我能说两个都很重要吗？──我知道这样的讲法很取巧（或者说很乡愿），不过我真的 是这样认为。 「剧情重要」的想法一直是主流，我相信也没有人可以否定这样的说法，毕竟不是每个 读者都想去解难解复杂的谜题，除了推理迷之外，大多数的一般读者都只想要享受小说 当中精采的剧情。 那既然如此，有时会妨碍剧情推演的诡计谜团又怎麽会重要呢？ 我认为诡计谜团重要的原因，并非完全是为了要保有推理小说的特质和特色（因为现在 有些作品没有什麽推理元素都可以被称作推理小说），更重要的原因，正是因为剧情很 重要，所以诡计谜团才更显重要啊！ 看到这里，我知道，有人心里可能会想「格主，你还是说中文吧！」或是想跪求翻译， 不过，读这篇文章的网友先别急着开嘘，请继续看下去。 我以前曾看过一本书，书名好像叫《编剧概论》，我记得不是很清楚了，我只知道那本 书里提过：世界上所有文学作品的剧情可以大致分类成三十六种（不知道後来有没有再 增加几种？）。 是的，你没看错，就是三十六种剧情这麽少（我讲的那本书甚至把那三十六种剧情逐一 条列出来），当然其中细节会有不同，但是基本架构就是三十六种这麽少。换言之，要 想出前所未有的崭新剧情就跟要想出惊天动地的诡计是一样困难的。（相关讨论请看此 网址） 所以作者在想剧情的时候，可以同时配合诡计的实行（话说，有哪种类型小说可以像推 理小说这样，除了剧情、人物、布局之外，还有一个「诡计谜团」的元素可以运用？） ，简单地说，就是「诡计与剧情进行排列组合」，这样的做法或许能让老掉牙的剧情产 生新意。 打个比方说，「记叙者是凶手」的剧情，以前的作品是用「不在场证明」诡计来搭配， 或许现在的作家可以改以「凶器消失」的诡计来搭配「记叙者是凶手」的情节──这样 的做法多少可以增加一点新意（我要强调一点，我只是举例，并非意有所指XD）。 上面那个例子还只是单纯的排列组合，或许无法显示出诡计谜团的重要性，那再看看下 面这个例子，就更可以知道诡计谜团有多重要了。 例如「侦探是凶手」的情节，别说是推理小说迷，一般的读者可能也早就耳熟能详了， 我相信多疑的读者一定会本能地去怀疑每个出场人物，「扮演侦探的凶手」只要一度被 怀疑到，这麽一来，「侦探是凶手」的意外结局也会变得不意外了。 不过，只要作者能够替「扮演侦探的凶手」安排一个很自然的不在场证明诡计，那麽就 算再怎麽多疑的读者，也会因为那个自然的不在场证明诡计而失去戒心，进而对後来揭 晓「侦探是凶手」的结局大感意外。 所以，我认为推理创作者在思考剧情铺排的同时，也要多放点心思在诡计谜团的设计上 ，这麽做不为了什麽，只为了让自己的作品能够更别出心裁而已。 原文发表网址(附超连结与图片) http://crimenigma.pixnet.net/blog/post/27236085 -- 《矮灵祭杀人事件》(2009年5月出版) http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010436309 《布袋戏杀人事件》(2006年9月出版) http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010340780 --

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