最近跟几位资深的电影前辈聊天，聊到台湾电影音效的品质，他们都不禁摇头。可能 他们是好莱坞系统训练出来的吧，他们对於国片极不清楚的对白声和过大的背景声非 常不敢领教。 「影像有所谓景深，声音也是。画外音往往比对白更能营造出影片的氛围。」资深的 电影前辈如是说。电影是由「声音和影像」所构成。既然拍电影的时候，摄影师会去 注意到影像的焦距、物体的前後景深，甚至是构图的层次感，那为何录音师与混音师 对於声音的制作就如此的粗制滥造呢？ 想必大家看以前的国片，都会有一种感觉，就是对白少，长镜头多。镜头一长，除非 是很擅长场面调度的导演，否则角色的互动就少。如果再没有对白的话，那麽整部片 子除了背景音（也就是沙沙沙的空气声）外，几乎是听不到任何声音了。早期的国片 就是那种角色对白不多，内心独白长的又命却又不愿意说出来给观众分享，只会站在 镜子前面或是坐在浴缸里头抽菸发呆。这样子的电影，观众能够听到的声音层次感自 然不多，听觉的刺激自然大幅降低。 记得很久以前跟一位也喜欢看国片的朋友去看片。他倒蛮喜欢国片里长镜头所传达出 来的意境。有一回，他带领着我看某部片的其中一幕，然後说：「你仔细听，这一幕 虽然没有人在动，但你可以听到一只老鼠吱吱吱的由左跑到右，」他兴奋的说，「这 导演用人的呼吸声与老鼠的叫声，来衬托出人与鼠之间所营造出的孤寂氛围，好赞呀 。」当时对电影还蒙懂无知，对他的解析只能视为神谕，以为那是导演的刻意安排。 现在回想起来，我认为那「吱吱吱」声为胶卷运转不良的成份比较大。 前一阵子在拍七年级导演的纪录片时，访问了某位颇有名气的国片导演。他说他的第 一部片是在中影拍的，接受美国电影训练的他，一回台湾就被国内的拍片环境吓坏了 ，其中一项微词直指台湾不求甚解的声音制作。他说：「在戏的某一段，我需要背景 音，但录音师没有录回来。我们的混音师很神，他也不是重录声音，而是直接调某部 电影出来，从中间拷了一段空气音出来，然後就这样子铺在他的影片上。」也幸好只 有台湾片有大量的无对白无声音特效的背景音。这种作法到美国去搞，不是被人当做 昆汀塔伦提诺般的鬼才神童，就是被人当做柯赐海。 资深的电影前辈说，台湾近年来很少出品类型片，对於音效的制作几乎是没有经验。 一部好莱坞规格的声音制作，音效师与混音师的工作是必须分开的。音效师必须检视 影片中所有可能出现的声音细节，并且加以整理制作後，交给混音师。混音师再依据 导演的要求，将音效师交给他的声音依空间的远近做微调，理出声音的层次。然而在 台湾，大家似乎只看对白是不是对嘴，背景音会不会太吵，至於其他声音的细节，如 脚步声、拿物品，甚至是衣服摩擦声，似乎就不太讲究了。 仅管声音品质是如此普通，台湾人却仍然迷信所谓的「立体声道」。一般电影的声音 规格是杜比的5.1 声道，台湾也跟起这股全球声音标准风。但事实上，真正做到声音 环绕效果的国片并不多。如果说买杜比商标是为了让观众听到更细致的声音效果，包 括环绕音响或是画外音所传达出来的影片气氛，在台湾这种二个喇叭就可以解决声音 问题的环境而言，何需为了只是流行买一个贵的要死的杜比商标呢？自己画个ＤＢ字 体娄空，不是比较快吗？ -- 【新学期吉姆健身运动开跑】 ●∕ ﹨● ● ●ꈠ ﹨●∕ ﹨●∕ <■ → ■> 〈■〉〈■〉 → ■ ■ 〉〉 〈 ＼ ∕﹨ ∕﹨ （（ ）） 左三圈 右三圈 脖子扭扭 屁股扭扭 --

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