读过《粉红色噪音》後再回头看夏宇翻译的《夏日之恋》 隐约感觉《夏日之恋》翻译时就已经有同样的游戏存在 《夏日之恋》里的翻译文字，已经有着粉红里那样的状况： 「它消除关系，它闪烁不定，它发作 ,它不时曲解, 它看起来理直气壮而炫耀而又不 介入，它极端迅速，不思考...」 「每一个字都到位, 没有一个多余的字...」 记得刚看完夏宇的《夏日之恋》译本时，将书借给了同伴看， 几天後书还了给我，他说「看不下去」，不知道乐趣在哪里，没有什麽感情...。 他只翻了五六页。 翻译小说如果译者不介入，太忠於「译」这件工作时，段落人物情感之间可能显得离散， 所以译者不仅要译，还得串连，转换文法、运用原文里没有的字词点缀。 粉红里的翻译软体不作这样的工作，夏宇在《夏日之恋》里似乎也有这样的运作； 当译者「不介入」能达到某种节奏，夏宇便不介入。 夏日随意翻都可找到这样的状况： 「隽觉得，在凯茨最大的克制里，她似乎仍然想要给他一线希望。什麽希望呢？── 在分手前夕他们已经把彼此最里面的想法都告诉对方了，已经八个月了。这些对隽 还算数的，比之後来他们写的信更算数。她还想怎麽样呢？」 看这样一段文字就想起某个评论家说的「因为是夏宇，所以被原谅」。光看翻译部分 的确能了解朋友读不下去的原因。 《夏日之恋》里头的人物关系有种搞不清楚是浅薄或是深刻的刻意安排，明明极在意 对方又可以相互将情人让渡（详读才会清楚作者「成熟」的见解），故事里环抱着「 不在乎」的气氛，夏宇看似冷淡的译文又加深了这「不在乎」感。「不在乎」在某种 缘由下是比「在乎」更难的情感。 夏宇翻译人名时喜欢用陌生的字并强调在发音时微弱的音节，例如「碧翠丝」夏宇译 成「贝阿提丝」，被「美化」过的，夏宇将之还原。《夏日之恋》里许多的人名因为 这样显得难以记忆，甚至有种新和陌生、独特优越感，刚好切合故事里那样人来人往 聚散不定的、跳跃骄傲的人际伦理。 （居乐和隽这名字初看时好陌生，现在已经印在脑子里，胜过另一种翻译「祖与占」） 被原谅所以有这样一本夏宇翻译的《夏日之恋》，别的译者必定可以译出非常不一样的 《夏日之恋》。当初看了夏宇译的《夏日之恋》後再看了电影，觉得不对劲，电影里显 得太过认真但相反的在小说里感受到的强烈处却不强烈。 --

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