※ [本文转录自 movie 看板 #1GU-0wtd ] 作者: yeardoss (我叫dos，不是豆子=.=) 看板: movie 标题: [新闻] 颠覆和吐槽 恐怖片走出《林中小屋》 时间: Mon Oct 15 18:06:46 2012 时光网的本周专题 讨论的是林中小屋(台湾译名为诡屋)这部奇特的恐怖片 连片中出现的所有怪物都找到了出处 有兴趣的可以看一下 ---------------------- 新闻网址： http://news.mtime.com/2012/09/25/1497976.html ---------------------- [一周谈资]颠覆和吐槽 恐怖片走出《林中小屋》 一部中小成本的B级恐怖片，历经辗转，磕磕绊绊终於登上大银幕。但就是这样一部似乎 不起眼的作品，却引发了不亚於A级制作主流商业大片的关注，引起了无论是恐怖片影迷 还是非恐怖片影迷的围观，令很多观众针对这部电影进行欢乐的吐槽，也有各路大仙不厌 其烦的去搜寻电影中所露面的各种怪物资料。 来源：Mtime时光网 作者：梦见乌鸦 编者注：如果你还没有看过《林中小屋》，那本期谈资的主要是诚邀你观赏下这部年度B 级片，如果你已经看过了本片，那麽就跟随我们一起来回顾、领会、分析和讨论下《林中 小屋》中对於恐怖片的颠覆与吐槽，个中神展开并非单纯的情节，而代表着恐怖片电影人 、影迷们的心意与情结。 　　《林中小屋》拍摄於09年，当年的克里斯‧海姆斯沃斯还没有成为锤哥，当年的本片 编剧乔斯‧韦登还没有与漫威达成《复仇者联盟》的协议，当年的米高梅还还打算将本片 拍成3D，却因为破产风云导致电影版权落在了狮门旗下。 一部中小成本的B级恐怖片，历经辗转，磕磕绊绊终於登上大银幕。但就是这样一部 似乎不起眼的作品，却引发了不亚於A级制作主流商业大片的关注，引起了无论是恐怖片 影迷还是非恐怖片影迷的围观，令很多观众针对这部电影进行欢乐的吐槽，也有各路大仙 不厌其烦的去搜寻电影中所露面的各种怪物资料。 　　 《林中小屋》的现象其实有点小众，但它所体现的气质却是足够的颠覆 与神经质，作为一部小成本电影，不是「一部片」在战斗，在他的背後，有着所有俗套恐 怖电影的鼎力相助。《林中小屋》采用颠覆和恶搞的方式，撕下了美式恐怖片最後一块遮 羞布，让观众的氪金双眼清楚的看到那些曾经在影史长河中摸爬滚打的恐怖片如今的窘境 。 　　美式恐怖片，就像《名侦探柯南》一样，多少年後，依然是那个味道。当柯南一次又 一次的用相同的手法搞定不同的案件时，恐怖片们也在重复着自己的旧日的辉煌。《德州 电锯杀人狂》、《13号星期五》、《大白鲨》、《猛鬼街》、《异形》，这些70、80年代 具有代表性的经典恐怖片套路已被一遍又一遍复刻、放大、直到流行。如今的恐怖片，好 似《摩登时代》中卓别林的生产流水线，完全机械化的运作，生产出来几乎一模一样的产 品，却随着工艺流程的一遍遍加快、工程周期的缩短，制作成本的缩水，而导致这些产品 的品质越来越具备「豆腐渣」风格。这是一块早已连骨头都啃得所剩无几的鸡肋，却依然 舍不得丢弃。 △现状： 　　《林中小屋》里地下工作室所处的境遇，基本上代表了美式恐怖片所面临的现状，俗 套和模式已经成为一种产业，已经越来越不能满足「上帝」观众的口味，在经历了70、80 年代的辉煌之後，美式恐怖片目前处於一个十分尴尬被动的局面。这也导致电影工作者们 不断的反思，在市场面前，恐怖片的内涵只体现在了价格层面上而不是价值方面，创新已 经成为最昂贵的价值，如何将其价值最大程度的体现，是当下美式恐怖片所要面对的问题 。 △苦衷： 　　美式恐怖片的编导们是否有自己的苦衷？答案是肯定的。美式恐怖片作为最古老的片 种，经过了近一个世纪的发展，其叙事手法已被挖掘殆尽。每年中，除了少数几部具有新 意的恐怖片面世之外，其余数以千计的电影依然为了追求单纯的商业利益，被大量「复制 」出来，从而导致恐怖片市场口水远远多於赞誉。恐怖片编剧是非常难当的，身为恐怖片 粉丝的乔斯‧韦登深知这一点，因此在《林中小屋》中，我们就看到了这样类似「戏中戏 」的调侃手段。 片中那些围坐在监视器旁的「白大褂」实际上象徵了美国恐怖片的工作 者们，他们处心积虑的安排了一个又一个的怪物，诱发了一个又一个的死亡情节，但却接 连的失败，甚至被自己的力量所反噬，最终导致邪神出世，所有努力毁於一旦。 △吐槽：　 　　《林中小屋》的剧情设计就像是对美式恐怖电影一次总结性的吐槽，各种预先设计好 的桥段被大量采用，使得本片在脱离幕後剧情之刻，看上去与时下不入流的恐怖片别无二 致，而正是电影双线的剧情发展，使得幕後剧情这一条线索变得极为颠覆。纵观近期很多 恐怖片，电影制作者们似乎也不想在老传统这条船上混吃等死，於是，在大量不入流的恐 怖电影浪潮中，也有那些如《林中小屋》这样具有颠覆性或者存在颠覆和反俗套情节的恐 怖片，挑战着传统恐怖片的地位，也可以看做是对美式恐怖片的一次集体嘲讽。 先回顾： 传统恐怖片完全送死手册 　　《林中小屋》用俗套的方式讲述了一个不俗套的故事，电影中所呈现出那些事先安排 好的情节，完全是为美式恐怖片量身定做，各类俗套大杂烩一应俱全。 开头几位就毫无意外的组队了，还必须得有个金发妞，不是金发也要染发 1、必须要组5人以上的郊游敢死队 几人驱车前往郊区度假，然後……此处省略一万字。大概这种叙事方法是恐怖片编剧 们最惯用的一种方式了。 人际关系学创始人乔治‧埃尔顿‧梅奥曾经指出：「人类迄今仍不知道如何和谐地共 处」。尤其是在荒郊野外，科技的飞速发展在带来便利的同时也来来许多社会问题。人际 关系的冷漠，以自我为中心的价值观，金钱至上的处世态度等等这一切都使人心扭曲，带 来的是变态与绝望的反抗。当环境因素和场所的改变，外来人的入侵打破了传统的既定结 构，这个扭曲的人际关系也被无限放大。 上图为《13号星期五》下图为《血腥死亡营》 　　在《13号星期五》中，长相怪异的畸形少年被同学们欺负而溺死在湖中，阴魂不散从 而让度假圣地水晶湖变成了屍家重地，电影代表了美国70年代经济泡沫飞速膨胀的负面影 响，开启了长达数十年的郊游敢死队模式。《血腥死亡营》、《炼狱》、《恐怖愚人节》 中让美国小青年们争先恐後的赶着去扑街，成为恐怖片模式中最经久不衰的套路之一。 　　进入到新世纪後，这种方式发生了些许的进化，《隔山有眼》、《致命弯道》为代表 的电影中以及不再是单纯的正邪较量，更暴露出工业文明的弊端。在看似没有受到工业文 明侵蚀的荒郊丛林，其实已经作为工业文明的牺牲品存在着。这让恐怖片编剧找到了一种 快捷简便、省钱省力的方式，郊游敢死队模式已经渗透至了美式恐怖片主题的骨子里面， 至今仍然保持着应有的活力。 2、必须要有骚猛呆傻纯的人物配置 　　恐怖片中的人物是相当悲催，他们不仅肩负着推进剧情、整合气氛，营造惊悚的重任 ，而且在「为片捐躯」的理念上也是毫不犹豫的从容赴死。配角突出了恐怖气氛、强调力 量悬殊和增强感官刺激，而且配角的存在，随着恐怖电影的发展，更进化为一套经典模式 。 　　就像《林中小屋》那样，恐怖片中的人物形象标配5人，分别是骚、猛、呆、傻、纯 。