http://blog.roodo.com/koalalin/archives/18538005.html 复古风也可以很酷，但少了些有趣的元素 第三集 (Mission: Impossible III，2006) 的出现，表示这个题材已经演了十年，因为 第一集是1996年上映的。就像任何一个可以无限狗尾续貂的「续集系列」——不是指《魔 戒》那种具有完整叙事概念的系列作品喔，《不可能的任务》其实没有任何连贯性可言， 只要挤出个危机，不管是恐怖份子、病毒、核弹还是IMF自己有内鬼，男星Tom Cruise饰 演的全能特务就可以继续为观众效劳；有点像007的庞德先生了吧？ 全能特务的处境，让我想起《终极警探4.0》的Bruce Willis，因为他们系列与系列之间 跨越太久了，以致於片商、编导开始思考：究竟要搞出甚麽花样，才可以吸引新一代的观 众看这部老题材电影。《终极警探4.0》的影像风格，跟前面三集差异极大；它就像因应 时代潮流而变异的「更新版」，於是它的拍摄、动作、爆破，都相当地「不老派」——《 不可能的任务3》就是这样的情况。 如果第三集继续Brian De Palma的冷调悬疑、吴宇森的飞鸽传奇，我不知道票房效果会是 怎样；但观众捧场的程度，显然让导演J.J. Abrams坚信自己是能满足年轻市场胃口的， 这无疑让原本在拍电视影集的Abrams，获得发球的胜利。 导演的胜利，连带让作曲家夥伴Michael Giacchino赢得实质上的周边效益。他们之间存 在着导演／作曲家的兄弟关系，从埋头苦干於电视影集中就开始了，《不可能的任务3》 不但是Abrams在电影上的初啼之作，同时也是Giacchino在经过电玩游戏、低成本电影的 历练後，首次挑战大制作的配乐作品。 在CD内页里，Abrams慷慨激昂地写了一篇热情生动的序文 (他甚至差点认为是在写情书) ，不断盛赞Giacchino是他这辈子幸运相遇到的天才，尤其他对Lalo Schifrin主题旋律的 漂亮改编。一开场的〈Mission: Impossible Theme〉，便可以听到Giacchino特意维持复 古面貌，却又带进节奏活力的管弦企图；这连带影响了整部配乐的基调，不过也可以臆测 这是作曲家个人对於交响呈现上的某种坚持。 且听电影一开始的救援行动，Giacchino为〈Factory Rescue〉、〈Evacuation〉与〈 Helluvacopter Chase〉的动作场景，经营出不同於Elfman跟Zimmer的管弦气势；或许应 该这麽说，Elfman的管弦根本就是侦探办案、鬼鬼祟祟的调调，而Zimmer更没有管弦发挥 ，因为他已经让曲风截然不同，既摇滚又西班牙。像Giacchino的〈Factory Rescue〉， 其实就延续Schifrin在影集版本的〈The Plot〉，包括动机、器乐精神都很一致。也许曲 风设定偏向Schifrin的影集概念是受到Abrams的影响，因为〈The Plot〉是导演最喜爱的 乐段之一。但复古风形式不见得会跟不上Abrams的影像调度；《终极警探4.0》的Marco Beltrami，便使用同等调性的纯管弦编制，却无损电影於当代业界中的激烈／新潮拍法。 https://www.youtube.com/watch?v=4oFTvw-BYwM 也就是说，Michael Bay可以考虑把他《变形金刚》的老相好Steve Jablonsky，跟他的无 聊电子音乐换掉了！ 专辑中段关於入侵梵谛冈、绑架坏蛋集团首脑的叙事配乐，是我最喜爱的桥段。从〈 "Humpty Dumpty Sat on a Wall"〉开始，到〈"See You In the Sewer"〉为止的14分钟 篇幅，可以听到Giacchino大量采集Schifrin的爵士元素，以及经典旋律的节奏和弦，构 出令人振奋的紧凑音墙；这段14分钟就跟Giacchino名气响叮当的《超人特攻队》一样， 都拥有高度娱乐的聆听性。 跨海大桥上的爆破戏，堪称整部电影的最大场面；不知哪来的外籍佣兵，埋伏偷袭IMF情 报局的运囚车辆，而Tom Cruise就像《终极警探4.0》的Bruce Willis，英勇且神准地射 下对方的飞机。处理这段场面的配乐〈Bridge Battle〉，充斥大量不和谐动机、定音鼓 ，以及抓狂似的弦乐，让我印象深刻的仅存於2分20秒的暴力式断句。事实上，Giacchino 对於紧绷场面的管弦手法，有时候会让人联想起John Williams或Elliot Goldenthal的作 品，比如说〈Davian Gets the Girl〉前段的悬疑处理，或〈Hunting for Jules〉那种 快让人喘不过气的现代音乐语言；其中有一段敲响戏剧意图的声音效果我觉得很棒，即〈 IMF Escape〉前端不断传出固定拍的诡异高音。 不同於Zimmer所使用的西班牙风，〈Ethan and Julia〉及〈Reparations〉处理爱情旋律 的手法是设定成美式的，也就是钢琴、管弦乐的浪漫风格，单独聆听还真有文学剧情片的 错觉；〈Reparations〉的存在，就像通篇慌乱急忙中的温暖点缀，足见Giacchino对於 Abrams应接不暇的动作镜头所使劲的力道。专辑结束於〈Schifrin and Variations〉的 精彩改编，由曲名即可得知这是Giacchino对Schifrin前辈经典的致敬；显然他作得比 Elfman还棒，如果就纯管弦呈现而言。 https://www.youtube.com/watch?v=CPj4H8dR9wE 整部作品的复古风，以及大量呼应Schifrin的和弦作法，就算在Abrams的快速剪辑与摇晃 镜头下也能娱乐感十足，而Giacchino的步调掌控能力，无怪乎导演不断称他是天才。唯 一让我觉得不满的地方，就在於太多动作音乐 (但这也无可避免) 导致Giacchino参杂经 典和弦的现代音乐手法太过「满」，在独立聆听上便显得吃力许多，相对地Zimmer刻意偏 向演奏专辑的作法就比较能让人接受。无可否认Giacchino为第三集玩出很多很酷的东西 ，但一整个听完其实会觉得有趣的地方锐减许多。 https://www.youtube.com/watch?v=E5HGZZMOX3U 接下来的第四集，Abrams改当监制，《超人特攻队》的导演接手拍片，而音乐则继续由 Giacchino担任。几乎都是自己人的团队啊！但这年头谁不是这样子呢？ (3.20 / 5.00) -- http://blog.roodo.com/koalalin Snow Cockroach Soundtrack Personal Reviews Once I take on a project, I make it a point of doing the absolute best job that I can. -------Christopher Young --

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