图文版:http://blog.yam.com/blueleslie/article/13106457 ◆玉兰 / 桐野夏生：麦田即将出版 「在新世界开始生活只不过是一种幻想。其实你拖着过去的一切，来到你的世界的尽头。 」 —摘自桐野夏生《玉兰》 桐野夏生这位擅长描写现实残酷与人性黑暗面的作家，在台湾最初引进她的几部作品後逐 渐在读者心目中形成「犯罪小说/异常心理小说女王」的形象。不过，从《燃烧的灵魂》 与这本《玉兰》里，我们见识到这位以日本作家之姿获得美国推理小说最高荣誉—爱伦坡 奖且也是日本直木赏得主的作家所呈现出的另一面向。 我喜欢将桐野夏生和英国犯罪/推理小说米涅渥特丝(Minette Walters)相提并论 。两位女性作家都是由爱情小说起家，她们也都直探社会最底层的丑恶与埋藏污秽的扭曲 心灵。 桐野夏生在本书突破以往的尝试以时空交错、略带有超现实连结的手法铺陈出不断变化叙 事视角与情节时空的故事，且在此中译版本根据的版本才加上最後一章修改原本在连载时 始终无法收尾的结局。这段最後才加入的终章，不同於以往常用的纯粹邪恶或骇人绝望， 反而替读者注射了一剂心情解毒剂；让读者不会深陷在绝望的情绪里无法抽离，带来了一 丝救赎的气息。 简单的说，本书的情节是描写两段时间差距70年的爱情。桐野夏生由书写爱情故事起家， 但在她的作品中却丝毫不见任何爱情小说的公式、元素，反而毫不修饰的直接将爱情中的 苦涩面、伤痛面呈现在深刻描绘的情节里。《玉兰》本质上仍是书迷熟悉的黑暗主题，描 述梦想被现实击碎、生命的崩颓腐败与挣扎着企图适应残酷的人际互动。而《玉兰》不仅 是要述说(真实残忍的)爱情，更展现出桐野夏生对文学的企图心。 《玉兰》故事舞台时空横跨80年前的上海日本租界与现代的上海校园，是呈现出大时代氛 围的壮阔故事。《玉兰》是一部关心女性自觉的作品，但也精准掌握男性的心理。更特别 的是，《玉兰》的部分情节是改编自桐野夏生祖母之弟的故事，甚至直接将他的遗稿融入 书中。 阅读的过程中，我不断联想到小川洋子的作品。《玉兰》弥漫着神似小川洋子的迷离感， 且以冰莹的文字铺陈，但强烈的社会性则迥异於小川洋子笔下世界的超脱世俗。《玉兰》 中性格塑造最令人印象深刻的有子，则正如作者本人所言，令人联想到作者的名作《异常 》中的主角和惠—因为性被男人背叛，但後来将之转化为战斗武器。 书中将爱情、生命等一切视为一场又一场的竞争、一场又一场的残酷战斗，如此的耗费心 灵，最後造成的是浓重的无力感，陷入空虚之中。而从小就是优等生，後来拥有理想工作 的有子在众人眼中人生简直是一帆风顺。但有子不断的超越自己後，却似乎更为迷惘，远 渡上海企图重新开始。但当她了解到「新世界」终究仅是不可能实现的梦想後，她的人生 开始持续的变质……而一心想逃离处处皆是竞争的东京的她，似乎也没有意识到自己只是 重新开始了一场漫长的战役…… 作者在後记谈到，有子的角色塑造是参考先前日本高学历的女性因感受到日本企业女性的 局限而争相前往国外，但随後而来的却是海外梦碎黯然回国的风潮而来的。书中常出现「 拖着过去的一切」的意象，这种被囚禁在一直想要脱离的过去与「原本的自我」、到头来 还是在做一样的事、一样的空虚循环的绝望感，真的使读者被引发强烈的共鸣。 黑暗天后桐野夏生的作品向来能让我对生命的价值与思考更推往深层。残酷的情节、扭曲 的心灵其实只是揭开刻意掩饰的外表包装，虽然会让人心情沉重，但震撼力才足以启发。 从故事的绝望中学习寻找自己生活的光明希望、体认幸福(套用书中的话，自己的「烦恼 实在很幸福」)，或者从书中角色悲惨的经历提醒自己生命无常。这就是我一路追随桐野 夏生的文字的原因，这也就是我之所以喜欢《玉兰》。 最後来谈一下《玉兰》中的玉兰花及其意象。 无论是日剧宣传海报中的玉兰或者日文版封面的玉兰，似乎都和台湾看到的玉兰花之颜色 与外型不太一样呢。另外，书中描写上海的卖玉兰花妇人虽和台湾相似，但作者特别描述 要将串上铁丝的玉兰花佩戴在胸口第一颗扣子上的情节就似乎和台湾大不同了。 跨越时空的两段故事，因有子放置在宿舍房间内的玉兰而有了交会。另外，有子从卖花妇 买来的芬芳馥郁之玉兰，似乎象徵着对未来新生活怀抱的美丽梦想。但在孤寂、空虚的胡 思乱想时，骤然发现被遗忘的玉兰花已枯萎，顿时觉得有某种被玷污的不舒服感，连忙将 之扫进垃圾桶。玉兰的腐朽，不就正如有子生命的毁坏吗？而卖玉兰的妇人不顾路人的匆 忙疾步，将扑鼻花香带至面前的形象，也和全心投入生命战斗的有子互相印衬。 [p. s.] 此书已改编为日剧，由常盘贵子主演。 -- 所有人都能得到幸福根本是不可能的事。 某人的幸福背後，一定是牺牲了另外一些人的幸福。 绝大部分的幸福，都是在某些地方有所畸形的。 from 朱川凑人~《花食》 ◇My Blog: http://blog.yam.com/blueleslie --

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