●汤志伟：麦克尼曼音乐之夜（五） 汤：（看着疲倦的他，不忍心多问，只好提最後一个问题）您如何形容您的音乐？希望给 人是什麽样的感觉？ 尼曼：Dynamic（活力的），Brilliant（明亮的）、Emotional（具有情感的）让人想到 跳舞，有爱的感觉，或是对听者的脑、心、感觉、身体任何部分有影响，这都很好，不过 我作音乐还是面对我个人，而这样的音乐对每个人 都应该有不同的感受，这和背景、经验等有关。像我就蛮好奇明天的台北的听众对我的音 乐会有什麽反应，其实我也一直很好奇我的音乐在不同的国家、区域会有什麽不同的反应 ，我并不期望我的音乐成为世界共通，但如果这样也不错。 结束访问後，尼曼终於松了一口气，可以回房间休息，虽然我还有很多问题想请教他，但 也不得不放过他，反正明後天他的想法会在的音乐中提说出来。尼曼在台两天演出（5月6 、7日）所安排的曲目不同，但都以他过去为Greenaway 所作的电影配乐为主，另外加上 「Wonderland」、「Carringoton」、「Memorial」，及第二天的重头戏，「TheCommissar Vanishes 」，当然还有大家最熟悉的「The Piano」罗！ 麦克尼曼来台音乐之夜 6日当天进入国父纪念馆，发现会场几乎全满，大概都是冲着「钢琴师和他的情人」来的 吧！也可看出这首曲子在台湾受到欢迎的程度。在国歌之後，乐团团员陆续登场就位，麦 克尼曼着一身黑西服，简单向观众致意後，即坐在钢琴前从容不迫地开始第一首曲子 「Wonderland」（奇异果梦游仙境），全场听众立刻进入到麦克尼曼的世界。 乐团演出的座席安排有些特别，11位团员中，管乐部分分两排靠右舞台，弦乐亦分两边左 右舞台，麦克尼曼则面对靠着弦乐组，完全背对观众，与一般钢琴右侧面或前面的位置是 不同的。大概这样麦克尼曼才能专心於演奏和指挥 ！同时每位团员侧身都安排一支小型监听喇叭作为协调，不过当到强烈、高亢的乐段、所 有团员全力释出时，就不认为彼此听得到对方，像是在「魔法师的宝典」第二段，魔法师 的诅咒时，麦克尼曼就曾打断要求乐团重新开始。不过说老实话，这些团员势必跟随麦克 尼曼许久，不然有很多段落节拍相当的复杂，在快速进行时，很容易就走拍或算错小节， 这也可看出他们平时花了不少时间练习。 6日的上半场在「玻璃情人」音乐中告一段落，综归上半部分，可以感觉出团员们还在抓 现场的音量，互相调整、熟悉适应环境。在休息了20分钟後，团员们再度上场，还邀请本 地的6位小提琴手，和2位大提琴手，协力完成这一段演出，也就是为人熟知的「The Piano」，当麦克尼曼一站定於钢琴前，熟悉的音符出现，麦克尼曼就化身为电影里的女 主角Ada，在钢琴前以无言说出社会、情感的冲突，这大概是现场观众最贴近麦克尼曼音 乐的时刻，接下来 ? 麦克尼曼将观众拉到理性的层次来欣赏他83年的旧作「一加二的故事」，并以「淹死老公 」作为当晚演出的结束，当然观众并不放过他，encore之後尼曼独奏了「The Piano」的 「Big My Secret」，以钢琴再次述说Ada心里的 曲子，现场又还以热情的掌声来回应，麦克尼曼再度与乐团上台演出「魔法师的宝典」里 的「Miranda」，此曲在上半场演出时，就比原曲的速度加快了一倍，Encore此曲时，依 旧以令人摒息的快速度结束第一天的演出。 --

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