我这人很少发正经文 因为事後发生了一些事情，让我觉得又不爽，又不值 我要说的只有一件事情， 关於PA，你们可以不会，那就不要怪现场状况， 要不然，就自己学。 做音控很简单，彻底的了解音响系统怎麽发展的 1.讯号的大小，需不需要经过处理，处理的方式，(DI,音箱,麦克风配置) 任何一个讯号，是要推音量还是要推pre gain，还是要推外场推内场 EQ怎麽修整，要修的是EQ还是音量 为什麽要用DI，DI的讯号跟距离代表什麽意义 2.音控那边是用aux送监听还是用monitor out 送监听 是用aux串效果器，还是有效果器的回路 外场的讯号怎麽送，怎麽推， 外场有没有做bus，有没有分组 简单说起来，你今天一种乐器有不同种的输出阻抗(讯号大小) 你一个太大声，究竟是你台上大声，还是台下大声，他可能要从不同地方调 你转音箱大小到底会不会影响外场的音量，这些事情解决不掉根本不用玩 这天的状况是这样， 第一，PA可能不好他不懂爵士乐，他不知道各种乐器的理想音色在哪里 第二，PA抱怨说也没有人跟他讲说有多数个团体，不然他就带数位 第三，基於第二条，他自己也很烂，连数据纪录都不做 状况是怎样， 首先setting第一团上去set，然後第一团很卢， 要送很多monitor，贝斯要大量的pre，虽然我觉得他DI前的讯号处理根本就烂到炸 然後吉他先过DI再进音箱在我的认知里面也是不合理的 在他DI之前的线路每条不平衡线都10公尺up 钢琴收音的位置也很奇怪，舞台上的PA又什麽都不懂 再来，我完全没有听到任何一句nicolas或者晓恩老师说要调原本乐器的EQ 然後我下去看到mixer上面EQset up的音色是sax的hi全砍 大家有听到干部团阿顾的外场音色，闷到无可救药吧 因为他原本所有东西都没有持平，试音的时候音色本来就不正常 晓恩老师的竖笛一开始的声音听起来也很奇怪， 像是被开了ratio 100:1的compressor一样，外加hi cut 然後最他妈愚蠢的事情就出现了 换第二个团setting，下去凯健超大声，於是我就看着PA把外场转小 舞台上还是爆炸大声，於是凯健把贝斯音箱转小 舞台上还是超大声，因为讯号是大的pre是大的送去内场的aux也没减少 於是後来，PA就把gain转下去了 从此再也没转回来，应该说 每换一个团，他就转一次setting 凯健超大声要转下来的时候，我就问PA不记录一下刻度吗???? PA就拿出一张小小的纸，然後画了bass channel的pre的刻度 接下来，舞台上一直喊说内场监听太大声了，於是他就把四颗监听的音量全部转小 没纪录 应该说全部都没纪录，之後你们试音调东调西一点用都没有 只有最後一个试音的团他的setting才被保留到表演当场 然後最後一个试音的团还不是第一个表演的团 所以简单说起来，你要你这边的监听大声一点，什麽乐器送多一点 到真正表演的时候，都是屁 他又要记录每个乐器的pre又要记录monitor(有四轨)，如果勤劳一点的PA至少要写五页 不要怪罪到我身上，我完全没有动什麽音量上的东西 我全部做的事情就只有把他不合理的麦克风hi cut到零转回中间 阿顾的声音立刻就回复平衡如果你们有注意到的话 要怪就去怪PA，虽然PA也觉得很干他要用analog console做换乐团的场 还有，一开始试音你们觉得声音不错，那也只是在舞台上听monitor 从一开始我就觉得舞台下的声音不对 如果我冤枉了谁，可以来找我麻烦 如果我冤枉了PA，拜托来找我对质 但是不要在後面骂我说我乱调setting， 你们的setting从你们下一团试音的人的时候就被转走了，也没被转回来过 --

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