两个男人与沙发，一种梦想与现实：专访《台北星期天》导演何蔚庭（下） 文／曾芷筠、陈平浩 　　（接上文） 问：您刚提到希望让台湾观众置身菲律宾主角的观点，在这样的想法之下，台北场 　　景在电影中的呈现让人感觉相当陌生、不熟悉，例如篮球场、槟榔摊的场景， 　　这部份也是您刻意安排的吗？ 王师（随行工作人员回答）：这其实很有趣，片中场景其实和一个中产阶级的台北 市民会出没的地点、会看到的城市人文景观很不一样，你平常不会去那里，所以会 觉得陌生。这很好玩，可以跟《一页台北》对照。 何：篮球场是在五股拍的，槟榔摊则是在三芝，就是劳工阶级的城市人文景观吧。 问：电影中行经的路线，包括空旷大马路、基隆垃圾场、街角国宅，这些场景如何 　　选择、安排？ 何：我基本上是找一些有特色的场景，都是堪景找的，那个胖子看到那栋转角国宅 时就说：「我没看过那麽丑的建筑物！」我们在找台北很有特色的地方，不拍观光 景点，台北101 只是一个好笑的点，我觉得劳工比较不会用那麽浪漫的眼光来看台 北，浪漫对他们来说可能只是公园里安静的角落，所以我们花了很多时间思考怎麽 呈现。 问：那麽，透过外劳的眼光，相对於一个比较浪漫、中产的台北城市景观，您认为 　　他们看到的是怎样的台北？ 何：基本上就是我这九年来看到的台北，我不觉得它很像巴黎、很像大都会，而是 一个很精彩多变、有很多可能性的地方，每一条街一转都有新的、不同的景观，感 觉其实比较像小小的纽约。有些都市规划得太好，可能一整区都长得一样；但台北 不是。当初的设想是：一般外劳假日hang out的地方都是中山北路，是自己的菲律 宾世界，所以片子一开始都没有国语；直到沙发出现之後，两个人才开始离开，闯 入一个台北人的世界，有种冒险、公路电影的感觉，离熟悉的地方越来越远，後来 发生的事情也越来越荒谬。对我来说台北是分成台北市和台北县的。我跟摄影师包 轩鸣刚来台湾的时候是住板桥，他比谁都认识台北县，而台北市人对台北县还是有 一种歧视，可能根本很少离开台北市。这部片处理的外劳，一开始觉得是很新鲜的 角度，但是筹备过程中会发现还是有一些人对外劳流露出很明显的歧视。 问：电影的结局有现实、幻想、到悲剧、最後又回到写实等好几个层次的翻转，让 　　整部电影的格局跳脱了单纯的视点，而有很立体、丰富的意涵，可否谈谈您对 　　结局的设计及想法？ 何：我觉得就是两个小人物爱做梦，他们即使没有沙发，或是被遣送回去菲律宾都 不代表从此以後就会很郁闷，我也不想表达他们在台湾多辛苦、被虐待等等。有些 人觉得结局转了太多层，很希望可以停留在梦境的地方（笑）。可能也因为我是外 国人所以有比较客观的眼光，因为我没有把外劳当做一个可怜劳工的符号，像《歧 路天堂》很想用外劳来反映社会，变成比较议题导向，比较把外劳当成符号，而没 有当做人来看。很多电视剧都太哭闹了，我觉得没有必要，所以这部电影我拍他们 星期天的样子，因为星期天他们最轻松、最像自己。 问：电影中有几场戏间隔着黑白的过场镜头，有一个画面是海边、两个人在船上走 　　的镜头，这样安排有什麽特别的用意？ 何：那个画面就是乡愁的感觉，在国外工作心情不好或不顺利时就会想家，不一定 　　是想父母亲，而是想家的记忆，那是很私密的时刻。菲律宾是海岛，所以就把 　　这个海景放进去。为了这些镜头有特别到菲律宾去拍，最後的那场戏也是在菲 　　律宾拍的。 问：本片的美术是擅长视觉美感的李天爵，摄影包轩鸣则是您长期合作的摄影师， 　　是否和我们分享合作这部片的过程？ 何：这部片比较写实，我们都是街景实拍、没有搭景，我通常花很多时间去找对的 场景，美术只要把一些东西加进去就好了，而不是要找一个场景来重新改造，所以 他一开始有点不习惯。我们拍片的时候已经确定了色彩鲜艳、饱和度高的摄影风格 ，让这两个人和沙发跳出来，其实红色、黄色、蓝色再加上白色就是菲律宾国旗的 颜色，不过这是比较细微的部份。我觉得国片的颜色大多都偏灰暗、颓废的感觉， 包括我之前的短片，所以我这次跟摄影师说换一个方式，因为是在大太阳下、又是 喜剧，所以要把颜色弄出来。我们这次做的风格蛮新的，这也是包轩鸣第一次拍喜 剧，而且大部分的人找他都是希望拍出《阳阳》、《风声》那种手持或阴暗的感觉 。我们这次是想以故事和角色为主，不要放太多奇怪的画面，回到比较古典叙事、 沉稳的感觉，但是你会发现摄影风格还是很强烈，只是非常含蓄，很多镜头也保持 一镜到底，没有剪接，像是记者访问、河上漂流的那两场戏都没有剪。 