我觉得詹先生这一段写得很好: "麦可的死，召唤起那段因被他的音乐所昂扬与启蒙过的记忆，所以对歌迷来 说，它不是一个新闻，而是必须在生命故事里新写入一个「离别章节」的创伤， 他与那个世代的歌迷们那麽深深地相关，因而你毫不意外地会有那麽多人感谢他， 即便麦可杰克森的晚年缠绕着不计其数的负面新闻，但那都无损世界对他曾有过 的美好认同。" 是啊! Michael, 谢谢你带给我们如此美好的音乐与舞蹈! 谢谢你带给这个世界这麽多正面的讯息! 谢谢你即使在离开之後也能让世人因你的人生际遇而反省, 而成长! Thank you, Michael. ================================================================= 詹伟雄：我们并不孤寂─告别麦可与那个青春 【联合报╱詹伟雄】 麦可杰克森骤逝，全世界震惊，如果要数数上一次这样的惊骇发生於何时， 恐怕得远推到英国黛安娜王妃的车祸身亡，而那已是十二年前的事了。 一位美国黑人歌手的去世，能让亿万人觉得失落、伤心与心碎，说明着麦可 的死和其他名人的死有着极大的不同：跨越了种族、语言和地理的边界。 对歌迷们而言，麦可的死不仅是一则新闻，而是一个事件、一桩文化创伤， 因为它撩起记忆，使人们回到想像的从前，正是如此，他们悼念的不只是 一位名人之死，还包括着被麦可启蒙的自己的青春。 一九八○年代—如今回想起来—是世界胎动前夕的苦闷期，冷战僵局未解， 雷根的老人政治向全世界推销着保守主义，迪斯可驱走了摇滚乐，社会彷佛 又将回到威权复制的「铁牢笼」（iron cage）里。也就在这苦闷的年轻岁月里， 麦可用奔放的身体、炮弹般的节奏、黑暗美学的视觉经验，爆炸性地挑衅着雷根 时代老旧的文化成规。在他飞动的两只白袜黑鞋指间後，万千年轻人追随，因为 麦可说出了他们说不出来的心事、喊出了生活里被压抑的愤怒，更重要的是： 藉着身体在歌与舞中的肆意律动，麦可为弱者位置的年轻人引入了自信，特别是 一种「美学」上的自信，相信自己在生活世界里具有创造生活样式的自由与能力， 过往被大人视之为年轻人鲁莽象徵的「情绪」、好勇斗狠标志的「身体」、幼稚 乳臭未乾的「纯真想法」，在麦可亲身示范的歌舞中，都成了让自己「更好」、 「更美」的资源，而不再是「劣势族群」的污名疤痕。 因而，对於在那个时代挣扎崛起、试图藉由反抗成人世代旧型式而证成自己新价值 的年轻人而言，麦可的〈Thriller〉、〈Billie Jean〉和〈Beat It〉既是对 「年轻身体」的歌颂（在速度感的舞蹈中，甚而引入「月球漫步」和「四十五度 前倾」的个性魔法），也是对「旧文化形式的嘲弄」（在〈Thriller〉的ＭＶ中， 大人电影中的「殭屍」成了能歌善舞、多元面貌的平民英雄），在八○年代年轻人 焦虑地寻找自我、透过反叛成人世界里解自我、肯证自我为一「良善美好个体」 （authentic self）的岁月里，麦可透过ＭＶ和ＣＤ诉说的音乐故事，一首首地写 入那个世代年轻人的自我叙事里。 麦可的死，召唤起那段因被他的音乐所昂扬与启蒙过的记忆，所以对歌迷来说， 它不是一个新闻，而是必须在生命故事里新写入一个「离别章节」的创伤， 他与那个世代的歌迷们那麽深深地相关，因而你毫不意外地会有那麽多人感谢他， 即便麦可杰克森的晚年缠绕着不计其数的负面新闻，但那都无损世界对他曾有过 的美好认同。 八○年代终，世界大变，认同的世界里开始众神喧哗，我们几乎可以确定，再也 没有一个大众文化英雄，能有麦可席卷人心的位置了，这个告别，因而何止意味 深长啊… …。 （作者为学学文创志业副董事长） 【2009/07/09 联合报】 --

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