有雷请注意... 证人 内外兼备的动作佳构 知名影评家：闻天祥 【证人】是让张家辉在本届香港电影金像奖封光称帝的作品。不过影片最主要的核心人物 其实是谢霆锋饰演的警探，他原本是个实事求是、要求严格的刑事组长，却在一次突击任 务後临时接下追捕抢犯的指令，却在开枪阻止匪徒劫车逃逸时，误杀了藏在後车厢的女孩 ；而小女孩的母亲（张静初饰）又是负责起诉本案抢匪的检察官；恶性不改的歹徒为了威 胁她，绑架了她仅有的另一个女儿；过去疏於照顾女儿的愧疚，让她在司法公义前不免摇 摆起来，而解救出这名无辜女孩，也成了谢霆锋唯一的救赎机会。 一连串的巧合，甚至片中所有角色其实都在同一个时间点上「碰撞」在一起的设计，可以 看到这个剧本（吴炜伦、林超贤编剧）务求精巧的企图，原来不仅是两辆追逐的飞车有戏 ，那拦腰撞进的、以及後来被抢走的，每辆车上的每个人，原来命运早就被牵系在一起， 不过这个谜底要到电影最後才会解开。但整部电影的令人屏气凝神，则从开场十五分钟就 已达成。那是在谢霆锋的严厉个性被建构起来後，延伸成他不肯放弃、穷追不舍的飞车缉 凶，这看似「节外生枝」的部分，其实才是本片的重要关键。不但拍出了惊心动魄的追逐 场面，也让道德冲突一下炸开，令观众与片中人几乎全都无力招架。 在此之後，张家辉的角色才开始发酵。一只眼睛瞎了，另一只眼睛还有碎玻璃在内，脸上 布满疤痕的他，看起来是个受命於匪徒而负责绑架及看管（甚至灭口）肉票的下游杀手。 他屋子里的秘密，不仅是肉票小女孩而已，还躺了一个无法移动与言语的妻子（苗圃饰） 。不离不弃的丈夫和手段冷血的绑匪，在张家辉身上产生了非常有吸引力的化学作用，他 的暴行也是为了拯救妻子的另类延伸，而他对小女孩的一念之仁又隐隐透露了和妻子的某 种遗憾；亦即在真相大白前，张家辉动静兼具的表演，即为角色铺陈出了十分可观的暧昧 空间，而且层次分明。表面上好似越俎代庖地取代谢霆锋成为影帝，事实上相较於後者的 努力（但也用力），张家辉收放之间的拿捏，确实更丰厚的这部电影的道德复杂性。而廖 启智饰演的资深警员，其内练豁达，也成了本片另一个可观的原因（他亦以本片获得金像 奖最佳男配角）。 导演林超贤精於动作场面的特长，在【证人】发挥得淋漓尽致。除了片头的飞车追逐，成 功塑造连番高潮；中段张家辉身份曝光、与谢霆锋从天桥搏斗到大街的场面调度，也巧妙 利用实景空间制造压力；直至最後一场决斗，明暗对比的隐喻与悬疑，也都十分出色。然 而更值得称道的是这些惊险刺激的场面不只是为感官服务而已，它们和角色的个性、处境 ，时时互为表里。即使部分逆转和母女重逢的拥抱，还是不免流露过於斧凿的痕迹，但某 些尽在不言中的时刻（譬如张家辉与苗圃被担架抬出，仰视一片蓝天的刹那；既神奇地联 系起两个时空，又意在言外地表露了时不我与的遗憾），却更见功力。 内外兼备的【证人】，确实是近期颇为可观的港产动作佳构。 =============================================== 弥勒熊影评：2008年香港影坛的杰作【证人The Beast Stalker 】 原文出处：弥勒熊电影网 虽然冯小刚导演在宣传【非诚勿扰】时，语出惊人的说：「香港其实根本没有拍电影的本 钱。」但事实证明，导演他真的想太多了！而且，香港电影界多年来，所开创出来特殊的 电影语言，不仅独树一格，甚至於还影响了全世界，看看现在多少香港业界人士，在为全 球各地的电影服务，就知道这些年来他们培养出了多少人才，为世界电影贡献了多少心力 。 而去年他们所交出的一部杰作，就是【证人】。 初看电影，你会以为大概又是另一部港产警匪动作片罢了。