作者flowerwheels (花花)
看板NTU-Qin
标题[闲聊] 上海习琴记(二)
时间Sat May 3 18:44:11 2008
原文PO於2008/03/22
这次上课,我从坐上28路公交车就开始紧张.因为我知道,姚老师
要验收<大胡笳>的1到4段.而第四段偏偏又较难掌握,我弹起来
常常中断,难以连同1到3段一气呵成.
到了姚老师家,他很惊讶我竟然带了自己的琴来上海.我这张马维
衡断纹琴与他那张马维衡断纹琴还恰恰是一个形制.只是我的琴
较厚,发音古沉结实;他的琴较薄,声音也灵秀透亮一些.他挺喜欢
我的琴,说比他的更好,而且对我琴头的白玉也挺感兴趣.老实说,
他弹我的琴,与我弹我的琴,那真是天壤之别,听的我都不好意思
弹琴了!
一周来的苦练还是多少有些结果的,姚老师这次说我右手的触弦
开始漂亮了.只是重力时声音大而空,不够凝聚.但左手还是不断
地被嫌弃:於是姚老师站起身来,双手垂直,要我抬他左手.要命!
他那麽瘦小的人,左手抬起来竟这麽沉?接下来换他抬我左手,果
然轻而易举被他抬起:表示我用力了.原来上了琴,左手臂就是要
如瘫了一般运动,来来往往都不用力,力只能贯於指尖按弦处.这
时会出一实,松,灵,长的按音,足可任君挥洒.若使了力去按弦,
则只会出木,乾,板,短的声音了.那就一点都不美.吟猱也同此理.
不过我想任何事都是一样:理无常在.姚老师的方法在他所传承的
姚门曲目中是非常适用的,右手灵动挥发,左手吟猱从简.但若用在
其他派别曲目中,这种手法就很奇怪了.比方他说他听了梅庵派的人
弹<长门怨>,觉得不喜欢,於是用自己的方法玩玩看,把它淡化处理.
但我听起来就觉得梅庵故作夸张,如梆子戏的那份土味尽失,一点也
不动听了.而姚老师所弹浙派<平沙落雁>,也没有广陵派那样宽广悠
远之意境.但相对而言,把广陵<平沙>及梅庵<长门>弹得相当好的另
两位大师:龚一及成公亮,在古曲上可就远远不及姚老师.看来在古琴
艺术上,唯一能常在的理就是:顾此失彼!
姚老师果然非常坚守他教学计划.这次把5到8段教完.下一次就要我背
9-11段.第九段"刺血写书"中有许多上准跪指下滑音,用以模仿哭声.
那对我而言真是难如登天.姚老师也说过,我现在来学<大胡笳>可算是
"一步登天",是很吃力的.看来此言不虚.不过麻烦的是我这周又有许多
"约会"
在这里可以轻松一下跟大家聊聊上海的爱情生态.我表姊跟我说:"我们
上海人手上的女孩总是一大把(像扑克排一样),条件好的男孩却没几个
的,这已是我们的传统了."原来上海姑娘都很厉害,主见强,能力也高,一
点都不是传统上小鸟依人的女孩,也因此他们择偶条件也高,男孩必须在
学历,工作,上都胜过女孩许多.另外还要"马相好(上海话,意指外貌好)"
.如果有这样的男孩,那是非常抢手的.
我去了上海,意外发现原来"台湾大学硕士班"在那里是很红的,也意外发
现在上海人眼里我还称得上"马相好",而且上海男人多半个头小,我对他们
而言算是高的了.因此一堆人争着把女儿或外甥女介绍给我.这也算是去
上海的一桩趣事了.
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一溪流水漱成冰 六马嘘天四座倾
未是幽情堪动处 试听徽外两三声
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◆ From: 118.232.61.60
※ 编辑: flowerwheels 来自: 118.232.61.60 (05/03 18:45)
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1F:推 ecdysis:你艳福不浅呀^^ 05/11 10:09