※此次采访时间点为第九集播出前，内容会提及前八集些微剧情。 ※以下全文皆为自行翻译，请勿转载。 《白雪公主非死不可》边永姝导演 采访完整版 https://www.starnewskorea.com/stview.php?no=2024091218534672259 「每周五都好像电影要上映的心情一样，周六早上八点半到九点之间都会收到来自各方的 讯息。电视台会把2049收视率发过来，演员们也会讨论收视率。」 以《火车迷踪案》、《低沉的声音》等作品主要活跃於电影圈的边永姝导演，执导MBC金土 剧《白雪公主非死不可–Black Out》首度挑战电视剧。虽然作业方式、表现手法不同，不 变的是《白雪公主非死不可》依然是导演最擅长的悬疑惊悚题材。边永姝导演睽违十年执 导的作品跨出了大银幕，吸引了小萤幕前的观众，缔造了持续上升的收视率。 《白雪公主非死不可》根据德国小说家Nele Neuhaus的同名畅销作品改编，并以韩国国情 重新剖析。受邀参与今年四月份举行的第七届坎城国际剧集展的非竞争部门，於RENDEZ- VOUS单元进行世界首映。 「原着中的犯人们是密切相关的。在我们国家，人们会担心房价下跌、希望有大规模的民 宿、公寓进驻，这是我关注的点。犯人、同谋者之间的关系以阶梯式塑造，有政治人物、 警察局长等，而他们之间也会产生裂痕，是我想展现的。他们之间必须要产生裂痕，这是 韩国社会所需要的。」 《白雪公主非死不可》讲述被指认为无屍命案凶手而成为杀人前科犯的青年高正宇出狱後 揭开十年前真相的故事，是一部逆向追踪犯罪悬疑剧。 以下是与边永姝导演的问答访谈。 △《白雪公主非死不可》的收视率正持续上涨。 每周五都好像电影要上映的心情一样，周六早上八点半到九点之间都会收到来自各方的讯 息。电视台会把2049收视率发过来，演员们也会告诉我收视率，让我也好紧张。非常感谢 收看的观众，更加感谢演员们。因为沉重的故事多少会让观众却步，是演员留下了观众。 剧中有许多的恶人，多亏演员们很好地演绎了这些充满生活痕迹的恶人，才能让观众愿意 继续收看。 △认为收视率上升的原因是什麽。 其实我也不清楚。这样的题材不光是电影，电视剧也经常出现，并且不是个讨喜的题材， 不看到最後是无法感受到快感的。悬疑必然伴随着沉闷，不舍弃这样的元素，让主角们逐 步解开谜团并带来快感。因为这样的题材在过去这几年并不受电视台、投资方青睐，我也 非常担心。但这是我喜爱的，也认为自己能够做好的类型。随着收视率的上升既感到开心 也安心了许多。 △即便是不容易的题材仍决定执导《白雪公主非死不可》的理由。 多年前在创作《火车迷踪案》时所体悟到的，无论是以文学或影像的形式，这就是我必须 要去创作的题材。实际上我也没收过喜剧的邀约，都是较为沉重的题材而我也享受其中。 我考虑的并不是怎麽将它表现得明亮一点，而是如何让观众愿意忍耐着看下去并且能够享 受。我也会思考怎麽样能让人更沉浸在故事中。 △对於《白雪公主非死不可》有「地瓜」（吃地瓜容易太乾、噎到，比喻郁闷）以及「蜜 地瓜」（有趣的郁闷）的评价。 作为一个人我并不喜欢为爽而爽的发展，我认为这世界上不会有那样的事。反而是因为撑 过了郁闷的过程，会看到世界在某个瞬间开始改变着。很多人说大约第八集该逆转了吧， 他们会在此时自白吗、自白後会感到痛快吗。我认为正宇和尚哲的互助是最重要的，这是 一部让人抱着复杂的心情观看的作品。 △执导电视剧与电影相比有哪些难关？ 我认为自己在《白雪公主非死不可》做得不好的是每集结尾断得太弹性。演员们和我的群 组现在还在，他们会在电视剧播完後提出感想，我很感谢他们，同时这也是让我能够反省 自我的时刻。我认知到电视剧是一个需要不同方式来推进故事的传播媒介。我最初接手时 它有十集，在结局未知的情况下是不容易的。如果在现场修改台词，必须想像会对往後造 成什麽样的影响。如果演员现在要将感情推到高峰，12集却有更具爆发性的发展的话，就 必须事先进行情感上的调节与计算。要考虑每一集之间的连结，计算是很困难的。 △在制作电视剧时受到的正面影响。 我是很喜欢电视剧的，我的人生电视剧是《客：The Guest》。令我好奇剧组是怎麽在那样 局限的情况下拍得这麽好的？打造比《客：The Guest》更好的作品是我的目标。OCN的经 费应该不是很充裕，怎麽能拍得这麽好。我因为各式各样的理由休息了十年，接下来有明 年七月播出的电视剧，之後要拍电影，也可能再拍电视剧。最重要的还是我想要讲什麽样 的故事。 △在电视剧的体系方面应该也考虑了许多。 演员们的电视剧经历都比我丰富。在唐津拍摄时我绕着村子到处走，思考着「该如何呈现 那时的情感」、「不同集次的登场计算」等问题，必须好好地计算才行。演员们对我的帮 助很大，尤其是海骁大哥，我们认识了二十年但从来没有一起合作过。这次合作之後也向 他寻求了许多协助，和海骁哥合作很棒的是随时可以依靠他。权海骁演员绝对不是会倚老 卖老的人，但因为想要帮助我，他会召集演员们一起讨论。 △权海骁在第八集结尾的痛哭场面引发了话题，拍摄时的感觉如何？ 恶人的目标之一被辗碎了。哥很专业，他提出情绪要渐进，发火要人分清楚谁是上位者的 场面也是在铺陈。痛哭的部分也有好几种做法，目睹不幸後跑上前，或着彻底崩倒。因为 在路途中预测到事情发展，因此最终以开灯後痛哭进行了拍摄。演得实在太好了，让我都 不想喊卡。演员呈现出非常帅气的演出时，作为导演会心想「真不想打断」。 △透过悬疑惊悚题材作品想表现的东西。 在《火车迷踪案》展现了「那个女人是假的」，比起因为不知道结局而觉得有趣，我更想 打造的是即便知道结局也依旧让人想要看的作品。想必会有读过《火车》与《白雪公主非 死不可》原着的书迷，因此我一开始就抱有觉悟。悬疑小说经常描绘村子的共犯结构，而 我想在过程中增添趣味。 △「村子的共犯结构」令人联想到现实中曾发生的密阳性暴力事件。 并不是参考实际案件来进行拍摄的。韩国社会上有许多掺杂着多样的情感，关於握有权力 的人以及想抓住救命稻草的人的故事。我确实认为不该对其美化。韩国社会之中的一个难 题是，没有屍体的命案是很难被宣判到十年刑期的。但若电视剧中参照现实判处五年刑期 的话，看起来会有些奇怪，也因此我试图让其他部分更加的合理。我在凌晨两点、早晨时 打电话向我的朋友权日勇教授请教，很感谢他从来没有抱怨并协助我。现在在准备的作品 也要厚脸皮地再拜托他了。 △与原着德国小说不同，加入在韩国社会特别关注的部分。 原着中犯人们是密切相关的。在我们国家，人们会担心房价下跌、希望有大规模的民宿、 公寓进驻，这是我关注的点。犯人、同谋者之间的关系以阶梯式塑造，有政治人物、警察 局长等，而他们之间也会产生裂痕，是我想展现的。他们之间必须要产生裂痕，这是韩国 社会所需要的。