陈乐融影评129：盛夏光年 http://fc.ktchiu.com/gallery/albums/album133/L.sized.jpg 一个朋友有创意地在msn自称上写道：「25岁之前是『盛夏光年』，25岁之後是剩下几年 。」对比慧黠的同志作家王尔德（Oscar Wilde）说：「25岁之後，年纪就没有什麽差别 了。」这一次王尔德当然说错了。 「盛夏光年」是台湾2006年又一部新导演的同志片，上映後票房不恶，但我和几个看过的 朋友感觉与期望落差很大。 不是演出或技术问题，而是虽然是「新」导演，对同志议题观点却满「怀旧」。不用说跟 外片相比，比诸华人导演多年来男同性恋杰作「霸王别姬」（1993）、「河流」（1997） 、「美少年之恋」（1998）、「蓝宇」（2001）、甚至「17岁的天空」（2004），在角色 设计（如无法自我认同的阳刚警察）、阶层对立（如在社会上难以自主的戏子）、文化冲 突（如父子乱伦）、时光流转（如分手的两人悠悠过了十余年）或表现手法（如不再悲情 转为通俗浪漫搞笑）上，本片都缺乏突破。 如果不是男男之间的压抑，似乎成了新闻点，那麽本片过度保守的三角恋，甚至不会被电 视上通俗异性恋偶像剧拿来取材。 两个校园男，一个过动（张孝全饰演）、一个沈静（张睿家饰演），误打误撞结为形影不 离的好友。等青春期开始，阴柔的一方对雄武的有了情愫，成了压抑难言的别扭，套句通 俗的话：「整天看得到却吃不到。」 但，这时空背景是二十一世纪的台湾耶，不是更纯朴封闭的几十年前台湾，或就连目前对 同性恋影视题材束缚管控仍然严峻的中国大陆。 当我看易智言导演的「蓝色大门」（2002），我可以感动於现代高中生的那种开放却仍带 紧张感的性别认同问题，那是许多人共通的成长经验。和「盛夏光年」处理的是类似的关 系，只是主角换成女生，女生有性别认同的焦虑，男生成了纯情天使在一旁乾着急，不懂 为什麽这女友态度反覆。 「蓝」片的成功在於让观众情感认同女主角桂纶镁的倔以及男主角陈柏霖的真。两个人的 打屁、攻防、进退、没来由的动情与受伤，都是无敌青春的表徵。那些「别扭劲儿」，其 实是无分同性或异性恋专属的，只是，因为被摆放在异性恋「情节」（plot）为「主」而 同性恋「情结」（complex）为「骨」的框架下，各色观众可以皆大欢喜。异性恋观众看 得一点都不难受，而同志朋友又能唏嘘不已。 反之，「盛夏光年」是以同性恋为主轴、异性恋为枝节的爱情片。但同性恋部分，观众十 分之九的时间只有看到张睿家的单恋，而非相恋。张孝全像个傻大个儿跳来蹦去，张睿家 则小媳妇般无奈配合又满脸苦郁。这段感情的「周瑜打黄盖」模式，尽管算起来纠葛多年 ，其实在画面上缺乏进展。两人的心理动能非常单一，在现实生活中当然可能，但放在大 银幕上作为一部商业片，有点缺乏张力。 怎麽看来都不是同性恋的运动男张孝全，阴错阳差地和杨淇发展出的异性恋，是作为本片 「冲突」的要因，但也不感人。杨淇为何忽然喜欢情敌（她先爱睿家但他是Gay，就转而 去抢他的爱人？），而打球打得满身臭汗的张孝全，为何忽然在小房间里迷上不请自来探 班的杨淇，至少对我都不够有说服力。 更妙的是，导演放弃对这组异性恋的恋爱过程着墨（是不能也或不为也？），在三人的大 学生活中，依然主要看到二男穷磨蹭的哥儿们模式。孝全想保持现状，表现得丝毫不懂睿 家的一点点隐衷，这其中要不是故意简化这角色的头脑，就是只想成就观众同情睿家这苦 情花角色。 缺乏异性恋那组「不得不相爱、爱到不可自拔」的剧情，当然也让孝全与杨淇面对共同好 友睿家的那份矛盾与尴尬，变成轻飘飘。我感觉，导演其实可以让三个人都平均点，现在 看来，异性恋这组演员，在观众的好感投射上，是有点被牺牲了。 我们当然愿意支持初试啼声的创作人，但，如果只因为拍男男相恋或有男男全裸镜头，就 会振兴本土片，那麽说句笑话：新闻局的辅导金计画应该特别为同性恋题材加设保护名额 ，专案推动、大量拍摄才对。 网路资讯和速食交友满天飞的年代，年轻人是否还会为这样简单的爱情感动，同志朋友是 否还如此「苦执」对一个人的长期暗恋，我不知道，但对於被归类为「剩下几年」的族群 ，我想诚恳地说，无分同性异性，不管是甜蜜或苦痛，台湾的爱情片真的可再拍深刻些。 (2006.11) This entry was posted on 星期一, 三月 15th, 2010 at 8:17 am http://fc.ktchiu.com/wordpress/?p=1561 -- --

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