一般而言，恐怖片以群戏开场，中後期从逐渐分化出主配角的概念，而通过这种人物塑 造模式，观众大可在电影开始10分钟後，能够「猜」的出未来的故事中谁是主角，谁会死 亡，有电影有真相： 《林中小屋》中的骚女上演了和狼调情的好戏 骚：他们存在的目的就是卖弄风骚，多以女性为主，偶尔也携带某只浪荡帅哥，露点 是他们存在的必要性，而且完成任务後他们往往最先登船。 在电影《魔偶奇谭》中，身材完美、凹凸有致的浪荡女在为观众奉献了一段诱惑十足 的沐浴戏和颇具SM品味的床戏之後，立马领了便当，此种设置不胜枚举。 其实傻兮兮的雷神在本片代表傻还是猛有待商榷 猛：他们象徵着对抗反派角色最强大的力量，孔武有力，为战胜邪恶提供了一线希望 ，但却总是无法撑到最後，或许舍己为人、或许百密一疏，让最後的希望灰飞烟灭。 最经典的形象要数《异形》系列中总会在女主角身旁安排一个高大威猛的角色，但过 不了多久都逃不出嗝屁的命运。 这个书呆子可真是开外挂了 呆：说的是那些非常老实的角色，行为举止颇为规范，企图通过科学手段来反抗邪恶 ，甚至有时会被误认为是主角，但最终会证明他们的做法一点也不科学。 在《猛鬼街》中，约翰尼‧德普饰演的女主角男友就是典型例子，一个邻家大男孩的 形象，企图通过不睡觉的方式来对抗噩梦中的弗莱迪，却最终架不住睡意而采用「血肉瀑 布」的壮烈方式而死亡，通常这类角色的死亡是最让观众感到惋惜的。 其实这个哥们不傻，他单纯就是倒霉 傻：这种角色往往被认为是最该死的，因为他们向观众展示了「脑残者无药医也」这 句名言，最终会为自己的自以为是行为而付出代价。《猛鬼舔人2》中的那个嬉皮士，耀 武扬威，嚣张不可一世，还假扮成妖魔吓唬众人，最终被真正的女鬼「舌吻」而死。 代表处女的女主角自然是纯而蠢的活到了最後 纯：通常而言，这类毫不起眼的角色最终会活到最後，可以被认定为主角，他们本身 纯朴会救他们一命，而且他们人缘很好，同伴的相继死亡为他们提供了对抗邪恶的经验。 虽然不少恐怖片会采用「邪恶胜出法」的方式最後让正面角色全部上西天，但这类纯洁的 角色往往是存活时间最长的。 在《恶魔娃娃》中，那个童心未泯的胖子因为相信小孩子「玩具都复活了」的话语， 最终被杀人玩偶放过逃生，事实证明，拥有一颗纯洁的心灵，能成为手无缚鸡之力的主角 们最後逃生的杀手鐧。 3、必须要遵守几条恐怖死亡片定律 　　死亡的怪圈已不再是科学所能预测和避免的，这成了恐怖片中各种角色必须面对的问 题。这就是恐怖电影的宿命论，人物在邪恶面前，永远是脆弱无助的，只能被迫接受命运 的安排。 　　然而美式恐怖片们，为了让这种宿命看上去更加合理，更加强调听天由命，也会在剧 情设置上大做文章，久而久之，在强调气氛和单体死亡宿命的恐怖片中，死亡情节的花样 百出但总归万变不离其宗，早已发展成为一种套路，成为一种定律。《林中小屋》中的幕 後团队，就采用极广和迷幻气体的方式，让身陷囹圄的小青年们按照美式恐怖片的死亡定 律玩了一回「生存游戏」。 ①做爱必死定律 在围观了一场香艳火辣後，大叔们默默放出了大招 　　在恐怖片中，香艳的场面往往成为吸引观众的一道另类大餐，而一旦XXOO完毕之後， 这些享受了醉生梦死的夥计们也失去了存在价值，死亡也是必然的。 　　着名的《星河战队》以及几部续集中充分显示了做爱必死定律，H完之後必然会有一 方丧生在虫族口下，而且在动画版《星河战队：入侵》里，两位为观众献上激情大戏的炮 友全部战死。甚至随着时代的发展，残酷的编剧甚至让他们连风流鬼都没得做，《弗莱迪 大战杰森》开场，一对偷情的男女就在「办事」中着了道，意犹未尽。 ②分而治之定律 「雷神」说：不行，我们得分开行动 　　恐怖片中所有的鸡蛋都不会放到一个篮子，因此只要涉及到人物的死亡，他们所处的 环境都是因各种情节安排而导致单独面对反派的。可叹这帮该死的家伙们都没有研究过《 论持久战》，不懂得集体力量的伟大。 　　在89年的电影《变态杀人魔》中，在一夜之间一个小小的超市中，杀人魔就采用这种 策略将所有超市员工在暗中屠杀殆尽，本片来自《鬼玩人》的全部班底，山姆‧雷米客串 了一个超市员工，被堵在冷库里用钩子刺穿了喉咙。 ③摸黑战争定律 恐怖片里怎麽能少了这样的场面？ 　　黑暗的场景和幽闭的环境是恐怖片中最能烘托气氛的手段，对黑暗的恐惧是人类与生 俱来的天性，可是除了如《黑暗侵袭》等这类被动式黑暗，大部分恐怖片中的黑暗场景都 是主动制造，片中人物进入到黑暗小屋中总会忘记一个叫做电灯开关的东西，爱迪生最伟 大的发明在恐怖片顿时变得一文不值。 　　2005年翻拍自同名老版的《鬼哭神嚎》中，那座冤魂四起的鬼屋中大部分时间都营造 出惊悚与压抑的气氛，当然，假如瑞恩‧雷诺兹在漆黑的房间中行走时能打开电灯的话， 恐怖效果将会大打折扣。 ④好奇害死猫定律 到了地下室，这些好奇心年轻人触动了恐怖机关 　　恐怖电影可以充分满足了观众的猎奇心理，才能越恐怖越想看。同样，恐怖片中的人 物也在这种心理的驱使下，充分发扬第一个吃螃蟹人精神。就像《林中小屋》里五花八门 的邪恶道具，就像一个个充满诱惑力的宝藏，等待着主人的挖掘。 　　电影《鬼玩人》中的死亡之书，就是在好奇心的驱使下打开，从而召唤出愤怒的亡灵 。感谢这些视死如归之士，没有他们的存在，我们将无法看到影史上一个个经典的恐怖场 面。 4、必须要威胁女性或者被女性威胁 　　在上世纪70年代，受到了「性解放」与女权主义运动的影响，大量社会和文化的变幻 影响到了当时的影视作品，出现了一批以女性为主的恐怖电影，被称为恐怖电影的「女性 威胁」。 　　在当时以《异形》、《月光光心慌慌》、《闪灵》为代表的电影中，女性威胁就是将 女性作为受害者完全置於危难当中，是「被威胁者」，总是作为主要的牺牲品以满足找出 凶魔的叙述目的。同样还有另外一种类型，以《惊魂记》、《魔女嘉莉》为例，女性又作 为「威胁者」出现，在这一类型中，女权主义与个性张扬意识的兴起，被认为威胁着父权 秩序之下的种种法则，进而将女性塑造成恐怖的角色。 《闪灵》中这一经典场面 　　另外，在传统的观念中，女性是弱小的，她们并不具备能够与恶势力或危难抗争的足 够能力。她们的无助、惊恐以及对死亡的种种焦虑，势必造就强烈的恐怖气氛。斯坦利‧ 库布里奇的《闪灵》的中，男主角的疯狂，与世隔绝的郊外大屋，弱小的妻儿越发显得无 助。本来丈夫是妻子最好的依靠，而当这个「最好的依靠」转变为「最大的威胁」时，这 种威胁对於弱小的女性而言无疑是最最巨大的。 30年来《异形》系列中活到最後的总是一个强悍女性 　　在《林中小屋》里，女性角色最後被留下存活的余地，乃是很多恐怖电影中采用的惯 例，而本片的大反派也是一位女性，来自《异形》中的西格尼‧韦佛，可见电影整合了「 女性威胁」的两种模式，不管是「威胁」还是「被威胁」，女性威胁不过是在恐怖电影中 满足恐怖刺激的观赏愉悦的一种手段。 在此特别预告： 时光网小编将於近期为大家总结推出《20大恐怖片中的俗套桥段》，敬请期待。 後创新： 新世纪恐怖片的创新与颠覆 1、特立创新 「让人意想不到的结尾是恐怖片最精彩的瞬间」。这是美国《票房》杂志对电影《第 六感》的评价，这部1999年观众票选最喜爱的电影是美式恐怖片开启创新模式的信号。