看到大家在这边讨论这麽热烈 忍不住放下还有60页的民总，稍微来说一下感想了。 首先要很感谢鸡哥， 上周五的社课真的很精采，不论是表演还是讲者都是， 干不需要理由真的是一个很酷的乐团， 我私自觉得，你们继续走下去是真的会留下些什麽的。 这堂社课让我想了很多，不只是关於摇滚乐，甚至是关於自己生命的部份， 但在这还是针对一些关於音乐的点说些我的看法好了。 有时候有人问我听过什麽歌， 我大部分都会回答说:「就是俗歌啊，周杰伦之类的..」 虽然说也是有涉猎一些地下乐团，还有一些可能当代年轻人比较不会感兴趣的西洋老摇滚 (枪与玫瑰之类的) 但打动我生命中许多时刻的确是那些所谓排行榜上的畅销歌曲。 对我来说，所谓流行歌曲已经远远超过了曲目本身所带来的音乐上的娱乐性， 那是一个庞大的娱乐文明产业工业， 以资本主义为能量，大量复印了代代年轻人的生命记忆， 流行音乐制度下所制造出的一切－偶像崇拜、华丽的MV拍摄手法，甚且到演唱会结束过後 激射的花火... 种种皆形塑了一块在人类历史上前所未见的，人类集体想望的投射。 再说远一点，这甚至是君王制度结束後，爲满足人类仰望需求应运而生的产物。 如果看过Michael Jackson 罗马尼亚92'演唱会实录中，歌迷们疯狂到放浪形骸、晕倒送医 的画面的话，应该不会觉得我在夸大。 90年代後出生的人，应该都能够清楚的依照周杰伦的专辑顺序排出一条自己的成长纪录表 ，并与同侪找到共鸣吧。 你可以轻易的和身边的人回忆起当第一次听到范特西时的情况和年纪， 但很难同时找到一群人对某冷门的地下乐团有什麽共同生命体验。 当然在这里并不是贬低独立音乐的价值， 毕竟已有太多人爲其护航了， 我只是想说，流行音乐工业所存在的意义，已远远超过其最初欲达到的音乐性目的。 (当然流行音乐还是有很多很好的音乐，这点就不再赘述了) 诸如演唱会、MV拍摄甚至到专辑包装、艺人形象的建立，没有一个庞大的工业支撑，艺术 是很难在此找到空间的。 最後想谈一下，我对五月天的一点小看法， 基本上我觉得他们跟LTK有点异曲同工之妙， 走到最後都还是再卖一样的东西 : 那一点十八岁的天真、穿着附中校服在校园淋雨狂奔的不顾一切、没有结果但刻骨铭心的 恋情... 而那些东西，往往是许多人生命中最值得怀念的， 他们发现了，也抓紧了这点，也将其放大， 不过音乐是不会骗人的，事实上他们近来几张专辑已有明显的「被自己驯化」的感觉了， 毕竟你永远无法爲青涩而青涩，天真穿久了也会旧的， 不过阿信写的东西还是很好就是了，那份感动我也一直记着， 所以对他们，我也没什麽想苛求的。 最最後则是我对陈绮贞的一点小看法， 我个人觉得，随着年龄的一点点增长，愈发觉的她的歌词真的很到点， 坦白说没有一定感受是写不出那种东西的， 所以我相信她的生活可能真的是百分之九十都在谈恋爱(笑)， 何教授如此批评可能有点男性观点了， 就像黄春明百分之九十的作品都在写小人物、张爱玲的作品总是有囚禁意像一般， 我想创作者会抓住生命中最能转动自己的点，并加以无限放大吧。 好啦不能再打了，我要回去念民总了> < --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.231.99.110 ※ 编辑: maydayspirit 来自: 61.231.99.110 (11/08 18:47) ※ 编辑: maydayspirit 来自: 61.231.99.110 (11/08 18:52) ※ 编辑: maydayspirit 来自: 61.231.99.110 (11/08 18:52)