这阵子忙着金马影展、金马奖，外加许多强片上映观注电影的时间比较多， 幸好电影院的商场开了一家唱片行，我才有时间在小妹的专辑上架第二天就抱回 家聆听。我必须失望的说，对比於上一张《爱的诗篇》浓淳的 Espresso 般的苦 涩，这张的梁文音似乎想做成花式特调，可惜搞得很像美式咖啡，煮得再漂亮还 是廉价品。 当然文音先前的歌路一直有被批评过於老成的声音，代表作就是星光参赛时 期的〈流浪记〉，没有收敛的情感让歌很容易动人，但是那种感动也变得有些廉 价；上一张专辑里一口气〈可以不爱了〉、〈我不是你想像那麽勇敢〉跟〈最亲 爱的〉三连发，其实文音在细部情感的演绎上比参赛时好很多 (当然也有可能是 因为在录音室可以慢慢修) ，只是唱片的企划发神经玩疲劳轰炸有点讨厌而已。 事实上我觉得这种歌路是适合展现文音歌声里的故事性的。 《爱，一直存在》里完全放弃这种歌路，不过我也没听到文音挑战新风格。 大概就是把上一张〈最幸福的事〉变成这一张〈哭过就好了〉、〈亲爱的是我〉 等等，然後再把〈薄荷与指甲剪〉变成〈咬人猫〉、〈第六感〉、〈小眼睛放大 镜〉──去掉根本就不在专辑制作概念里的〈奶与蜜之地〉，这张整体听起来非 常平庸，听了三、四轮後能留有印象的不出三首，堪称床边音乐最佳选辑。 我依然喜欢〈咬人猫〉里文音丰富的声音表情，或者是〈三个愿望〉里甜蜜 呢喃的诠释方式，但是这些没有办法说服我去接(忍)受〈哭过就好了〉、〈亲爱 的是我〉里改用单薄诠释高音，或着像〈最最〉里不知道在慌什麽的换气方式。 我不知道是她很快又碰上撞墙期，还是正在往自我毁灭的路上去尝试。叫张清芳 模仿许茹芸唱歌应该只能当综艺梗，可是《爱，一直存在》给我的感受就是用这 种方式考验听者的心脏。 当然我可以想像以文音的超人气，这张专辑还是能取得好成绩，但是唱片公 司专走安全路的习性令人忧虑。如果文音一而再、再而三的被定位成这种疗伤加 可爱少女综合体的形态，结果将是她的爆发力会如这张专辑一样消失殆尽，但还 得硬逼着玩高音域，凭着一般人唱不上去这点当成技巧的展现。 唯一值得乐观的地方是，再怎麽说文音还年轻，未来还有许多时间去闯。当 然随着时间的流逝，她在星光累积的能量将会慢慢下降，不过她的实力倒也不必 永远赖着那样的光环加持才能生存。下一张专辑我期待能听到比较狂放的元素， 也希望唱片制作人高抬贵手，莫要拗杀了一个能冶甜美与浑厚於一炉的嗓子。 -- 影像、声音、文字间的操弄 瘾‧部落格 http://rekegiga.blogspot.com --

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