但导演企图心绝不仅於此，整 个故事复杂的因果关系随後登场。一名害自己部下残废的小队长，在那场关键的逃犯追捕 行动中，误杀了被绑架的肉票：一名检察官的小女儿。该名女检察官正在起诉一件重大刑 案，并握有嫌犯犯罪的关键证据。於是想脱罪的老大唆使为黑道「办事」的杀手，再次下 手绑架她另一个孩子。这三个人全都被一场车祸牵连着－－就在老大逃脱行动那天。 凭本片勇夺香港金像奖影帝的张家辉，整部戏几乎以半瞎的状态下表演，他那位植物人妻 子，与他生死共存的情份，让人动容。女检察官张静初的天人交战，谢霆锋亲自冲锋陷阵 的动作戏。每一位背负着压力与苦难的主角，都有让大家为之同情的遭遇。编剧写下比美 【冲击效应】架构的脚本，并融入节奏精准的动作戏，在在都使这部片成为今年香港影坛 所交出最亮丽的成绩，尤其神来一笔的结局处理，更让电影跳脱了警匪片的局限与极限。 而这部片本来应该要大翻身并大红大紫的，或者说应该封帝封王的是谢霆锋，但小天王在 剧里硬是被异军突起的张家辉给比了下去。当然一方面是两人在电影里角色的特性不同， 张家辉几乎以一只眼睛演到死，他角色背负的罪恶、内在的冲突，对观者的冲击当然来得 更大更有发挥的空间。但小天王谢霆锋前面对不起幕僚的过失，或是说後半段拼老命救人 质时的牺牲，也让我一新耳目，那种企图心在在都让我忆起了，当年郭富城在【父子】里 那股拼劲，其实表现是升等加分不少，相当值得赞许。但姜的确是老的辣，张家辉在香港 星海里浮浮沉沉，从不起眼的配角一步步往上爬，终於在这部戏里让他初嚐笑傲其他影坛 大哥的机会，赢得胜利实至名归，得来不易但绝对毫不侥幸，真的证明了一句话：「是该 你的，就是你的。」 这部片编剧的格局也相当大，除了利用交错效应系列式的电影逻辑思惟，将所有主要人物 ：大哥、警探、律师、杀手、人质、植物人…等等，全部以一件车祸意外加以串连，并让 他们各自在戏里背负的苦，成为紧系观众情绪的悬念，扣人心弦非常成功。你可以说戏里 ，几乎没有真正十恶不赦的罪人，反而随着情节一层层的深入三位主角的生活与背景，更 激起观众的同情，这些为环境所逼的悲剧人物，正是让电影一再高潮迭起的主因。角色的 塑造立体有型，说不定观毕可能还有人会因各护其主而吵起来呢？导演优秀的调度与片中 演员拳拳到肉的表现，相辅相成并行不悖，只能说让观者热血沸腾直呼过瘾。其精彩紧凑 的剪辑，完全FOCUS在片中三位主角的身上，不论是商业性或演员表演都达到一种高潮， 堪称是近几年香港电影所交出来的一部掷地有声的警匪动作佳构，绝对值得一看，个人强 力大大的推荐。 ====================================================== 证人 文◎膝关节 如果说2008年的港片会有哪部片值得称上惊喜(这部其实是合拍片，但港味十足，没有合 拍片的气味)，林超贤执导的《证人》(The Beast Stalker)相信会是其中一部，他近期的 《神枪手》反倒平淡了几分。 《证人》叙述谢霆锋扮演的警局组长某回带弟兄办案时，因伙伴接受指令慢半拍，导致他 队长资深弟兄廖启智受了伤。他气到狂吼出包的伙伴，完全不给情面(後来才知道这个伙 伴和他的关系)，接着带着廖启智上车回局时，却又发现另一帮刚脱逃的匪徒。谢霆锋当 下不做他想，要求廖启智开车追撞匪徒，没想到这场戏才开始有另一番变化。 追撞之後，谢霆锋与廖启智的车子被另一方向来车撞到翻车，匪徒的车被追撞，车胎爆胎 後，刚好和路旁另一辆车擦撞。