http://0rz.tw/d32vb 【明报专讯】 世界新闻照片（World Press Photo）比赛的评审团 把2007年大奖颁给美籍摄影记者普拉特（Spencer Platt）。 赛果出乎意料之外。今年获大奖的照片呈现去年八月十五日以色列军空袭後的贝鲁特街头 ，若与往年得奖作品比较，明显属另类﹕相中没有爆炸场景，也没有等待救援的受伤 小童，更不见家园被毁的正在流泪妇人。 这不是一张用三秒钟就读得懂看得明的照片。 由1955年第一届比赛开始，大部分得奖作品属於一睇就明的新闻照片，影像题材围绕苦痛 的受害者，或是战争中侥幸生存的无辜妇孺，或是天灾人祸中等待救援的不幸者，或是种 族冲突中流离失所的难民，还可以是反抗专权政府暴力镇压的小市民。 任何读者，不论他住在哪国，不管他说什麽语言，明了这类照片的意思并不困难﹕震撼的 影像唤醒读者的同情心及良心，希望每一个人用良心去否定不公义的事情。典型的例子是 大会在一九八九年把大奖颁给《新闻周刊》摄影记者Charlie Cole拍摄的一名北京市民 站在坦克前挡住解放军前进。在短短几钞钟内的视觉阅读过程中，读者内心既定的价值 观念再一次被照片肯定，眼睛於是可以舒适地闭上。 另类作品 无爆炸无痛哭 今年获大奖的照片呈现去年八月十五日以色列军空袭後的贝鲁特街头，若与往年得奖作品 比较，明显属另类﹕相中没有像烟花般的爆炸情景，也没有埋在瓦砾<中等待救援的受伤 小 童，更不见站在被毁家园前抱头痛哭的妇人。 摄影记者普拉特的镜头对准驶经轰炸现场的豪华开蓬桥车，车上坐着一男四女，打扮时髦 的年青黎巴嫩人，正以好奇的态度窥探四处被炸眦的房屋。其中一名女士手上正拨弄 手提电话，其他女士脸上的太阳眼镜正反射四周瓦砾的倒影。 摄影记者普拉特在回忆拍摄当天的感想时说﹕ 「This image was taken on the first day of the halt of Israeli bombing in the suburbs of southern Beirut. It seemed all of Beirut had come out from a hole to gawk at the destruction. Children, the elderly and whole families. All of these people seemed oblivious to tenuousness of the cease-fire or the fact that unexploded ordinances still lurked in the rubble. As Beirut is a city of fantastic contrasts and juxtapositions, I wasn't at all surprised when a group of wealthy and fashionable residents in a red convertible drove by to get a better glimpse of the destruction. For me, it summed up this city that never fails to tear your stereotypes apart.」 评判团主席Michele McNally给予有趣的评语﹕「It's a picture you can keep looking at. It has the complexity and contradiction of real life, amidst chaos. This photograph makes you look beyond the obvious.」 看似平凡 「影到都会delete」 一位朋友阅读《明报》二月十日A23版有关世界新闻照片比赛的报道中，投诉照片的图片 说明「普拉特这张相片反映了战火下真实生命的矛盾及复杂，赢得年度大奖」，实在太简 单，未能捉到照片的全部精髓。另一位本地摄影记者则开玩笑﹕「我如果影到这张照片， 第一时间会delete佢，费事老板问起为何要影这般无聊的相！」再有一位读者简单直接地 说﹕「都唔知佢想讲乜！」 不同人对普拉特的照片有不同的反应很正常，但这一张照片与其他传统新闻照片不同之处 是，它对读者的要求特别高。你第一眼看这张照片，多数会被它紊乱的影像难倒，好像没 有特别的视觉焦点；耐心地动脑筋思考下去，先仔细地观察照片上的每一处细节，然後再 抽身後退将各细节的关系连起来，对！就像砌拼图一样，影像背後晦涩的复杂意义才一点 一点清晰地浮现，到最後，比较完整的视觉意念方才形成。 普的照片与主流新闻照片的另外一个分别是，它邀请开放式的阅读﹕它并不下结论，也不 去肯定或否定看者的价值观念，它请你去思考，请你为照片中的纪录的现实片段想出意义 来（make sense）。换句话说，每个细心看的读者都会拼出不一样的最後图案。懒得动脑 筋或没有耐性的人不会喜欢这张照片。 为何代表西方主流传媒口味的世界新闻照片比赛今年会偏离传统，选出一张主流报纸编辑 们（相信包括香港在内）多数不刊登的照片呢？在此不想多作猜测。但这一次却是难得的 机会，让我们检视一下报纸每天把什麽样的新闻照片喂给读者看。 典型新闻照：看图识字 经常阅报的读者，不难发现大部分新闻照片都是熟口熟面﹕政府官员手持或高举一本文件 即代表新的政策或意见书出炉，商贾高举香槟意味公司业务一日千里，商贾在台上握手代 表友好合作；政敌在台上握手代表紧接的你死我活辩论，美女手持电话或其他商品代表我 们明天可以去买最新的消费品，救护员搬抬盖红毯的伤者可以是有交通意外工业意外家庭 纠纷任何一种发生过，一大群人高举标语走在街头可以是民建联支持曾荫权或民主党 反销售税，股票交易所的「红衫仔」开颜大笑代表股市大升，围在街边银行内小荧光 幕前的垂头丧气阿公阿婆意味股市大趺，街头穿着少布的妙龄女郎代表昨天气温上升了一 度，晚饭打边炉等於气温跌两度，灰蒙蒙的维港提醒大家蓝天不再…… 以上的例子彷如银河沙数。它们的共通点是「简单直接，一睇就明」，读者用不上三秒钟 即可明白照片的意思，作用就好像文章的大标题一样。新闻照片像美术图一样帮助读者用 最短的时间知道发生了什麽新闻。 如果一张要人思考的照片出现，就像普拉特拍摄的贝鲁特街头，要求读者停住急速的生活 节奏，花几分钟动脑筋，叫读者批判照片中呈现的现实，那麽这张照片多数会被丢进垃圾 桶。因为编辑怕读者看不明白，或者怕浪费读者宝贵的时间。 「一睇就明」与「思考性」的照片从来就不互相排斥，报道不同性质的新闻故事时，它们 可以扮演互补的角色。极少数出色的照片，如八九年长安大街人民挡坦克，甚至同时拥有 两项特质，供读者作多层次的阅读及反省。 「心水清」的读者可能已发现，平日主流报章刊登的照片，大部分属於「三秒钟阅读」， 一睇就明及刺激官能一类。供读者思考的照片百中无一。这是大家愿意见到的现象吗？ 文：郭庆辉 -- 视野狭窄的人，唯有遇到极好的运气时，才能找到解决方案。 --

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