一开始想用显而易见的日常生活画面，实则有个大故事隐藏在其中的手法 来表现，但好像失败了。 △是否发掘了卞约汉的全新样貌？ 这位演员先前已经展现了非常多优秀的面貌，我只是取其中之一而已。我在进入作品前通 常会先去看演员过往的作品，比如《阳光先生》里曾经展现过的表情似乎在这里可以用作 望向尚哲时的表情，也有参考《社交恐惧症》里面的样子。 △李家燮挑战一人分饰两角的演技也不容易吧。 这是最辛苦的角色。建伍因为酒精中毒发作，会有看起来像洙伍的时候，因此在洙伍这个 角色加上的抽搐的设定。他表现得非常好。洙伍会越看越可爱的，敬请期待。 △会去看关於《白雪公主非死不可》的评价吗？ 拍电影的时候也是，不会去搜寻评价。我觉得自己尽快去察觉有哪里做得不好才是最重要 的。大众的评价是以成果而论，而拍摄过程只有我自己知道。不会即时去看评论，至於关 於《白雪公主非死不可》的许多评价，我可能要等到冬天甚至是明年才会看了。（笑） △如何判断自己的作品是否为一部好作品？ 我尝试着让自己客观化。上了年纪之後，期许自己在听到「啊，这不怎麽样」时不会去责 怪别人。导演终究是要背负起责任的，所以人们才会尊称我「导演」并递椅子给我坐。 △作为导演如何克服压力。 身为导演必然时刻承载着责任，把文字转化为影像的瞬间，想着这些都是我要负责的。批 评也好，称赞也好，都是我要接受的。 △《白雪公主非死不可》在拍摄完成两年後才终於播出。 我对一切都感到很满足，只想要尽快让大家看见演员们。确定在MBC播出後，我心想：「早 知道一开始就把抽菸的画面删掉。这个场面会成为保健福祉部的最爱了。」我苦思过要如 和隐晦地描述残忍的场面。也想过到底要让人叼着根本没有要抽的菸演戏到何时啊。 △睽违十年执导作品，作为导演觉得自己有什麽变化？ 说明增长了。「A这个人打了B这个人的故事」要延伸成「A打了B，这是件坏事吗？」电视 剧长达14小时，要如何分配让我相当苦恼。在我休息的这段时间里，技术文明有长足的发 展。我有两次用底片拍电影的经验，一次用数位拍摄的经验，而现在科技更加进步了。遵 守每周52小时工时也很棒，彷佛是我的左右手的副导演，看着他计时的样子觉得很帅气。 △休息了十年没有推出新作品的理由是什麽呢？ 我写的作品面临投资的困境，《照明商店》也是如此。当时的我有点傲气，拒绝了其他作 品，坚持在《照明商店》之上。所以在上节目的同时兼顾休息的时间。我也在以当时的心 态进行其他的创作。 △《白雪公主非死不可》收视率上升中，有期待最终可以达到多少吗？ 想看见两位数。像9.98%这样也没关系，至少让我四舍五入到两位数。（笑） △期待卞约汉在年底拿演技大赏吗？ 那是当然的，没有像正宇这样每集都被打击的角色了吧。希望演员们可以多多拿奖。因为 约汉引导着我们的电视剧，希望他可以多被称赞。 △《白雪公主非死不可》收视率能够持续上升的理由是什麽？ 我真心认为是演员们的功劳。无论电影或电视剧，演员诠释的角色能否吸引观众是非常重 要的。让人们浮现「我好像能懂那种心情」、「该怎麽做才好」很重要，我想是演员们的 努力付出得到的成果。 △《白雪公主非死不可》有许多演技派演员，拍摄时有特别震撼的场面吗？ 第一集李泰九演员用清澈的眼神看着正宇说话，我心想怎麽能那样。我有一个和21位演员 聊天的群组，播出後都会互相给予「太坏了」、「做得好」等等的评价。金美卿、裴宗玉 演员总是让我惊艳，继续往後看就会知道裴宗玉演员的演技有多惊人了。