结成２年目。欅坂46のダイナミズムは日々、进化＝深化を遂 げている。 原文：https://goo.gl/iK7Ikc 成立第二年。欅坂46日益进化＝深化的魄力 夏日的傍晚，走在彷佛能将周围的湿气一扫而空的晚风中，向 着「Zepp ダイバーシティ东京 」前进。进入会场入口，走下 往大厅的楼梯时内心不禁有些感慨。就在去年的１１月１４日 也身在同一个场地看了同一个团体的演出，心境上竟会有这麽 大的差别，这在９个月之前是怎麽也预想不到的。 回想起了她们在第一次在歌迷面前登场的活动「监定会」彩排 时，因为紧张而动作僵硬的身影。从舞台旁出场的时候表情紧 绷到工作人员还要叮咛她们「要有精神的带着笑容挥手啊！」 ，当时的样子真是让人怀念。 在正式上场自我介绍的时候忍不住落泪、说不出话，完全没有 舞台经验的女孩们往後会成长为什麽样的团体呢？确实在那时 候也是完全无法想像的。到了现在再回想当时那肤浅的所谓「 监定」，也只能付之一笑了。 ２０１６年８月８日。迟暮的お台场エリア因为享受「TOKYO IDOL FESTIVAL 2016 （＝TIF）」的歌迷而沸腾着。在其中一 个会场「Zepp ダイバーシティ东京」 的大厅内挤满了等待榉 坂４６舞台开始的歌迷。 在人挤人的闷热中，以西班牙吉他不断重复旋律的「Overture （Version 3） 」流泻而出。现场的歌迷随之更加的兴奋，无 数的萤光棒在空中摇曳。不一会儿还是漆黑一片的舞台上出现 了人影开始排出站位。音乐停止，短暂的寂静之後随即响起了 由钢琴、木吉他、弦乐器重奏交织而成的「サイレントマジョ リティー」的前奏，同时舞台也被灯光照亮。从前那带着不安 站上了同一个舞台的２０人，配合乐曲的形象做出凛然的表情 ，一边摆动身体同时把队形延展开来。除了这首乐曲编舞最大 的可看之处，也就是第二段副歌中彷佛是十诫中摩西过海的队 形变化之外，在每一个引人注目的要点所有细微的动作都一致 整齐的一体感，跟舞蹈的俐落程度，比起过去要更加突显出舞 蹈的魄力。 最值得赞赏的是第二张单曲「世界には爱しかない」的第二段 。前排、第二排、第三排成员不断地交换位置，藉着各自复杂 的调整站位，最後组成团体标志的三角队形。看到那一连串的 队形变化，不禁眼框一热。虽然每次欣赏她们的演出时都可以 感受到舞蹈精确度的提升，但是从没预料到到第二张单曲发行 为止的这仅仅数个月就可以完成这样的进化，只能说当时的「 监定」根本就不成立吧。 在「TIF」 之後，欅坂46今年夏天也在许多的舞台上受邀现场 演出。随着表演场数增加所获得的经验也确实的吸收、消化， 成为演出的一部分。证明这件事的是在9月24日所出演的 「＠ JAM×ナタリーEXPO 2016」的舞台。 做为暖场被赋予带动现场气氛任务的「ゆいちゃんず」。由今 泉佑唯和小林由依所组成的民歌二人组以优美的合声演唱「渋 谷川」，将台下观众的注意力完全集中到舞台上。在轻快激昂 的「Overture」带起观众的情绪以後紧接着开始的是「世界に は爱しかない」。舞蹈动作的缓急，甚至是表情的细微变化都 让人感受到全体表现力的＂深化＂，越看越觉得令人期待。 再来是在「TIF」的「Zepp ダイバーシティ东京」会场之後久 违的「キミガイナイ」（首张单曲「サイレントマジョリティ ー」の C/W曲，类似乐团「鱼韵」的「シンシロ」专辑时期的 曲风、歌词叙述出乎意料在夜晚感受到的孤独感，在发烧友中 的评价很高）炒热现场的气氛，接着一曲以激烈的高难度舞蹈 获得好评的「语るなら未来を…」让舞台上跟观众席的热量再 度提升。舞蹈水准比起「blt graph. Vol.10」 的专栏到ＭＶ 拍摄现场旁观取材的时候似乎提升许多，可以说是全员抱着谦 虚的心态不断地努力精进的成果吧。 中间夹着一首菅井友香、志田爱佳、守屋茜、渡辺梨加、渡邉 理佐，高个五人组所演唱的C/W曲「青空が违う」 ，随後演出 进入了最高潮。 在舞蹈中加入故事性去描述生涩恋爱的场景，欅坂46的歌曲中 最接近流行曲调的「手を繋いで帰ろうか」前奏开始。当天的 舞台有往前延伸的花道，与此相对应的是演出让扮演主角情侣 的菅井和守屋跑到最前端的延伸舞台去表演的特别版本，令人 大吃一惊。