进 入到新世纪，当传统恐怖片已经不再令人惊奇的时候，不少风格特立的「新派恐怖片」开 始出现在大众的视线里。 包括近期被大众所熟知的《电锯惊魂》和《死神来了》系列，这些影片在描述人与命运抗 争的过程中，能深刻点出人物对未知世界的恐惧，把生命的无常和无奈加诸於每一个人身 上，观众很容易产生代入感；而人物们自我救赎，以及行为的失败也传达给观众以深刻的 绝望，恐惧感油然而生。这种特点，无疑是新派恐怖片为观众带来的最大贡献。 2、自我开涮 　　好莱坞恐怖电影发展至今，大批流水线上的工艺品无不在考验着观众的底线，大量不 入流的恐怖电影在IMDB网站上评分惨不忍睹，因此导致电影工作者们突发奇想，采用逆向 思维的方式，对那些陷入套路的恐怖片进行了调侃，也收获了奇特的效果。 2011年恐怖片《父亲劫》中也调侃了以往那些大无畏的正面英雄形象，为了营救少女，三 位正义青年勇闯地狱，成功斗败地狱领主之後，却发现自己再也无法回到人间。最离谱的 是那位神父，采用自杀的方式打算进入地狱，却鬼使神差的上了天堂。还有《殭屍之地》 ，突破恐怖片的传统套路，运用大量喜剧手法，让观众在心惊胆颤之余享受开怀大笑的乐 趣。 3、欧洲恐怖片的崛起 当意大利恐怖片风光不在时，美式恐怖片接管了恐怖片领域的大部分市场。如今，当 美式恐怖片陷入了创新瓶颈时，以英国为首的欧洲恐怖片迅速扩张地盘。他们采用新颖的 方式，同样得到了观众们的认可。 　　以英国恐怖片《殭屍肖恩》为例，传统殭屍片的路线中，充斥着淡淡的黑色幽默，大 量的细节与台词设置，以及面对危机时刻的反应，打破了模式化，充满了个性和英伦风格 ，足以让所有碌碌平庸的恐怖片无地自容。同样还有《狗舍》，把两性战争的话题融入了 殭屍片中，当那位离异的中年男子被变成殭屍的前妻疯狂追逐时，所造成的颠覆和反差令 人印象深刻。 除了英式恐怖片，西班牙和法国也成为欧洲恐怖电影的舞台，以《鬼童院》、《黑暗面》 为代表的西班牙恐怖片惯用细腻的风格和独具韵味的艺术手段，以《圣歌》、《黑暗恐惧 》为首的法国恐怖片则多以奇思妙想的故事和极端的压抑感而着称。就连荷兰、挪威、瑞 典等国家，也交出了《魔鬼艾德》、《猎头游戏》、《生人勿进》这样令人印象深刻的作 品。欧洲恐怖片的崛起，正在威胁着美国恐怖电影的市场。 4、东方恐怖片的入侵 　　欧洲恐怖片目前尚能保持自己的领地，也与美式恐怖片有着千丝万缕的血缘关系，真 正令好莱坞紧张的是，东方恐怖片对美国本土的蚕食。东方恐怖片更强调心理上的恐惧、 对内心隐秘的情感、事物的不可预知性和因果轮回的无奈，这与注重感官刺激的美式恐怖 片是截然不同的。 　　进入到新世纪後，片商也意识到了美式恐怖片无法对观众造成新鲜感，於是大量东方 恐怖被美国翻拍，《午夜凶铃》、《咒怨》、《见鬼》、《蔷花红莲》等东方恐怖片的美 国版本进入市场，并获得不菲的票房与评价，同时，片商也依样画葫芦一般，出品了诸如 《死寂》、《太平间闹鬼事件》等颇具东方恐怖风格的电影。 不过，相比於纯正的东方恐怖片，美国版本则在表现形式上依然是西方强调感官刺激的那 一套，比如《鬼镜》中撕裂自己嘴的少女，极富视觉冲击力。这是因为在早期德国表现主 义影响下的美式恐怖片，对真正的东方恐怖片是不屑一顾的，他们认为东方恐怖片中的鬼 怪存在感不强，对於人物「被鬼吓死」感到不可思议，因此也就出现了《林中小屋》里几 名小学生围剿「贞子」的调侃一幕。 恐怖片经典怪物必须收藏指南 ——20大怪物贯穿恐怖影史 　　除了反传统、反俗套的颠覆手段之外，《林中小屋》另一处使得观众为之一振的就是 片尾那几乎集合了影史全部经典怪物的大乱斗场面。 　　