百日告别 一个关於如何告别的故事 告别熟悉的人、习以为常的生活模式 死亡，日常生活中被视为不吉利的词汇 因为负面，所以避谈， 但却是谁也躲不掉的课题。 故事由两条线组成 一条是林嘉欣饰演的心敏，失去未婚夫； 另一条则是石头饰演的育伟，失去妻子 两人都是在一场车祸中，失去挚爱 面对突如其来的巨变 两人采取的应对也不一样 心敏压抑自己的情感 在他人面前坚强，表面自己一个人也可以过得很好 也看似正常的生活着 然而，一个人独处的时候 身旁的空位就愈加明显 所以她翻着漫画书，扬起僵硬的嘴角， 以为自己全心投入在故事中 却掩不住整身的落寞 所以她按照未婚夫的食谱下厨 也按照未婚夫的规划到冲绳蜜月 走过一间又一间的餐厅 嚐着未婚夫写着不能错过的料理 微微一笑，拿起笔涂着要给几颗星 却在翻到最後一页时强忍泪水 心敏即使在一个人的时候 也没有痛哭流涕释放自己的悲伤 直到未婚夫小学老师的那张卡片 才让她的眼泪溃堤 育伟的情绪相对而言较外放 他愤怒地打电话给肇事者 想诘问对方凭什麽带走妻子的性命 明知是不会有回应的电话 他还是在电话亭失去控制破口大骂 但本来不应该有回应的电话 却传来一个年迈母亲的声音 她以为是儿子打电话回来 声泪俱下要儿子别担心 听着另一个被留下来的伤心人 育伟无力地滑落在地板痛哭 育伟的悲伤是一道墙 将他人排除在外 当家人在争执丧礼仪式要采取中式或西式时 他也只是沉浸在自己的悲伤中 无所谓了 西式或中式又什麽差别呢 妻子的教会朋友热心地聚在一起 为妻子祷告，为他祝福 短暂的仪式结束後 各自聊着日常生活 对别人而言只是5分钟的事 对育伟来说却是每天都要面对的事 看着他们说些安慰的话，念念祷告词後， 就各自回到正轨生活的话题 育伟不明白 妻子不会再回来了 为什麽世界却还是一如往常的进行着 他禁止亲戚小孩弹钢琴 并愤怒的将钢琴锁进房间中 眼不见为净 却依然无法阻断他对妻子的思念 偌大的双人床上 一个翻身 仿佛就看到妻子噙着微笑入睡的侧脸 双手一伸 只抓住了空气 开了灯 厨房里有妻子忙碌做菜的身影 关了灯 一片孤寂 跟心敏一样 育伟也曾想自我了断 他踮起脚尖靠着栏杆弯下腰 闭上眼想像从阳台的这里到妻子身边的距离 房间终究锁不住妻子热爱的音乐 熟悉的钢琴旋律将他从悲伤中拉出 他开始回归生活 开始四处退学费给妻子指导的学生 直到他找到那首钢琴协奏曲 心敏曾这样问 百日之後，生者就真的可以接受死亡这件事了吗 这一百个日子，与其说是为死者祈祷， 倒不如说是给生者调适接受的时间 刚到道场的他们 跟不上诵经的速度 也无法集中注意力在经文中 连绵不间断的诵经声宛如一片模糊的背景 他们手上拿着经书，沉浸在自己的悲伤里 一回两回三回 百日之後 两人已跟得上诵经速度 一字一句念出对死者的祝福 从抗拒失去到面对接受 只是 就像片尾育伟问的 真的就快要好了吗 即使接受了 也填补不了内心深处的空虚 片尾的温暖的阳光洒在迂回曲折的山路 像是要蒸发心中的苦涩 像是诉说着不管前方有什麽 心中的那道阳光会一直都在 百日告别是一部沉重让人揪心看完的电影 赤裸裸的将死亡摆在眼前 无法闪避 只能跟着主角的视线面对 一个人怎麽能消失? 可以的 只是死亡过於沉重 人们往往不愿意细想，不愿触碰 人出生之後，死亡就开始倒数计时 以一年当作单位，每次庆生，离死亡就越来越近 以一秒为单位，意外即招来死亡 「逝者如斯，不舍昼夜」 时间的流逝静悄悄地 人们对於活着习以为常 认为可以一切平顺安然到老 一个突如其来的变故 推翻了这个假设 打乱了原本的生命蓝图 留下来的人要面对失去的课题 所以嘶哄、挣扎，然後泪流 百日告别整部作品给我的感觉 很像苏打绿〈是我的海〉这首曲子的氛围 「这些日子以来 突然间变成一片空白 这段日子是否 沉睡中忽然哭醒过来 太多意外 没想要勉强我感慨 太多困难 会让人害怕看未来」 一片寂静中，不停歇传来的钢琴声， 像一波波的潮水袭来， 一次又一次催促自己找到答案。 「寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。」 心里空出来的位置该怎麽填补? 剧中的心敏跟育伟在最後也没有答案 最後在死亡中，我看到了活着。 「活着是为一连串的结束做准备」，石头在离线这样说。 走到终点的结果是一样的，只是形式不同。 既然无法预测结束的时间点， 在死亡到来之前，只能用力活着。 拥有的时候珍惜，离别时才不会有遗憾。 -- 真正深刻的事情就应该要活泼爽朗的表达， 就像是肩负重担地跳着踢踏舞。 当小丑在空中秋千上翻飞之际， 大家都忘记了重力的存在。 --

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