郑秉泓／回应〈谁扼杀了台湾电影〉一文──「银幕配额」在台湾可行吗？ https://www.twreporter.org/a/opinion-movie-cheng 文字 郑秉泓 拜读完郭力昕老师为《报导者》所写〈谁扼杀了台湾电影〉一文，相当赞同郭老师一针见 血指出「台湾的政府，从来没有、也不敢有治本的电影文化政策。」不过郭老师在该段继 而表示「银幕配额」才是当前台湾电影所面临的关键问题，并提出冯建三老师过往针对此 一议题的论述作为佐证，在此我想提出一些我的想法。 1980年代中期，美国开始积极将资讯自由流通与自由贸易理念导入国际政治，所有的协商 谈判也都将文化产品纳入此自由贸易的架构中，许多国家受到强大压力而开放电影市场， 也因此发展出相对应的保护政策，韩国的「银幕配额」制度（Screen Quota）就是最鲜明 的例子。 在WTO 官方网站上，所谓银幕配额制指的是，「每一电影院在每一年可利用的放映时间中 ，必须有一定的比例时间放映国产电影片。」关於银幕配额的范围、开放与废止，将依协 商而变动。综合韩国电影振兴委员会在 2006 年出版的《韩国电影史：从开化期到开花期 》一书（上海译文出版社在 2010 年发行中译版）所述及冯建三老师的研究，南韩早在 1960年代中期就已采取银幕配额，明定於其电影法第16条，该法要求放映外片的电影院每 年最少必须放映国产片60～90天。在当时，韩国电影并不具备与好莱坞电影相竞争的客观 条件，外国影片的市场占有率一度达到九成以上，政府才因此以规定的方式，以保证国产 电影的上映天数。 历经1980到1990期间的数度修法，戏院播放韩国国产片的规定比例一路从 33％提昇至40 ％，也就是一年达146天，後来又列出但书并放宽标准，底限成为106天，等同於29％。任 何戏院违反天数规定，或是在国产片的保障场次上偷渡外片，将遭受处罚。南韩的银幕配 额死守战，在保护文化主权的大旗之下得到国民与特定团体的大力支持，但在後续韩美双 方经济协商中，逐渐成为一个烫手山芋。 1997年，金大中政府承诺当本土电影市场占有率超过40％後，将逐步放宽配额限制。2006 年，韩国本土电影的市场占有率达到了60％，当时执政的卢武铉政府对美国做出了妥协， 银幕配额减至每年的五分之一，即73天，然而目前韩国国产电影的年产量在80部以上，即 使每部只播映一天，就可超过配额底线，银幕配额制等於不再存在。 银幕配额的缩减是否真不利於韩国本土电影产业发展？毕竟韩国电影产业在资金和技术方 面和好莱坞还存在距离。根据韩国电影振兴委员会所提供的一项数据，银幕配额制缩减之 後，韩国本土电影的竞争力反而提昇，反对缩减配额的一方所担忧的「本土电影上映变得 困难，导致本土电影制作数量相形减少」事实上并不成立。 迅速以不到一千字的简短篇幅简述南韩银幕配额制度後，且让我们回到当前台湾电影上， 好好思考最关键的前提：我们是否具备足够的政经及文化条件，去横向移植银幕配额制度 在台湾实施？ 从时间点来说，我觉得台湾已经过了最好的时机，倘若是在90年代，为配合加入WTO政策 ，在美商压力下逐步放宽（1994-1999年）对外片输入拷贝及映演场所数的限制之前（ 2002年1月，全面取消对外片输入拷贝数量之限制），来讨论银幕配额制度，会是一个比 较合适的时机。一定会有人质疑，难道只因为过了最好的时机，就全盘放弃吗？ 10年前，也就是《海角七号》之前几年，当时国产电影市场占有率不到 1％，倘若在那国 片危及存亡之秋，即便单一外国电影片进口拷贝数的限制早已取消，好莱坞电影早已全面 攻占台湾电影市场，基於扶植本土电影产业的决心而拟定银幕配额制度，也许还有点意思 。但如今台湾电影在市场占有率上相形稳定，根据制片人叶如芬近日说辞，《海角七号》 过後的国产电影市占率平均落在 17%，虽与韩国2002～2006年的平均值53％，以及2007～ 2011年的平均值 44％有大段距离，但我觉得这个落差必须从两国电影产业的发展脉络、 历史文化经验、以及民族性等面向来进行更详细的交叉分析，一味抓紧两国在数据上的差 距，而要求台湾必须援引韩国制度，其实并无意义。 再者，也就是最现实的问题，银幕配额制除了是对影院自主经营权利的干涉，银幕配额与 本土影片票房是否真有直接因果关系。