大家好，这是日本自由爵士鼓手豊助芳三郎的简短访谈， 访问他的人有台湾的即兴吉他手李那韶和 板友 iskandar 大大。 有兴趣的朋友，请享用。 http://kandalarecords.tw 聊聊豊住芳三郎 (Sabu Toyozumi) 日期：2010/05/12 (Thu) 地点：ROXY ROOTS (台北市信义区) 录音、整理：李那韶 访问、翻译：黑狼 Q 1：请问您从什麽时候开始自由即兴的演奏？ 豊住：我从高中开始打鼓，後来参加了日本摇滚歌手 Mickey Curtis (b. 1938) 的乐团 “samurai”，并且到欧洲巡回演奏。我也是从那个时候开始听美国厂牌 ESP 的自由爵士 专辑，并且对於萨克斯风手 Albert Ayler (1934-70) 三重奏的鼓手 Sunny Murray 的演 奏方式产生很大的兴趣。差不多 1969 年左右，我离团回到日本，遇到了当时日本自由爵 士的一些先驱。在贝司手吉泽元治 (1931-98) 的邀请下，我们跟萨克斯风手高木元辉 (1941-2002) 组成了三重奏。此外，参加的第一张录音是与吉他手高柳昌行 (1932-91) 主导的 New Direction 系列作品。 Q 2：您与传奇萨克斯风手阿部薰 (1949-1978) 合作时，有什麽特别的印象？ 豊住；基本上，阿部在演奏的时候，永远保持一马当先的状态，其他的乐手常常在後面穷 追猛赶。和他一起演奏，就好像要一起奔向死亡一样。在日本的即兴演奏家之中，他算是 我最欣赏的一人。 Q 3：在这 40 多年的音乐生涯里，您也跟不少欧美乐手合作过，其中是否有最欣赏的演 出搭档？ 豊住：我曾经与英国吉他手 Derek Bailey (1930-2005) 、萨克斯风手 Lol Coxhill (b. 1932)、德国萨克斯风手 Peter Brötzmann (b. 1941)、荷兰的鼓手 Han Bennink (b. 1942) 等欧洲的即兴音乐家合作，其中令我印象最深刻的是荷兰钢琴家 Misha Mengelberg (b. 1935; Instant Composers Pool Orchestra 创办人) 。 Q 4：对於这次与琵琶的演奏，有没有比较特别的想法？ 豊住：基本上我是不问合演者的男女老幼，乃至於他的肤色血统。我总是以一颗开放的心 去面对我的合作夥伴。 Q 5：除了打鼓以外，您还有以人声与二胡即兴，请问您是在什麽机缘下接触二胡的？ 豊住：我从 2001 年开始拉二胡，但是五年後才正式在台上演奏。你知道鼓不是一种旋律 性的乐器，一直打难免显得单调。所以我才会在演奏中穿插其他旋律性的乐器。在我高中 的时候除了打鼓还吹小号，可是吹小号的时候需要相当的肺活量，打鼓就没有这个问题。 Q 6：请问您对音乐乃至声音的看法？ 豊住：如果要强加解释，我认为打鼓演奏音乐，可以磨练一个人的性格。比方说，不管是 练习柔道也好，禅修也好，甚至只是种菜，也都能够提升人的知性与感性，成就一个更趋 於完整的「人」。至於爵士乐，你必须用先用正确的方式去演奏，再建立自己的打法，再 谈拒绝向普遍性妥协，更进一步确立自己的方向性。 Q 7：据说您喜欢亲近大自然，自然对您的音乐带来何种启发？ 豊住：我没事的时候喜欢爬山，不论晴天下雨，有时候可能还是下雪天，但是自然的各种 声响不仅让我能锻链身体，也让我有更清楚的思路，给我即兴演奏上的更多思考。这里我 要顺带一提的是，海童道祖 (1910-92，原临济宗普化派) 在某些层次上，可称为我的启 蒙导师。他开创自己的日本箫吹奏风格，并且称之为「法竹吹定」，不称自己的演奏是音 乐，演奏某种乐器。事实上他讨厌音乐。我不吹日本箫，但是我会像海童道祖一样，以竹 杖当成一种健身器材，挥舞或促进肢体伸展。不管是瑜伽、拉筋、跑步…都可以增进你的 体力，以及你对音乐的思考。 --

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