问：这部电影的筹备过程长达五年，但实际拍摄很快就结束了，过程中遇到的最大 　　困难是什麽？ 何：这部片实际拍摄的天数是23天，中间还遇到八八水灾停了三天。我们有ＮＨＫ 的资金，给了钱之後要在期限内交片，所以九月底剪好片子就立刻交给他们，没有 太多时间想。这部片集资过程花了两三年，ＮＨＫ看了剧本之後非常喜欢，因为他 们在找一些和文化交流、理解有关的案子，他们每年只投资一部，後来就被我们拿 到了。说到文化交流，整个电影制作团队相当国际化，我是马来西亚人、摄影师是 美国人、编剧是印度人、演员是菲律宾人、日本资金，还有电影中的神父是刚果人 ，制片有日本人也有法国人，而且法国制片住在上海、投资商是住在上海的菲律宾 人，所以整部电影的工作团队大部分都是外移工作者，很多时後你看到一个菲律宾 人，但他其实有台湾身分证，就像电影中那个计程车司机的太太。就像我是马来西 亚人，但我在台湾比较有归属感、也住了很久，你要一直觉得我是个外国人吗？这 部片有试图去解除这方面的障碍，毕竟这是一个全球化的时代。 　　我们希望更多人看到这部片子，但是目前有很多阻力，行销过程中遭遇了很多 困难，尤其是找不到戏院上映，戏院老板认为这部片没有熟悉的卡司，又是外劳题 材，他们不希望电影院前面都是外劳，加上被《钢铁人2》 挤压到，所以现在台北 只有光点有上映。台湾人对这部分偏见还是很深，为什麽《钢铁人2》 可以比美国 早一个礼拜在台湾上映？因为台湾是最欢迎好莱坞的市场，外片进口到台湾不用课 税，畅行无阻，其他国家像马来西亚、菲律宾都会限制外片配额，国片也要合乎上 映比例原则，甚至集中在圣诞档期，只有台湾毫不设限。我不太担心这部片的反应 ，但会担心票房不好，或是该看的人没看到。 问：您认为该看这部片的人是谁？ 何：大概也不是年轻人吧，年纪可能三十到五十岁左右。我们也很希望外劳去看， 这部份很努力宣传，有一些特别的作法吸引他们进去看，凭外劳识别证有 150元的 优惠价格，也有请教堂的神父对他们宣布说电影上映、请他们去看。我们希望菲律 宾观众可以星期天去看是最好的，就算下片之後也希望能透过外劳办事处到各地去 放。在买票通路上，我们有卖预售票，还有跟汇兑中心、店家合作，设法把这些讯 息传达出去。对我来说，即使票房不好我还是会设法让他们看到。 　　目前看完电影的菲律宾朋友反应都很好，觉得很感动，有一个教堂负责人跟我 说他当菲律宾义工当了十年，终於有人把这些东西讲出来，这是让他们非常感动的 事。此外，那个胖子演员巴亚尼真的非常有名，他出现时所有的菲佣都争相跟他合 照，我之前完全没有想到会这麽热烈，好像在异乡看到家乡的演员有一种被抚慰的 感觉，所以在菲律宾应该也会有市场。 问：请推荐一个非看不可的理由。 何：它是一部喜剧，就当作进去电影院轻松一下，也不用认为它是一部外劳片，根 据计算这部片观众可以笑39次，我觉得国片大多都还是比较沉重，很少有这样的东 西，就当作去看一部轻松的电影，但是又不是很夸张的好笑，离开戏院时又可以让 你思考很多事情。 　　（本文完） ─资料来源─────────────────────────────────── 　放映周报：两个男人与沙发，一种梦想与现实：专访《台北星期天》导演何蔚庭 http://www.funscreen.com.tw/head.asp?period=255 http://pinoysunday.pixnet.net/blog/post/6605047 ─相关来源─────────────────────────────────── 2010/05/07　台北星期天【导演：何蔚庭；演员：林若亚、莫子仪、张孝全、陆奕 　　　　　　　　　　　　静、曾宝仪；谷得电影】 　官方网站（英文） http://pinoysunday.com/ 　三十秒预告 http://pinoysunday.pixnet.net/blog/post/6187139 　官方部落格 http://pinoysunday.pixnet.net/blog http://gooddayfilms.pixnet.net/blog 　开眼 http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=fttw59807301 --

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