盗用 PCADV专访XD 吉羊数位电影有限公司 制作总监 陶凯伦 先生 Q：什麽是3D电影？ A：一般来说，大部分的民众对於3D电影有一定的误解。以前阵子当红的「阿凡达」来说 ，事实上它是一部「3D CG（动画）」，也因为如此，大家就会把「3D实拍电影」跟「3D 动画电影」联想在一起，其实这是两种完全不同的东西。 3D动画，指的是以3D来呈现的动画，但是不只动画能够做成3D，真实世界、以真人实境来 演出的影片，也能够以3D的方式来拍摄，总而言之，3D动画只能算是3D电影的一种呈现方 式，这是大家一定要先搞清楚的地方。 用最简单的概念来描述3D实拍电影，就是拍摄时会模拟人眼的视角，以两台摄影机左右 拍摄，纪录下不同视角下的影像内容，播放时再利用偏光、色差或者是光栅的技术把不同 视角的影像分别还给左右眼，就有了「立体重现」的效果。 Q：拍摄3D电影最大的困难在哪？ A：首先是前制作业的部份，花费的时间与心力都会比一般影片来得多。举一个最简单的 例子，3D影片与2D影片最大的差异，就是要特别注重「视角」与「景深」的关系，单纯以 「3D效果」来说，其实3D动画的制作会比3D电影来得方便，因为3D电影在调整「景深」与 「错位」上就要下很大的功夫。 这里的「景深」是指被摄物体与其背景之间的关系。我们都知道一般的2D画面就只有一 个视角，也就是平面的影像，怎麽看、人物与背景都是放在同一个平面上；然而3D画面就 不同了，人物主体通常是突出於背景的，也就是会与背景产生距离关系，这时候用两个不 同视角去看，就会产生「视差」，要消弭视差需要经过精准的距离估算，不然在画面上的 背景就会怎样都合不起来，看起来就是分散的两个影像。 要解决视差问题，3D动画可以在後制任意调整主体与背景之间的距离，但是3D实拍电影 就不是了，拍摄时是怎样就是怎样，如果没有在拍摄时就先精准的计算好，後制时微调的 弹性跟难度都会非常的高。 所以了，制作一部3D实拍电影，从最前期的企画案撰写就要非常精准，写脚本的人必须 对3D的拍摄与制作全盘了解才行。如果以一般2D电影的思维去思考画面、写脚本，那麽在 实际拍摄时绝对是大麻烦。包括勘景、灯光这些前制作业，都要以3D的视角去作考量。 Q：对目前国内3D影片的制作环境有何看法？ A：第一，政府对於这一块的了解还不够清楚，就如刚才所说的，大家都以为「3D实拍电 影」就是「3D动画」，在资源的取得上就会容易混淆。再来，因为它与一般2D电影的制作 思维不同，所以需要经过一定规模的教育训练，才有办法尽量培育出更多人才。 更大的问题在於产业面。国内的影视制作环境，流行「制作外包」，也就是从一开始的 企画、前制、拍摄到最後的後制、发行这些环节，都交由专精的不同业者来负责。但是3D 电影很难这样搞，因为你对整个制作流程的认识必须一气呵成、全盘皆顾，简单的说，把 拍好的3D影片拿给专门剪接2D的做特效，这样行吗？所以了，要让这一块起来，首先就是 要让大家都对3D实拍电影的制作有充分而正确的认知，而不是「我只要拿两台摄影机、一 左一右就能拍」这麽简单。 而且整个3D产业，并不是只有电影本身，包含电子书、平面印刷都是附加的商机。今天 把最困难的3D电影拍摄完成，就有现成的素材可以作这些content，反观以传统的思维来 作，可能就是用相机来拍摄平面素材、再用摄影机拍电影，这就是不熟悉工作流程、浪费 成本的作法。 Q：制作3D影片，在硬体上的成本很高吗？ A：以我们正在发行的这部3D影片「小丑鱼」来说，它所使用的摄影机跟「贫民百万富翁 」是一样的，只不过差在左右两边各一台，所以就摄影器材来说，倒不致於必须使用到绝 无仅有、规格特殊的天价机器。至於後制的部份，只要是数位化的内容都很好解决，小丑 鱼不像阿凡达一样是特效居多的3D动画，所以在制作的工夫及成本上并不会那麽夸张。 单纯以影片剪辑来说，3D电影的剪辑也是使用一般的工作站，并不需购置特殊设备，但 是特效就一定会花费较多心力及硬体资源。 Q：能不能为我们介绍一下工作室的硬体配备？ A：先以电脑工作站来说，目前的比立约是八比二，Mac占多数。因为Mac平台的稳定性佳 、病毒少、而且比较能提供完整、一致性的软硬体解决方案，最主要的原因就是安全。影 音创意产业必须非常注重内容的安全性，能有一个让人安心的工作平台是最基本的。 至於PC，最主要是负责一些行政用途、以及特效部份，比如Autodesk的解决方案多是以 搭配PC为主，这部份就一定要采购PC设备。其他如剪接、调光的部份，都是由Mac来作。 