根据韩国学者的研究，其实并没有。无论银幕配额 制规定影院，一年必须上映本土电影146天还是73天，它不可能规定要上映「几部」本土 电影，或是「哪些」本土电影。换句话说，「银幕配额制度」说穿了还是回归最现实的市 场机制，倘若2015年台湾实施银幕配额制度100天好了，会否《我的少女时代》占了5成、 《大囍临门》和《角头》占了3成，其余国片才瓜分剩余的2成呢？又或者，某些品质不佳 但具备强大行销资源的国片，会在银幕配额大旗之下趁势而起，甚至顺势挤压其他弱势国 片被保障的机会？ 郭力昕老师的文章中，并未针对银幕配额制度有更详细的说明。我大胆猜想，郭老师应该 是期望《刺客聂隐娘》、《醉．生梦死》、《菜鸟》这般具备艺术美学优质的本土创作， 或者《太阳的孩子》这类针对特定题材提出批判性思考的议题电影，以及像《行者》这类 优质院线纪录片，能够在银幕配额的羽翼之下，得到更多的映演天数。可这正是实施银幕 配额制的韩国也无法解决的难题。 倘若今天台湾贸然实施银幕配额制度，影院基於营运考量，会否心存投机地仰赖长期放映 几部卖座国片，来达成规定就好，而真正该受到扶植的小众、优质、独立本土创作，依旧 被排除之外呢？最终，会否银幕配额制度在实施的有效性上，仍是一个大问号，只有市场 机制才是恒久不变的关键呢？ 银幕配额绝对不会是台湾电影的关键问题，除非能研发一套所有利益团体都买帐、都被说 服，能够扶植到「真正该被扶植的国产片」的保护机制。不过，这样一套理想化的保护机 制，是否能够存在於现实之中？一旦实施下去，观众是否买帐？会否国片院线真正的问题 其实不在於映演天数的不足，而是市场号召力的缺乏（相较於CP值甚高的好莱坞爆米花片 而言）？而台湾观众是否又具备如韩国观众那样的民族性，倾其全力去支持这样的银幕配 额制度？ 这一连串大哉问，其实是没有标准答案，或说无解的。法国以文化例外（cultural exception）为主张去扞卫法国文化，台湾电影人当然可以要求政府比照办理，比如用5年 的时间去强力执行银幕配额制度，至少给台湾电影一个机会──即便我不认为现阶段台湾 政府具有这样的魄力，也不看好真的执行下去会实际影响或改变一些「什麽」（基於我个 人对於台湾人在文化认同上意志不够坚决的偏见使然）。近几年台湾电影的年产量稳定， 每年上映片量达到40部以上，在银幕配额制度不太可能成为挽救台湾电影万灵丹的情况之 下，我以为现阶段台湾政府最迫切的任务，其实是去建置一套完全透明、完全公开且即时 的全国票房统计系统，这会是比较实际的一个关键动作，也是台湾电影迈向健全产业的第 一步。 今年新修订的电影法第十三条规定，电影片映演业（以下简称「戏院」）应於期限内建置 电脑票房统计系统，并提供票房统计相关资料予中央主管机关及其指定电影相关法人、团 体或机构（以下简称「指定机关」）。坦白说，这条法规修得仍然不够清楚，戏院是否必 须无偿提供票房资料予指定机关？倘若不提供，或者提供不实，是否有相关罚则？戏院建 置的票房统计系统如果标准不一，又该如何统合、汇报予指定机关？是否需要订定一套针 对票房统计系统的稽核标准？或者乾脆援引当初健保严密规范各家医院的统一监控方式？ 倘若戏院蓄意违反，或是钻漏洞走偏门，又该如何处置？我针对这条法规的修正提出了我 的质疑，而我也期待主管机关能够责成相关机构，在明年6月之前，为沈痾已久的票房问 题提出解决之道。 全国票房一旦有了具说服力的统计方式，台湾电影票房版图才有更趋近正确的数据供相关 单位，做出正确与有助的政策与判断，台湾电影也才有资格好好来谈「产业」两个字。然 後，要怎麽改革辅导金？是否实施银幕配额制度？如何修正长期以来在税制上偏袒在台美 商公司，而导致国片片商赋税不公的状态？是否徵收电影票价所得5％当作电影基金（或 称国片扶植税）？如何辅导电影各个环节专业人士成立各种职业工会、协会（台湾现在很 多工会形同虚设），团结起来壮大声势形成影响力进而争取会员权益（如对政府施压以影 响修法）？且让我们脚踏实地，一步一步进行改革。 --

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