权海骁前辈也无 须多言，大家都知道他很优秀。村子里的演员们也都表现得非常真实，演得很好。剧里有 些令人无言而发笑的场面，比如不得不跑起来的大叔们。高俊演员好像混合了我的语气创 造了角色，把我嘀咕的语气和古灵精怪的语气融合了。卢尚哲真的是个有趣的刑警角色， 缺点多但是个好刑警，能够给人强烈的感受。 △《白雪公主非死不可》後半部的看点。 正宇和尚哲如何找出线索。究竟什麽东西会成为他们的线索？发现宝英的屍体後，察觉她 在死前遭到性侵一事，那麽她是怎麽死的、目击者是谁、谁处理了屍体，又是谁隐匿了这 一切？调查过程是如何被操弄造假的？洙伍的画是提示，聚集在一起可以解开谜团。卢尚 哲也会派上用场，所有恶人都无法逃。 △希望《白雪公主非死不可》成为怎麽样的作品留下来？ 希望是重播也会有人看的电视剧。也希望能成为卞约汉、高俊、高甫洁等演员成功的代表 作，那麽我会很高兴的。 △越来越多电影导演执导了电视剧。对於随着时代而变化的电影界有什麽看法，另外对於 最近电影票价过高的议题有什麽想法。 电影在不知不觉中好像成了一种很酷的媒体，但这也并不全然错误。随着票价上涨，产生 了对於服务的不满。在疫情过後全面采用自助机器，我想戏院是该强化某些服务。观众去 戏院看电影，似乎也需要供拍摄认证照的装置。观众多样的回馈也是必需的。有许多给予 评价、分析的人，该怎麽做会更好是必须思考的问题。最近看到《找死凶宅》获得许多喜 爱，这样的电影确实应该被喜爱。 △现在流行短影音，也有人表示不去电影院了。 我不那麽认为。似乎是因为闲暇时间不够多导致的，是时间上的问题。我认为应该要想想 晚餐过後，和家人、朋友能够多做些什麽事，这是个需要修复的问题。 △现在YouTube上也有一口气看完电视剧的解说影片，对此有什麽看法？ 只要不侵权，我认为是没有问题的。有人想要以不同的方式传达我试图表达的想法是没有 错的。我们完成了作品将它呈现给大众後，导演的意图就不重要了，是没有标准答案的。 要在YouTube上做精华版、做解说，或要推测剧情，都是有可能的。 △有不少大众是透过《房角落1列》认识导演的。 《房角落1列》、《你被迷惑之时》都是因为和我的职业有关而参加的。时事谈话节目、 会让我不舒服（要动的）综艺节目，我是不会去的。（笑）其余节目是因为我是历史爱好 者而参与。一部电影可以让人们有多样的看法。一集《房角落1列》会讨论两部电影，是 久违能看许多电影的机会也让我很开心。 △对其他类型的作品有野心吗？ 我从以前就想拍史剧。我想拍的不是浩大的战争戏，而是宫阙内发生的故事。轻快的史剧 也想挑战看看。 △未来想打造什麽样的作品呢？ 我的下下部作品确定是一部网漫改编作品。想到一件悲伤的事，不久前《火车迷踪案》原 着小说作者宫部美幸作家的公司代表曾表示想为（《火车迷踪案》的主演）已故的李善均 演员悼念致意。在作家迄今为止的作品中，《火车》是在全球取得成功的作品，而作家把 另一本小说《理由》的版权交给了我。非常感谢，我想总有一天会拍那部作品的。 △《火车迷踪案》依旧是边永姝的代表作。 是我的起点啊，它让我能够兴奋地工作，并让我懂得要如何拍摄。 《白雪公主非死不可》共14集，每周五、六晚间9点50分播出。 --

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