再来看看资源中心的配置，工作室的伺服器核心是一台有24颗硬碟的磁碟阵列、搭配 Apple的Xserve使用，这个阵列再以PCI-E通道连接到每个工作站的「子阵列」。主伺服器 的磁碟阵列是RAID 5，可以达到写入近300MB/s、读取近350MB/s的速度，附带一提，伺服 器里的资料都是ProRes4:4:4的讯源，而且同时必须处理两笔解析度2048*1152的资料，所 以我们会需要如此庞大的频宽。 Q：这麽说来3D电影的制作成本也不是高得吓人？ A：我们一直在提倡一个观念，不管是不是3D电影，电影的制作必须要朝向「标准化」及 「轻量化」这两个方向走。何谓标准化？包括制作的流程及内容在制作过程中的传递都要 标准化，可以节省不少制作时间；至於轻量化，就是「用简单的设备就能拍」，Cannon 5D MarkII就可以拍出水准很高、画质很好的影片，再交由一般的电脑处理後制也能产生 好成品，不一定非得要百万或是更高等级的广播级器材，人人都可以是大导演。 当然了，并不代表高级设备就一无是处，具高度艺术性质、纪念价值的content，当然 就要用最好的器材来拍，不过以迎合普罗大众的需求来说，产业界的夥伴们应该跳出「高 档器材代表专业」的窠臼，应当以内容为依归才对。 Q：现在有软体可以把2D影片转成3D，跟一般3D电影会有很大落差吗？ A：这要分几个层面来讲。第一，如果是说玩家播放时直接把2D即时转成3D影片，那麽效 果当然不比原生3D来得好，因为前面有提过3D有所谓景深问题，很难只靠软体运算来模拟 ，效果有限；第二，如果是说电影公司把拍好的2D影片硬转成3D，那更是吃力不讨好。在 美国要把1分钟的2D影片转成3D，需要4万块美金，墨西哥则是比较便宜，同样是美金约需 要一万块，但是效果差强人意，不如把钱省下来，一开始就以3D影片拍摄。 一开始就以3D影片拍摄也有个好处，很多人在问3D要怎麽转成2D，其实你在看3D影片时 ，把一只眼睛遮起来，就是2D。我们都知道3D影片会有两个档案，拿其中一个来播就是2D 版了。虽然3D电影是由两个不同的视角组合而成，但是单独抽出其中一个，和合成版的角 度差异非常小，不至於因为只剩一个角度就让画面内容差很多。 Q：看3D电影时，有没有建议的观赏位置？ A：这很难说，其实观看3D电影的舒适程度会因人而异，很难取得一个标准值。 我们跟荣总的医师讨论过很多次，结论是这种东西关系到眼球的精密构造，有的人坐在 前三排可以非常痛快、享受「伸手就能摸到影像」的快感，有的人位子再怎麽换、就是会 头晕，实在没有办法兼顾每个人的生理特质。 基本上，你到电影院看3D电影，跟在家里利用电影或投影机观看的观赏距离应该是不同 的。以在电影院来说，眼球到银幕的距离是非常远的，视线聚焦的位置当然也比较远，换 成是在坪数不是那麽夸张的客厅看，聚焦的位置便靠近许多，投影机的投影方式也会跟着 改变，所以说「最佳观赏距离」，真的要视投影环境而定。 Q：现在有家电业者推出了3D电影在家看的相关应用，能否帮我们做一下简单的分析。 A：其实相较於拍摄，3D电影的播放这一部份，是非常多元的。每家厂商一定会推出适合 自己硬体的解决方案，所以目前会看到这一块的应用百家争鸣、并不意外。 如果我们单就3D眼镜来说，可分为主动式与被动式，被动式的偏光镜又可分为「线性」 与「环形」，线性的效果可能会比较差，你可以尝试在观看3D影片时，左右移动头部，会 发现物体边缘容易出现残影，这在环形跟主动式」眼镜上就比较不容易发生。 Q：最後能否与我们分享一下，吉羊对於这块产业的愿景与看法？ A：其实有件事情很有趣，你可以看到好莱坞3D电影的分级，落实得十分彻底。比如普遍 级、给小朋友看的影片，3D的突出部份就会比较保守；反观限制级的话，动不动就会有蹦 出的怪物或横飞而来的斧头。 其实不只是技术层面，整个创意产业、内容脚本的发想、包含行销发行到最尾端的播放 ，都是大家要再重新学起的地方，值得好好重新思考一下这个应用对市场会带来什麽样的 冲击。 我们这次拍小丑鱼，其中有很大一部份的目的，就是要件立起一套标准的教育机制，以 後要再拍3D影片就能按图索骥，不必再凭空摸索。国外的环境很好，但是要跟他们学习得 先付出一定的硬体成本，我们这次算是建立起了非常珍贵的资源，从此就不会再有「要拍 3D，却找不到人问」的情况发生，所以接下来我们会蛮着重教育训练这一部份，期待能培 养出更多的3D电影人才。 --

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