※ [本文转录自 JapanMovie 看板 #1KX0b1Pf ] http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT3/9114904.shtml 【联合晚报╱闻天祥】2014.12.07 在今日而言，、三池崇史的拍片速度，可说是奇快无比。但他不仅是位多产导演，国际影 坛对他的吹捧追随，很多时候更甚於日本。时而破格而出，大快人心；但转过身，要类型 、要明星，他也可以。这也让三池崇史很难评价，却也更加有趣。 以他的最新作品《鬼门食女》为例，表面上讲的是某个剧团正在排演日本经典剧码「四谷 怪谈」（2000年台湾上映过深作欣二导演的电影版），只不过在台上饰演负心男与苦情女 的男女主角，在台下也是貌合神离的一对。真实与虚构、演员与角色，在对照与抽离之间 ，自然形成了辩证的关系。 但不知该说他们演得太真了，还是「四谷怪谈」的魔力窜进了剧场，从道具娃娃开始流泪 ，整部电影就笼罩在诡异的气氛里。一把戏里的梳子，像是连结死亡与怨念的工具，不仅 在片中剧里不时被凸显，带下戏也连结起元配与小三。整部片愈到後面愈是悬迷，表面上 好像轮回般旧事重演，但最後临门一脚，又翻转了「死亡才能成魔复仇」的古典定律，而 教现实的「以牙还牙」取而代之。 虽然也有断颈、自残、撕发裂面的血腥场面，但摆在三池崇史电影年表里，这只能算是小 儿科啦！对我而言，更恐怖的反而是女人那一句句不断重复的「真的非常抱歉，都怪我拖 累您」，当男人从看似洒脱地回答「没关系」，到最後变成惊恐的「不要过来」，封建传 统的「男尊女卑」成了转弱为强的「魔音传脑」，变心与痴情所酿造的杀意，随着配方比 重的差别，在三池崇史的镜头下，也翻转出截然不同的可能性，让《鬼门食女》跳脱了古 典的窠臼，绽放出它的现代意义。 由於影片有不少时间都发生在剧场里，看似狭隘很难发挥的空间，却因为柘植勳韵味十足 的场景设计，而让人不禁对这出戏如能具体成形，心生向往。然而三池崇史也没让自己的 电影语言成为剧场的附注而已，当男主角杀害女人的父亲时，惊人的不是那一刀接一刀的 残忍，而是用摄影机运动取代刀刃与见血，摄影机宛如狂舞的姿态，让我不禁想起索拉当 年拍摄佛朗明哥舞剧电影《血婚》（1980）时的神采。 有人说这个故事最终是对劈腿男的警告，也有人认为这是女人把一生都丢进爱情的执迷， 都能成立。只是当我看到柴崎幸最後怎麽「拥有」市川海老藏时，冷不防想起陈玉勳三年 前在《10＋10》短片合集里导的那段《海马洗头》，虽然一个用脚、一个用手爱抚，但那 抹最後的微笑，都教人不寒而栗啊！ 【鬼门食女】https://www.youtube.com/watch?v=GFIeRJsm8-g -- ※ 文章网址: http://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/JapanMovie/M.1417939265.A.669.html ※ 编辑: filmwalker (123.192.168.100), 12/07/2014 16:01:53