※ 引述《zukunft (认识小属的第一天)》之铭言： : ※ 引述《stolto (Folie)》之铭言： : : 对於一种状况的描述会是先想像有情境的出现然後用各种字句表达 : : 还是像音乐一样，用存在的字句来表达一种不具像的存在？ 可能是自己选材的问题吧，因为不善使用譬喻的缘故 或者说是对於想要叙述的东西通常只是一个意念 我思考的逻辑常是形象先於概念 像藉用雾的本身的迷乱来表现原本隐晦不明的东西。 反而是自己对具像名词所能使用的范围只是用在简单的程度， 很难像大家连贯跳跃的速度在诗中各式的节奏， 像是我的诗ꄊ「关於善意的部分，两个同心圆 　比平行更无相交的可能。」 反而更像是适合阐述某个想法的断句， 所以自己才会想所谓诗与断句的差异性、 以及两者之间在表达使用原则有无不同。 　 : 或许要先看看你对"温暖以糖来述说"的观感吧 : 你说你无法这样述说,是因为觉得这样用陈旧老套,比较想用 : 不具像的形容词吗? : (似乎有人认为,使用陈旧的具像名词来比喻事物 : 会比用较为模糊的词类形容事物来得危险 : 这里的危险,指的是读者对特殊比喻较为期待 读者的期待是指什麽呢？ 是与自身感受程度的相似，还是他们会倾向喜爱一种新奇？ 然後即使与经验上不适合的譬喻只是要表达一个诗意象的美也是被认同的？ 或者说诗直接跳跃了所有囿限， 在它的允许下，一切的文字都被承认了？ : 例如村上春树比喻法受到欢迎,当使用得不好 : 容易遭到严重的批评,反之,好像就比较少人 : 去说这作品的意念,甚至背後的心情,了无新意) : 在我的感觉里,音乐也是一样,有修饰堆砌得让你觉得情感 : 异常丰富的曲子,也有单纯描述具体事物的曲子,如李斯特的 : "钟",我听了觉得:恩,这就是"钟" 两种创作方向各有发挥的空间吧..