本文转载自「鸿鸿的过气儿童乐园」部落格 http://blog.roodo.com/hhung/archives/4200735.html#comment-15060919 （亦刊载於2007年10月号文讯杂志） 没有前戏‧只有高潮──读夏宇《粉红色噪音》 1984年夏宇自印诗集《备忘录》，开创了一个手工诗集的时代。她自己则 平均每六年继续推出一本诗集，每一本都在创作概念及出版形式上，有出人 意表的大胆开拓──相对於巴掌大的《备忘录》，第二本《腹语术》原要以 巨大开本印刷，但因装订困难而仅以正常开本面世。但此後夏宇就更能从技 术上掌握其诗集呈现的样貌。下三本《摩擦‧无以名状》将前一本诗集一字 字剪开，重新拼贴成一辑全新诗作。《Salsa》则以不裁边的复古方式刊行。 罗智成在评《摩擦‧无以名状》时有言：「藉由她的实验，我们经历到诗创 作一次够大够远的可能性冒险。够高，够远，所以我们可以回航了！」然而 这一本《粉红色噪音》证明，「我们」回航的同时，夏宇已独自航向另一个 宇宙。 夏宇已不年轻，但她的创作行为却比多数年轻人更激进。林燿德说她「後 现代」，孟樊称之为「超前卫」，这些标签都没错，但已越来越无法概括她的 创意成果。她和一群独立乐手合作的《越混乐队》，其音乐风格之疯狂迷幻， 让其他诗人的诵诗CD显得像旧塾诵经。她主编的《现在诗》第二期采「来稿必 登」，并以无数数字符号充填页间，构成一本粉红色电话簿，彻底颠覆以「选 择标准」决定刊物风貌的编辑成规，把各种诗作收编进一场狂欢轰趴当中。近 年盛行的「玩诗」之风，夏宇可说是始作俑者。但夏宇要求的诗之纯度、表现 手法之严谨之彻底，後辈诗人仍难以望其项背。 的确，至今没有人像夏宇那麽在意作品表现的「舞台设计」，但这并不代 表她重视设计就轻忽文字内容──这种形式/内容的传统二分法，委实无法应付 夏宇的创作。应该说，印刷形式是她文字创作的延伸，一体成形。这种概念相 当接近行动艺术和装置艺术。 《粉红色噪音》则更「变本加厉」，完全用透明塑胶片，以粉红色和黑色油 墨交替印出三十三首中英对照的诗，页页字迹叠复，全书看来像一块内藏无数密 码玄机的半透明版，翻阅时且会产生静电。必须在页面下插一张白纸（或任何图 案的垫板）才可能阅读。就跟前两本书要求读者边读边裁一样，这本书也继续要 求读者的互动参与才能「进行」阅读。 一般书籍的命名都是跟书写内容相关，《粉红色噪音》却直指形式。「噪音」 尤具象徵义，一方面是透明片上的叠复字迹造成的视觉印象，另一方面也兼指内文 的错乱喧哗。噪音艺术的目的，仍是要开发听众不熟悉的听觉领域，开发不同材质 的美感经验。这次夏宇制造噪音的工具是一个虚拟软体。从前她拿剪刀将《腹语术》 剪开，以自我破坏、自我结构来逼使自己重塑自我，这次她仍然是用剪的，只不过 对象成了网路上的外文。任何宣传书信诗论述色情小说，被作者相中即剪下丢进自 动翻译软体，出来的生硬古怪结果再加以剪裁编排，甚至丢回去反覆重译。笨拙的 软体在诗人眼中，成了无情却有趣的文字处理机。就像母亲从小孩的牙牙学语，重 新发现语言的奇妙与歧义，诗人也从这新世纪的隐形机器人身上打破逻辑成规，重 新发现文字的力量。过程中诗人与其说是被动、不如说是互动，她选择丢什麽东西 进去、选择如何对待译文，成就最终诗的样貌，像是和机器跳的一场双人舞。 七０年代刘绍铭批评七等生不合文法的「翻译体」，如今夏宇不但明知故犯， 还立志「越混越对」！她乾脆藉新兴软体，在裂缝与废墟当中重新学习、创造── 新的感官经验、新的逻辑、新的意涵。 如果就「诗人是发现者」的定义，夏宇确实当之无愧。她在传统文学视如洪水 猛兽的领域，一眼望见新地新天。一如以口语拼音改写法文书写成规的文体实验大 家奎诺（Raymond Queneau），夏宇对恶质翻译的乖癖，足以让「纯正中文」的守 护神气出病来。从前林燿德眼中的「积木顽童」，现在已进而大闹天宫。 虽然难读，夏宇倒不像更多易读的现代诗人那般冷门。相反地，她的诗集可以 卖到供不应求。大众喜爱的诗人多半以太通俗而不获论者青睐，夏宇却恰恰相反。 夏宇的难解在於她放弃具体的主题、事件、甚至情境，而专注於文字的快感。较诸 《摩擦‧无以名状》更为激烈，这本诗集的每个字词由於放置与连结的突兀，对比 出各自的特质。由於阅读夏宇需以字为单位，阅读遂成了永无休止的高潮。这场文 字表演没有前戏，反之，其他诗人则费心安排前戏而甚至从未达到高潮。因此，我 以为将《粉红色噪音》视为一本A书亦不为过──还真的是粉红色的！当然A书很难 评论也其实不需要评论，读者自行探险各取所需。无怪乎全书正文的最後一句是「 与他性交」，而第一行则是「怎样性交是蠕动那？」如此令人惊异的那个「那」， 或是指键盘与软体，或是指文字与眼睛，无论如何那是寻常爱慾未有之敏感带，或 许这可以部分解释这位隐密的巫师何以能默默吸引恁多徒众。 读读这些句子：「由於种种原因，我们是在清洁狂欢」「我寻找它/是爱的醉以 您」「是一个热切的小孩在她里面/急切出去并且戏剧」……这是纯夏宇并且更为夏 宇。翻译体特有的一种故作庄重、客气的语调，用来表述一些微不足道的琐事、或 是极为私密的情感时，自然产生了反讽的戏剧性。我们还没谈到诗集的另一半── 外文的部分。当中外文对照时，显然外文平易可解，而中译却支离断错，诗意与趣 味即从中泉涌而出。 夏宇的诗不言志，诗集却言志。其志在言外，有待好色客自行探求。 2007年10月号文讯杂志 -- Yomar Augusto --

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