匪徒这时下车换开被他们轻微撞击的车辆，谢霆锋此刻下 车开枪连轰匪车，连开数枪後似乎击中开车的匪徒，对方座车又撞上路旁，最後只剩警方 要抓的人遭到撞击後昏迷未死，其余全都死光光。 但是，没想到匪徒劫车时，车上刚好有个小女孩小仪，谢霆锋因在车後开枪根本不知情， 子弹竟贯穿小女孩全身。更尴尬的是，小仪的母亲竟就是起诉该匪徒的检察官，这场离奇 车祸自始彻底分化了众人信念/仰。 检察官的生活因为小仪过世，对另一个女儿玲玲(和小仪是双胞胎姊妹)照顾只成义务，不 见为人母的慈祥温柔。而谢霆锋於赎罪心态，私下与玲玲成了好朋友，关心玲玲的各方面 状况。当天和谢霆锋一起出任务的廖启智因车祸导致腿瘸，让原本因误杀女孩的谢霆锋从 意气风发的组长变成充满罪恶感的丧气刑警。而当初被检察官起诉的匪徒找上为钱甘愿做 任何事的张家辉绑架玲玲，谢霆锋怕检察官再度丧女，而自愿介入调查。 《证人》整部戏的精彩之处，其一当然是林超贤处理动作戏时的速度感张力，开场谢霆锋 带员警包抄聚赌节奏非常明快。接下来的撞车戏码更是近期让人惊艳的场面，虽然部份电 脑特效略显阳春，但震撼感不减。谢霆锋从车祸中爬出来，迅速持枪冲向匪徒座车时，摄 影镜头以第一人称画面呈现，使观众能更身历其境，感受到谢霆锋的喘息紧张感。 另外一个亮点，当属故事中段才出现的张家辉。他的角色充满了道德冲突，一位为了帮助 爱妻维护生命，不惜铤而走险的亡命之徒。身为绑架者的他，因为不忍伤害检察官女儿玲 玲，顿时间产生了若有似无的「父爱」，填补了他的道德缺口。 张家辉又因片中造型相当骇人，一眼视力严重受损，所以他视觉无法平衡，甚至是个色盲 ，在剽悍的劫持者身份上，增添了几分悲剧味道。你明明知道你应该痛恨片中的反派角色 ，却又对他投以几分同情分数。 影片的片名挺耐人寻味，中文的「证人」，其实片中完全没有提到和证人这个角色有关的 设定。由於整起车祸所牵动的结论，最後只有观众才是以全知观点的目击者/证人角度了 解来龙去脉。到底哪些角色在道德冲撞中陷入遗憾？其实看到最後会发现，原本的假设未 必正确。 英文片名部份则更值得玩味，The Beast Stalker应该是和林超贤之前和陈嘉上一起执导 的《野兽刑警》(Beast Cop)呼应。而两位男主角谢霆锋和张家辉确实都具有野兽般的凶 猛直觉，也符合Stalker的解释。因为谢霆锋为了查案，就像个神经病般的Stalker，他不 断地查线尾随歹徒的任何一点蛛丝马迹。而张家辉则是一方面要隐於市井，二方面还要消 毁各个可能会和他牵连上的线索。The Beast Stalker比起中文片名而言，似乎多了些联 想的空间。 谢霆锋在片中其实角色起伏很大，但他彷佛还没走出「表演」，太让自己容易困在「演」 的状况，而感受不到他的「真实」。相较来说，从影多年始终扮演绿叶的张家辉，掌握到 了一次难得的奇特角色，从外型上的乖戾到内心的天人交战，都给予角色更鲜明的写照， 难怪他能包下这麽多奖项。 对於导演林超贤而言，尽管有评论指出他这片充满《冲击效应》(Crash)、《爱像一条狗 》(Love is a bitch)、《火线交错》(Babel)，但不可否认的，能将这些车祸戏的支节贯 联穿透，确实需要一定火侯。而且片尾的最後一场戏，让这场悲剧不再只是毫无意义的意 外车祸。 片中也隐喻困在体系内的人们在失去尊严後，情非得已之下被迫做出的行为，有时是困兽 之斗、意气之争，当兽性稀释後，再度回到理性时的思维作为，林超贤最後给了个乐观的 态度，车祸後的新生，给了每个角色另一种可能性。 ============================================================ 证人 蓝祖蔚 香港导演显然很锺爱墨西哥导演伊纳利图（Alejandro Gonzalez Inarritu） ，余国伟导 演参考《灵魂的重量（21 Grams）》的器官移植主题，拍出了《再说一次我爱你》；林超 贤则是参考《爱情像母狗（Amores perros）》的车祸连结关系拍出了《证人》。 参考是指有些桥段相似，不过剧情发展改编後，却也有不同程度的「香港化」，《再说一 次我爱你》是中产阶层的香港风情，《证人》则是深入香港的底层社区，不论是天井、社 区或者紧绷的住户关系，至於茶楼中的人影窥探，夹层中的暗藏玄机，都有着浓郁的香港 风味尤其是靠着霓虹灯来找寻人质所在的寻访，更是从文化地理座标上找寻创作灵感，最 重要的是基础不凡，桥段处理亦不俗，整体效果确能紧叩人心。 《证人》的片名其实是全片最弱的地方，因为片中只有证物，并无证人；只有人质，并无 证人，就算林超贤曾经解释观众就是「证人」，还是牵强得莫名所以。 《证人》的关键连结在於一场警察追抢匪的车祸，警车撞匪车，原本是想强迫匪徒停车， 却在紧要时分被一辆急着送老婆去医院的飞车给撞飞了，受伤最轻的歹徒因而袭抢了另一 辆停在路旁的汽车，不料却又导致车内一位无辜小女生死於警察枪弹下，太多的巧合串在 一起，确实是编导刻意安排，但要留待最後才能恍然大悟的故布疑阵手法，看得出林超贤 说故事的本领。 《证人》的主角谢霆峰与张家辉都是赎罪的男人，只因立场不同，不可能和解，火拚是唯 一的出口，谢霆峰饰演的警官唐飞，因为误杀了检察官高敏（张静初饰演）的女儿，满心 愧咎，想要赎罪弥补，没想到老天真的给了他一次机会，高敏的第二个女儿也成了歹徒交 换犯人的人质，他必需击败视力衰退，行动不便，手段却极凶残的歹徒张家辉，但是他的 卖命发狠却全是因为妻子阿丽为他瘫痪，让阿丽苟延残喘好好活下去，成为支撑他卖命的 唯一动机。 清楚见底的谢霆峰，基本上是吃亏的，因为角色性格除了自责赎罪，他没有太多转折空间 ，即使是必需为过去只求绩效，铁面无私的作为道歉时，也看不到他宁可委屈自己，以追 求真相的折磨。加上敌暗我明的，双方对待生命的态度又迥然不同，注定他只能一路挨打 ，最後只能靠着锲而不舍的决心，才逐步逼近真相。一根肠子通到底的结果，使得角色性 格太过透明，没有意外，也就没有欣喜。 相对之下，张家辉表面上是不惜贱命，逞凶斗狠的歹徒，背後却有难以与外人分享的爱情 煎熬。目残脸伤的他，有着凶神恶煞的神彩，骨子里却有柔情似水的温柔婉约，生命的无 奈与嘲讽，全都汇聚到他的身上，极度不协调的矛盾元素再三碰撞的结果，让他的良知与 行动，添加了一层难以预料的迷雾色彩。迷雾让角色的行事动机和选项得以出人意料，因 此有趣，因此迷人。张家辉因《证人》接连获得表演大奖，正是他的恶让人心惊，但是他 的善又让人心疼，导演混淆了传统是非善恶的绝对标准，还原到罪与罚的人性本质上，才 是最成功，也最有说服力的突破。 《证人》的第一个，与最後一个镜头都同样是仰望屋檐与天空的仰角镜头，可以解读成「 人在做，天在看」，也可以理解成「天地攸攸，天道好还」，但是我更喜欢的却是历经劫 波後，张家辉与妻子双双躺在救生担架上被送进医院，那是他们终於得以安静下来的时刻 ，终於可以仰头望天的场景，过往的拚杀恩怨，最後有如一朵天上飘过的云，人生的叹息 ，在那一刹那达到了最高峰。 http://www.startv.com.tw/cmov/prog.asp?forid=1645&nouse=384 --

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