本次5525桃园售票只有点到尾场。 东上F区，视野非常好之外，也正对着延迟塔的补正音响。开场前几首快歌感觉是个被重 低音攻击的位置，後来发现是，根本玛莎贝斯跟石头吉他强力攻击的位置（难得几首双吉 他重奏，比如知足尾奏石头低三度的部分可以听这麽清楚）。第一段团员talking，那个 鼻音和嗓音底层的沙哑，马上就知道阿信应该跟石头一样感冒了，总之先有个心理准备。 在主唱状态不佳的前提下，我感觉是由玛莎的贝斯及和音夥伴帮忙补好补满。可惜的地方 是，在九张专辑正序的部分，那一整段外场不知道为何，可能因为我这边是石侧音响，所 以怪兽solo的部分很闷，导致比如崩坏或是成名，尤其成名，可以由怪兽solo帮忙撑起来 cover主唱的地方没有成立。直到安可段落，我才感觉兽哥吉他的存在被凸显出来。 虽然桃园5525是第一次看，不过已经看过台中高雄加上线上跨年，主结构要有什麽惊喜是 很难的，加上主唱身体不在状态（他尽力了，没有因为尾场或是被情绪带着做伤害自己声 带的事，很聪明、很专业的去处理这个状况），新歌也很难在音乐上有什麽惊艳感。但可 以体会的是，这样巡下来，所有歌曲尤其组曲及串场影片的连接，都更加紧密了。节奏紧 凑又浓密，当然有好有坏，比如说透露又缩得更短，动画只能着眼在最後大boss的部分； 而DNA的团康也短到我还看不够可爱猫头的表情变化就收掉了…可能想留多一点时间给点 歌吧？ 点歌部分，我没有参加前几场，不过可以感受到全场都在逼他们唱虚弱？我很开心的是， 几乎所有的点歌，都尽量full band让所有团员参与进去，尤其虚弱，就算是玛莎及时告 知的节奏型，冠佑也发挥得很好…不愧是冠佑！ 话说琳达老师提到冠佑被挡的趴，是第一天吗？有感觉到必应特别为了这个问题，安排一 个专门拍摄冠佑的摄影师，并且导播有多切一点冠佑鼓边固定镜头的特写，去平衡被道具 车挡住的鼓组。 演唱会影像蛮多地方做了修整…我自己觉得有做到线上线下互文的区隔（去年因为还没有 线上，所以线下用了比较多线上的画面，这次桃园做了些替换）。当然对我来说，5525台 中初见还是难以取代的惊艳。 整场演唱会，除了喜欢他们在自家的放松，还有台湾观众给他们的空间。最後安可算台语 连发吧？这个部份我很爱，而且蓝三主唱也比较好发挥，谢谢他们最後的安排。 对了，其实我蛮喜欢他们这次花道的设计，以及主唱或前几场团员上到看台的安排，虽然 这都不影响我会为了音响效果花比较多的钱买摇滚区、为了看舞台效果买看台区，但这种 模式是有本钱可以玩全场均一价，使用电子票到演唱会当天再开票，解决特定位置被黄牛 炒高票价的问题。 最後提一下在这次5525末场发现的一个音乐小确幸。小周老师使用键盘烘托气氛、尤其是 比较感人的时刻，是不是会弹爱的赞歌/Hymne à l'amour？我尾场至少听到两次类似的 旋律（心） -- 听友人说尾二的talking提到5525巡完就要闭关做大十。 终於啊。 把你们想说的话都放在音乐里面吧。 愿你们健康平安， 成了负得了重量的大人，也还能在音乐里面自由。 -- 线上跨年懒得另外再写感想了。 前几年有点疯魔， 影片音源总想模糊live跟录音室作品的界线，真的很违和。 线上线下分开用不同的逻辑处理还是比较好的选择。 很喜欢今年的线上跨年。 影片直接摆明了MV对嘴，音源也用录音室作品的方式处理， 能听到录音室重录版本是很开心的事。 以上。 -- 　たく山の伤を得ることにより　爱は形成されていく －－L'Arc~en~Ciel《虹》 --

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