※ [本文转录自 ChineseOpera 看板] 发信人: [email protected] (戏曲资讯), 看板: ChineseOpera 标 题: [文摘] 陈艳秋：小姐吃苦变小生─唐美云为歌仔戏 发信站: Group.NCTU.edu.tw (Mon Sep 12 07:12:20 2005) 转信站: ptt!Group.NCTU!gmail.com!chineseoperaxd 小姐吃苦变小生──唐美云为歌仔戏奋斗打拚 陈艳秋 　(20050904) 「生要有生才，旦要有科介（身段）」，歌仔戏演员小旦的扮相可以 藉贴头片，珠钗发饰来掩盖瑕疵，照样可以把平庸姿色打扮成戏台上 倾城美人，而演小生必须身材英挺，气质儒雅，脸型丰厚饱满，双眸 明亮柔情，最好是凤眼那才够迷人。 所以歌仔戏戏谚说「真生假旦」。 如此天生条件集於一身的小生演员实难觅求，而唐美云恰是「天生我 才」的小生料子。戏班长辈们都觉得具备这麽好的外在条件，演小旦 太可惜了，於是在十九岁那年她定型专演小生，唐美云母亲要女儿演 小旦圆她自己未圆的「小旦梦」还是落空。 台上小生每人嗓音几乎是沙哑、低沉，因此当唐美云决定唱小生戏， 她居然一个人跑到海边张嘴不停大喊，一心想让声音变沙哑，後来她 才知道「迎风喊嗓」对嗓子伤害很大。 唐美云额头上隐隐约约可看到有一道疤痕，那是她练功留下的勤奋记 号，学身段练功夫七、八岁孩子筋骨柔软，学起来快速容易，而她练 功年纪似乎晚了些，练刀枪把子总是伤痕累累，撞伤、摔伤、碰伤、 踢伤时时发生，全靠内心一股强烈学习慾望来战胜肉体的各种痛苦。 唐美云正式拜张慧川老师学身段，他是海光剧校名师，是京剧界有名 的武旦、武花，演武戏一把罩，当年许多电影武侠片红星都是张老师 的弟子。从没有歌仔戏演员拜京剧老师学身段，何况她出身歌仔戏世 家，父亲又是戏界顶顶有名的「戏状元」。 张慧川就是不解缘由， 唐美云解释，父亲年纪大了，已经没办法示范动作教她，而且她认为 戏曲是相通，她愿意像剧校学生一样接受最严格训练。 约有两年时间，她一有空就从三重开车到淡水，每星期至少拨出一整 天时间，一切从头学起，拉筋、劈腿、拿顶、蹲马步、跑圆场……。 张老师依照京剧学戏课程要求唐美云练功，「拿顶」头下脚上倒立， 时间由五分钟加长至半小时，练「下腰」让她吃足了苦头，上身向後 仰弯双手倒撑在地成一道弧线，张老师一再强调腰是人体的主柱，「 脚不能飘、腰不能松」。 武戏不可或缺的技艺把子功，她勤练习各种兵器刀、枪、箭、鞭。歌 仔戏以文戏为主许多武戏小生无从发挥。她的企图心并非只演文戏风 流倜傥造型取胜的小生戏，她立志把有名的武戏像《杨家将》、《薛 仁贵征东》、《薛丁山征西》、《狄青》、《七侠五义》等也演得嘎 嘎叫。 张慧川老师倾囊相授，课余又把唐美云当是自己的女儿般关爱。这段 期间下的苦功适度运用在外台戏表演，常让戏迷们双眼为之一亮，在 《龙凤情缘》中一场「驯马」以及《大漠胭脂》一出戏九场她演九场 都是武戏，念唱做工演来脸不红气不喘，应是得力於张老师的训练。 唐美云「俊逸武小生」封号，并非浪得虚名。 一直到现在唐美云的房间还装置两面落地镜子，那段日子她每天站在 镜子中间反覆练功，练表情，不知踢破多少面镜子哩！ （本文选摘自知识领航公司最新出版的《胭脂红──唐美云的美丽与哀愁》一书） -- 戏曲板 看板《ChineseOpera》在哪？ 国家研究院 政治, 文学, 学术 WritingRes 研究 Σ文学研究院 ChineseOpera 戏曲 ◎戏曲板 --

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