重听了一下这张配乐,有一些想法: ※ 引述《Grayhawk (灰鹰爵士)》之铭言： : 我觉得这是一部非常「导演意念先行」的配乐呀 : 拿来比较的不应该是 HZ/JNH 的之前作品，而是「记忆拼图」 : 或（尤其是）「针锋相对」 : 记忆拼图我没听过，但针锋相对听得很熟， : 蝙蝠侠走的路数基本上相当近似，大量电子乐、冷冽压抑低调而没有强烈主题 : 电影开始没几分钟，我就已经听得快笑出来了 : 我简直可以想像 HZ 在呐喊「我要热血！我要壮烈！」 : 但硬是被 Chris Nolan 压着说「不行不行，要低调！要低调！」 : （於是 HZ 只好默默把写好的热血片段都 D 掉这样....） : 这次的蝙蝠侠主题很明显就是这样的产物 : 熟悉 HZ 或 JNH 作品的人当然可以从中听出其他趣味， : 不过整体而言我认为导演的风格远远压过作曲家风格。 : 题外话，我觉得现在 HZ 好像有某种原罪（至少在版上是如此） : 只要一写个电子动作配乐，就被骂 MV 炒冷饭了无新意 : 只要有点东方风味，就被骂重复黑雨（事实上黑雨的配乐风格确实很适合这次的蝙蝠侠 : 尤其是东方影响加上雨夜黑街的 noir 犯罪故事情调） : 只要来个女声吟唱，就被骂抄袭神鬼战士 : 只要配乐起伏不大，内敛沉稳一点，那（surprise surprise）就被骂抄红色警戒 : 这样扣帽子也太简单了吧？ : 而且，蝙蝠侠叫吵？那显然是 HZ 音乐听太少吧 XD : 结论是，果然很符合喜欢冷调音乐的我的口味.....^_^ 首先,这次的主题要是你没提, 我还真的没发现它跟Insomnia有点像, 晚上挖出片子重听,还真的有那麽点味道出来. 怪也只能怪,这次这个主题真的有够给他少见, 电影看了两次,出来除了那段童声soprano跟单轨列车那边的动作配乐外, 顶多就只有冰河那边配乐勉强说的上显眼, 不过Zimmer用的那种弦乐层层堆积,再用电子合成器加强感觉的手法, 让The Ring的影子在我脑海一直挥之不去就是了...... Hans Zimmer远远不只可以热血, 君不见House of The Spirits的悲情, As Good As It Gets的幽默风趣, The Ring的诡谲,人魔的典雅, 热血是很多人想到Zimmer的第一个印象, 但绝不只是他唯一能做的. 其实与其说Nolan的意志压过Zimmer/JNH, 倒不如说Zimmer那套冷调弦乐跟Nolan的胃口很对. 问题在,从Myotis开始, Zimmer的不死动作配乐又出现了. 别的不说,这种类型配乐, 要说是Nolan的意志,打死我都不相信. Nolan只要拍动作戏, 基本上他偏好用长镜头, 慢慢运镜,音乐本身会很简单, 有一种很强的韵律感, 比较棒的段落像是Insomnia里Walter跟嫌犯的追逐, 後面在小木屋的Shootout, 到Memento里抢车那段, 他的动作戏风格一向给我感觉很稳(这次他用快速剪接我就不是很赞同,不过这不是主题). 今天像Eptesicus,Barbastella这几段比较沉静的是很美, 但像Myodis,Molossus,我完全看不出新意来. HZ不是有原罪,我倒觉得是他这几年品质太不稳了. 在天平的一边,我们有像人魔,Spanlish这种比较不一样,比较特别的HZ, 另一边呢?另一边是黑鹰任务,猎日风暴这类罐头配乐. 中间则是像末代武士,亚瑟王这种混合了两者的. 你提到的黑雨我没听过无法评论, 但是说从红色警戒,甚至更早之前Beyond Rangoon的那种内敛风, 却清晰可见(题外话,好像这几年老大师都有点这问题) 而人魔里Let my own home, be my gallow的连续弦乐, 也变成最滥用的手法之一. 至於蝙蝠侠吵不吵...... 一开始还好,但要是整张听完, 基本上,後半段几乎都是动作配乐或是音效的. 或许跟The Rock那种从头high到尾的比有段距离, 但是说它沉静......可能需要重新编排一下. 不过说归说, 它跟电影配合的不错就是了..... -- Whatever he was - that robot in the Garden of Eden, who existed without mind, without values, without labor, without love - he was not man. --

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