 　　所谓平仄协调，指的是对联的上下联，必须平仄相对，才算合式。 　　要使平仄协调，首须明了文字的四声，通常以「上」、「去」、「入」三声（相 当於国语注音的3 、 4、轻声）为仄声；阴平阳平（相当於国语注音的1、 2 声）， 统称平声。 　　一般通例，上联的末一字，必须是仄声；下联的末一字，必须是平声，这是对联 「仄起平收」的原则，不可更易。各位可以依此原则去检视家中的对联有没有贴错喔 。至於每句当中，平仄也应当协韵。例如三字句，不可全平或全仄。四字句，则前二 字为平，後二字为仄；或前二字为仄，後二字为平。 　　本来对联的上下联，应该每个字都平仄相偶，才算是工整：不过有时为事实所限 ，如果过於考究格律，可能以辞害意，所以有「一三五不论，二四六分明」的变通办 法。但是五字一句的话，第五字正是末一字，那就非论不可了。 　　另外对仗也要工整。所谓工整就是上下联的意思必须连贯，而且要对仗。这可从 每个字的词性着手，推而至於一句一联。比方以名词对名词，动词对动词，形容词对 形容词；以及数字对数字，声音对声音，颜色对颜色；这样对法就工整。 　　再来辞意也要尽量贴切。只要认定对象，抓住题旨，然後再去着笔造句。其实对 联的对象，不仅有人、事、物的不同，并且常有性别、年龄、职业、关系、季节，以 及事、物的情景等分别。 　　举例来说，各位常听到或见到的一联就是明神宗时，顾宪成讲学於无锡东林书院 所撰的： 　　　　　　　　　　　风声、雨声、读书声．声声入耳 　　　　　　　　　　　家事、国事、天下事，事事关心 　　上联不仅描写自然景物，且语带双关，凡当时政治潮流、民心趋向，几乎无不概 括；下联更一针见血，殷望学以致用，将齐家、治国、平天下的责任，一并负起。 　 　　所以此联时至今日仍常延用，具有不凡的象徵意义。 　　知道对联该怎麽检视之後，回头来看素还真与尹秋君他们的对子。 　　「环壁翠峰，淡淡浓浓尽画图。 　　　满天星斗，圈圈点点皆文章。」 　　环壁翠峰，描写的是景，所以由景而发，眼前景物山水，远近浓淡有别，就像绘 图技巧一般。所以说「环壁翠峰，淡淡浓浓尽画图」。前面一联是由景延伸至景物浓 淡好似画图一般；後面如果要接对，便也要由这样的类似特性着手，才能称作好对。 所以满天星斗，就像文章里面的标点，（这边的圈点指的是以前文章断句的标记方式 ，就是圈点，也就是标点符号的意思）由景物（星斗）的特徵特性延伸至文章的圈点 ，所以这样的对联算是工整的。 　　不过这边衍伸的问题是，素还真跟尹秋君他们的对联上下联是错的。记得前面谈 到「仄起平收」的原则吗？所以是先「四面荷花三面柳」再对「一城山色半城湖」的 。而後面这联要怎麽判别呢？乍看之下「图」跟「章」好像都是平声，这边的方法就 是，假如国语无法判别，用台语念看看，台语假如收尾是比较短而急促的，就近於古 音的上去入三声。不过这边「章」和「图」在广韵里都是平声，所以这一联就有些瑕 疵了。简单判别法是台语读音收尾是较短而急促的，算上联；若是国语能轻易判定， 就不用用到台语了。再深入些，就得用上广韵了。这种台语的判别方法算是比较简单 能懂的，以後可以简易来判别看看喔。 -- ╭╮ ╰● 　　 家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。 ꄠ ╭╮ 　 　 　 　 ╰● 斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。 　　 ▁ ╭╮ ～兰陵醉客‧酒心非心～▕酒▏ ╰● ▔ ◤ --

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