几天没来潜水，没想到就多了许多长篇论述文，心底颇有感触。 刚好昨天听了苏芮苏大姐和阿妹对唱"河"，便短打了一篇； ---- 对我来说，"河"的歌词也就是诗了；这是"天曾缺掉的角"，"无非此等神采"。 诗人化身为河，为雁，为冰川。河是川流的主体，贯穿整首诗的意象； 雁却像是将抽象化的主体具形了：河流只能无声地堆积，汇聚心中的情感， 我却是放弃迁徙的雁，"将残翼放下，从河中走来"。 冰川是我恋的源头，就任它流吧！ 个人浅见：等到昏黄／等到痴傻／等到公主吻青蛙，力道则稍显薄弱。 但"魔咒缓缓褪尽／你笑得厉害....你正颔首告知／这里有爱， 却是很令人动容、很棒的结束。 对於歌声诠释，这个版本无非是在现场带动气氛的唱法，我仍独衷雨生的原唱版。 他的唱法，前半部如一弯河水，静静堆积；也是冰川一滴一滴消融、一寸一寸移动； 是歇了倦翅的客雁匿在水草丰美的湖间，不求惊羡的目光，不求华美的云彩。 直到後半部摇滚爆发， 那是冰川流了千万年终於坠海的奔腾壮烈，不再回头， 那弃了雁形的我，那燎原成灾的我，那窥得天缺的一角而手舞足蹈、不再束缚的我。 ---- 原文也分享於我的部落格 http://wiki.ecol-ist.org/ 我必须说：文学这东西，难说对错、难分高下，它和歌有个共通点， 那便是能否引起你情感的共鸣ꄊ所以硬要把不同型的作者写的词曲相互比较，只怕还是公说公有理、婆说婆有理 倒不如，举例，将雨生前後期的词风来比较、赏析 也许我们得到的东西比较多！ 像我就以为，卡拉ok、台北、我之前，和白色才情之後的雨生，感觉就有所不同...... --

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