原文PO於2008/03/26 本周除了练琴学琴之外,我还有一项重要任务:前往拜会大师中国琴坛的 龙头大师,龚一.二年半前龚老师曾到音乐学研究所演讲.犹记得当时他 问大家想听些甚麽曲子?我故意率先发声说:"广陵散!".没想到龚老师连 想都不想一下,卷起袖子就说:"好,就广陵散!"霎时间,窄小而拥挤着人的 106教室内刀光剑影,白虹贯日,利刃投柱皆历历在目(龚老师私下弹琴相当 有感情的,与上音乐会或录唱片时的拘谨,甚至机械化有相当大差别).曲罢 ,一座皆为之叹服!我们当时的所长沈冬老师也与龚老师私交甚笃,因此这趟 来上海我肯定要去拜访他的. 原本龚老师的工作室是在人多拥挤的淮海中路上,听说地方也不大.这回去 探听一下,居然已搬到遥远的海宁区.幸好就在地铁站旁边,不然对我就很不 方便了.到了龚老师那时,发现这是一个位於豪华花园公寓里的琴馆,叫"九派 琴院",我猜应是指融九大门派於一炉之意.琴馆进去,两边上挂满了琴,比瀛洲 琴社挂在墙上的还多一倍.中间一个正厅,摆着一套素雅的琴桌椅,後面是一扇 屏风,木头的材质,上头刻着<酒狂>的减字谱.左右两边都是接待客人的陈设. 在更後面是两间集体教室,一大一小,总地估计应可容纳近40人.我心想:"真是 气派!" 我去时两个从福建来的女学生正在正厅上课,我也就很爽地旁听了一节.那两个 女孩是李禹贤的学生,专程来上海住个十几天学琴,一个学<潇湘水云>,一个学 <渔桥问答>.龚老师的教法是:拿着一根长棍坐你面前,你每弹两个音他就敲着琴 面纠正你,主要是口语描述,除非是不得以处,不然他很少起身示范.那两个女孩 琴龄都只有两年多一点,当然频频被龚老师敲棍子纠正.我注意到那张教学琴是王 鹏的练习琴.那两个女孩指力小,弹起来还算悦耳,但龚老师示范时,强大的指力 使那走手音像刮玻璃一样刺耳!我听得是心惊肉跳! 後来那两个女孩走後,龚老师亲切地走过来拉着我的手唤我"小叶",我也赶快送上 早已准备的礼物.後来在闲聊中我忍不住问:"龚老师,我看那两个女孩右手没指力 ,左手更是发紧,大指走手时四指都并拢鞠躬了,学<渔桥>就算了,怎麽还学<潇湘> 呢?"龚老师及他的夫人也一致表示,这就是现在年轻人的大问题,不肯慢慢学,老 是急着学大曲,结果是甚麽也没学到.姚老师也告诫我:"练武不练功,老来一场空" 的道理,看来琴曲真是不能贪多贪快. 由於龚老师曾经对<大胡笳>作全曲打谱(但他都演奏,灌录节本),於是我问他为何 没有将<神奇秘谱>里的谱字更动,像姚丙炎,吴文光那样?没想到一向立意追求古琴 革新的龚大师这回却是相当"复古".他说:"神奇秘谱里的记录以经够详细,够科学 .他写"五上"你何必硬是要改成"四八"?我们这样改了并没有比古人高明.<大胡笳> 你好好去研究,其实古人有很多地方比我们要更科学!" 由这件事看来,龚大师还是个非常务实的人.他立意求新,创作多首古琴曲,运用许 多新指法,并在调式变化上力求新颖.他创立新谱式,是要让专业古琴演奏者具有 一看到五线谱,就能在琴上视奏的能力.这对於古琴语其他乐器或交响乐团合奏绝 对是有帮助的.(姚老师是可以"视唱减字谱",这也是惊人的一绝)但对於古曲的发掘 及打谱,龚老师却持着科学研究且尊敬古人的立场. 我原答应再度去九派琴院拜访龚老师,後来因事务繁多没能成行.甚为遗憾.龚老师 头发已花白,讲话气力也不如以往.据说以前从不出错的他,现在也常弹错音.想是岁 月不饶人阿! -- 一溪流水漱成冰 六马嘘天四座倾 未是幽情堪动处 试听徽外两三声 --

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