原文PO於2008/03/22 这次上课,我从坐上28路公交车就开始紧张.因为我知道,姚老师 要验收<大胡笳>的1到4段.而第四段偏偏又较难掌握,我弹起来 常常中断,难以连同1到3段一气呵成. 到了姚老师家,他很惊讶我竟然带了自己的琴来上海.我这张马维 衡断纹琴与他那张马维衡断纹琴还恰恰是一个形制.只是我的琴 较厚,发音古沉结实;他的琴较薄,声音也灵秀透亮一些.他挺喜欢 我的琴,说比他的更好,而且对我琴头的白玉也挺感兴趣.老实说, 他弹我的琴,与我弹我的琴,那真是天壤之别,听的我都不好意思 弹琴了! 一周来的苦练还是多少有些结果的,姚老师这次说我右手的触弦 开始漂亮了.只是重力时声音大而空,不够凝聚.但左手还是不断 地被嫌弃:於是姚老师站起身来,双手垂直,要我抬他左手.要命! 他那麽瘦小的人,左手抬起来竟这麽沉?接下来换他抬我左手,果 然轻而易举被他抬起:表示我用力了.原来上了琴,左手臂就是要 如瘫了一般运动,来来往往都不用力,力只能贯於指尖按弦处.这 时会出一实,松,灵,长的按音,足可任君挥洒.若使了力去按弦, 则只会出木,乾,板,短的声音了.那就一点都不美.吟猱也同此理. 不过我想任何事都是一样:理无常在.姚老师的方法在他所传承的 姚门曲目中是非常适用的,右手灵动挥发,左手吟猱从简.但若用在 其他派别曲目中,这种手法就很奇怪了.比方他说他听了梅庵派的人 弹<长门怨>,觉得不喜欢,於是用自己的方法玩玩看,把它淡化处理. 但我听起来就觉得梅庵故作夸张,如梆子戏的那份土味尽失,一点也 不动听了.而姚老师所弹浙派<平沙落雁>,也没有广陵派那样宽广悠 远之意境.但相对而言,把广陵<平沙>及梅庵<长门>弹得相当好的另 两位大师:龚一及成公亮,在古曲上可就远远不及姚老师.看来在古琴 艺术上,唯一能常在的理就是:顾此失彼! 姚老师果然非常坚守他教学计划.这次把5到8段教完.下一次就要我背 9-11段.第九段"刺血写书"中有许多上准跪指下滑音,用以模仿哭声. 那对我而言真是难如登天.姚老师也说过,我现在来学<大胡笳>可算是 "一步登天",是很吃力的.看来此言不虚.不过麻烦的是我这周又有许多 "约会" 在这里可以轻松一下跟大家聊聊上海的爱情生态.我表姊跟我说:"我们 上海人手上的女孩总是一大把(像扑克排一样),条件好的男孩却没几个 的,这已是我们的传统了."原来上海姑娘都很厉害,主见强,能力也高,一 点都不是传统上小鸟依人的女孩,也因此他们择偶条件也高,男孩必须在 学历,工作,上都胜过女孩许多.另外还要"马相好(上海话,意指外貌好)" .如果有这样的男孩,那是非常抢手的. 我去了上海,意外发现原来"台湾大学硕士班"在那里是很红的,也意外发 现在上海人眼里我还称得上"马相好",而且上海男人多半个头小,我对他们 而言算是高的了.因此一堆人争着把女儿或外甥女介绍给我.这也算是去 上海的一桩趣事了. -- 一溪流水漱成冰 六马嘘天四座倾 未是幽情堪动处 试听徽外两三声 --

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