本来预计要在回到台湾一个月内写完的纪行系列 .为了此前毫无意义的风暴而中断...没想到这一 拖就拖到了七月底阿...这下我也不晓得该如何 开头了.就随便聊聊吧.标题挂上我的名字,是表示 这是我个人经验谈,在此与各位分享,而不是想摆老 或影响甚麽人... 话说打从我到了姚公白老师那上课,我就非常喜 欢他手边在弹的那张马维衡断纹琴.那张琴是一张 汉号钟式,也就是跟我带去上海的马维衡断纹琴是 同一款.只是他的琴较薄,较秀气.声音也甜美灵秀 些,可以在中上准作出许多动人的表情,但另一方面 ,这张琴又耐得住姚老师的超强指力,在他弹奏<楚 歌>,<乌夜啼>等曲子时,完全不会有承受不住的情 况. 再回头听我的琴.就觉得声音较暗沉,缺了点光采. 而且音质也较硬,需要较为柔软的效果时,比较难以 表现.但胜出之处是,我的琴可以作出更强烈的戏剧 效果,穿透力与音量也胜一筹,外形也大器许多.但 由於那"光采"一直弹不出来,我每次上课总不免要 抱怨一番,直嚷着要多添一张琴. 结果有回上课,姚老师就跟我说:"来来,我来弹弹看 你的琴."姚老师弹了一个他父亲打谱,目前还没公开 的<龙朔操>.他一弹就说:"很好嘛!这琴也有光采阿 ~你听你听...这边,那边...我还比较喜欢你这张." 弹到那一大串泛音处,声音如小钢珠撞击硬物般,打 在人的耳膜上,穿得很.姚老师就念到:"你看看,你有 弹出这个声音吗?我就说你手上功夫不在嘛...我听你 弹,那声音笨的可以..." 这下事实非常清楚了,这就是四十年功与三年功的云 泥之差,天壤之别.所以我惊呆叹服之余,也一直在观 查姚老师是怎麽发出这麽厚,深,亮,穿的声响.左手 放松是基本中的基本,姚老师的左手之松不需赘述.但 特别的是他的右手,我查觉他的右手姿势与我看到的 大多数琴家有别.也与我初学时所看龚老师VCD有别. 大多数琴家在右手拨弦时,第二关节处大多有些许弯 曲,而姚老师的手指却近乎是直伸出去的.因此整个掌 非常的平,就像一只螃蟹在琴上爬前爬後一般. 因此我就右手触弦之功请教姚老师,姚老师说,他父亲 头发是卷的,这指甲也是向内卷的.这种带向下曲度的 指甲,只需把手掌摊平,就可弹琴,不用再去调整第二 关节的姿势.但他也说,这也要指甲刚好长这样的人才 适用.说着他就看着我的手说:"你的指甲是很好的,也 可以这样弹的".接着他向我讲解在勾替抹挑时,运用 各种不同关节的不同力度,与触弦深度,所可以产生的 不同声响效果.即令我最近勤练<大胡笳>时,也不断在 个段落中试验这些技巧所能营造的表情. 於是回到家後,我就不断地练习姚老师课堂上教的这些 技巧.其实跟姚老师上课有种冰火五重天的感觉,因为 他要求严.所以一些你弹不好的地方他会当场指出来,而 且对於脸皮薄,或自以为的人.听到这些话语恐怕不会太 好受(好在我脸皮也厚),并且会要求不断重弹那处,此时 挫折感就会很大.但有时当你弹得好时,他的称赞又会让 你感到无上荣宠.并且他还会导引你,让你弹得更好.比方 :"来来~左手角度调整一下,ㄟ对了!难得你有那麽好的手 形,就好好利用嘛!"我想,严师与良师这两种角色,在他身 上是同时俱备的. -- 一溪流水漱成冰 六马嘘天四座倾 未是幽情堪动处 试听徽外两三声 --

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