其他成员也排出最大限度利用延伸舞台的队形，直 到舞台的最两端，各自充满活力的舞动。一边欣赏那充满跃动 感的演出，心里想着如果这段时间能一直继续下去就好了。 透过冠名节目「欅って、书けない？」、「KEYABINGO!」，以 及全员演出的电视剧「徳山大五郎を谁が杀したか？」也可以 感受到她们的魅力。但是看了成立第二年的这场演出就可以确 信，欅坂46的真正价值果然是在她们的现场舞台。在这短短一 年中一起获得了大概五年份经历的成员们有着深厚情谊、为彼 此着想的温柔。但每个人对自己都非常的严厉，以克己的态度 应对一个接一个的课题。这麽说并不夸张，欅坂46的现场舞台 正是奇蹟般相遇的这２１人才能够表现出来的。 的确，现阶段做为团体的象徵，以具有压倒性存在感为傲的Ｃ ＥＮＴＥＲ，平手友梨奈，无疑是欅坂46这个团体的核心人物 。那麽，如果把她以外的成员换成别人，＂欅坂46＂还能成立 吗？这个问题的答案是：ＮＯ。 要说为什麽的话，她们的舞台表演和乐曲的世界观及歌词的意 义是有着密切连动的，如果没有理解这一点的话演出本身会显 的有形无实。再者，正是因为身旁有这些跟平手同甘共苦，对 她的人格特质了解透彻的成员在，平手才能够发挥她的潜力。 另外，在谈欅坂46这个团体时还有一位不得不提的人，舞蹈指 导ＴＡＫＡＨＩＲＯ。他所编排的舞蹈从不局限於各成员被指 定的站位，而是配合歌曲情境，戏剧性地变化队形。如此革命 性的作法会让观者觉得表演站位的前排，第二排，第三排并不 代表个人在团体中的＂序列＂，充其量只是歌曲开始时的站位 罢了。 实际上不论是「サイレントマジョリティー」或是「世界には 爱しかない」，舞蹈中都有所有成员排成一列表演的编舞。这 可以看作是他个人对於近年来提到偶像团体时，已经理所当然 的＂序列制度＂这个概念所提出的答覆吧。当然也或许是我过 度解读了也不一定。 总之可以断言的是，正是有了藉由全员团结一心而建构出的相 互关系，欅坂46的舞台才变的完整。她们常常提到「少了任何 一个人就不是欅坂46了」，我认为就是这个意思吧。 最後，想以前几天「blt graph.11」对小池美波取材时，她所 说的这番话做为文章的总结。 「我自己是这麽认为的，和成员们也时常讨论这件事，就是我 们想打破所谓＂偶像＂的这道墙。作为偶像活动但又和至今为 止的偶像不同，表现出冷酷的感觉。目标是得到＂欅坂46的现 场舞台好帅啊！＂这种评价，成员们都是这麽想的。」 「会让我们这麽想，或许很大的原因是因为ＴＡＫＡＨＩＲＯ 老师为了表现出２１人，啊、这里是说汉字榉，全体成员的魅 力，而在队形变化上下了很大的工夫。第三排跟第一排交换， 第二排站到队伍的最前方，或是换别的成员去站ｃｅｎｔｅｒ 位。在做这类队形变化的时候，成员各自会开始去认真思考＂ 我在团体中的意义＂、＂我能够为这个团体作出什麽贡献？＂ 之类的问题。」 「因为是让团体中的每一个人都能受到注目的编舞，有越来越 多歌迷会在握手会或是来信里提到＂能感受到自己支持的人以 外的成员的魅力＂。在『世界には爱しかない』的表演中，队 形组成欅坂46的标志『⊿（三角形）』的时候，是守屋茜站到 了ｃｅｎｔｅｒ的位置，我也从站在那里的守屋身上感受到了 新的魅力。而且上村莉菜、石森虹花、斋藤冬优花、织田奈那 这些第三排的成员因为队形转换到了最前排的时候…大家，不 知道该怎麽说比较好，都有了＂前排该有的表情＂喔。我看到 这段影像的时候觉得，我们自己是不是太被＂第几排＂这件事 情给绑住了？所以，也不一定啦！但是我有预感如果是和欅坂 ４６的大家一起的话可能会创造出什麽新东西呢。」 从出道单曲以来连续２张单曲都采取「全员选拔制」的欅坂46 ，第三张单曲是否会延续同样的作法呢，老实说我不知道。唯 一能说的是，只有全体成员都朝着同一个目标前进才能看到的 前所未见的景色，就在斜坡上的另一端。成立第二年的欅坂46 会如何踏出这最初的一歩呢？我想全部亲眼见证。 --

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