怪物大乱斗并不是《林中小屋》的专利，在80年代很多恐怖片都出现过怪物乱斗的场 面，1987年电影《降妖别动队》集合了吸血鬼、鬼新娘、狼人、木乃伊、黑湖妖，本质上 却是一部儿童片。1988年电影《蜡像》更是集合了影史大量着名反派，可惜因是小成本制 作而未能引起轰动。 　　如今新世纪的《林中小屋》在片尾十多分钟的时间内，集结了影史中多达40多种臭名 昭着的怪物，由於狮门公司考虑到版权问题，使得这些怪物在外形和形式上发生了些许的 变化，有的更是惊鸿一瞥，但不妨碍被眼尖的影迷认出，以下整合了《林中小屋》中出现 的主要怪物形象，一网打尽恐怖片史上各种经典怪物。 1、狼人（Werewolf） △代表作品：《破胆三次》 《狼嚎再起》 狼人是美国恐怖片中最常见的怪物之一，狼人传说的起源早已无从考究，从十一世纪的希 腊开始被广为流传，如今狼人已经发展成为西方最古老最具代表性的怪物，在大银幕上早 已流行点点足迹。 2、虐杀殭屍家族（Zombie RedneckTorture Family） △代表作品：《致命弯道》 《隔山有眼》 在《林中小屋》故事模式中被部门安排的杀人魔家族也是美式恐怖片中常见的怪物类型， 他们毫无目的嗜杀成性，有的还具有刀枪不入的本领，无法被杀死。 　　这个怪物是美国工业文明弊端所衍生的产物，而每个怪物背後都隐藏着一段悲惨的前 生，比如《隔山有眼》中被核辐射污染的畸形人家族，《致命弯道》中被抛弃至野外的怪 胎兄弟，《13号星期五》那个被同学欺负致死而从地狱回来的不死杰森。 　　这些怪物都是被文明社会所排斥的群体，这种不平衡也让他们心里发生变态而嗜杀成 性。怪物的行为与其说是生与死之间的较量，不如说是渺小个人与强权社会对抗的道德寓 言。 3、丧屍（Zombie） △代表作品：《活死人之夜》 《殭屍之地》 丧屍在西方各式各样的恐怖或奇幻类小说、电影、游戏中多次登场，他们通常被描述为丧 失心智、移动迟缓、身体腐烂，对活人血肉极度的渴望，简言之，就是一群有着人类外表 的低等食肉动物。 　　在乔治‧罗梅罗的《活死人之夜》将一群从墓地里爬出的腐屍变成了令人极度厌恶的 怪物，借用丧屍抨击资本主义人吃人的社会，改变了丧屍电影的格局，是恐怖片中的里程 碑作品。70、80年代是丧屍电影最火爆的年代，以《异形》编剧丹‧奥班农执导的《活死 人归来》系列代表着丧屍片的辉煌，进入到新世纪，除了《生化危机》、《28天後》让他 们进化成为病毒的产物，变得迅猛无比；更有以《殭屍肖恩》、《殭屍之地》为代表的喜 剧电影，将这些慢慢吐吐、智商低下的家伙当成开涮的对象。 4、地狱领主（Hell Lord） △代表作品：《猛鬼追魂》系列 《猛鬼追魂》是SM类电影的鼻祖，电影的创作者克里夫‧巴克是黑暗哲学家，他崇尚肉体 折磨和扭曲的灵魂，所创作的作品中充满了血浆肉块，畸形外表，没有披风的人和千奇百 怪、触目惊心的死法。 　　《猛鬼追魂》创造出影史上最知名的怪物之一——针头人（Pinhead）。他冷冰冰的 面孔象徵着恐惧，插满针头的脑袋代表着借助肉体的痛苦达到灵魂的救赎。「欢迎来到地 狱！」是他的经典台词，手中进入地狱的魔盒转动，铁链从地狱伸出，用行刑的方法将拥 有肮脏灵魂的人撕成碎片，肉体粉碎後灵魂仍将继续在地狱承受苦难的轮回，永不超升。 　　《林中小屋》中的地狱领主考虑到版权问题，将针头人变成了「圆锯头人」。手中的 魔方变成了球体，在克里夫‧巴克《猛鬼追魂》的小说中，魔方曾经以球体的形式出现过 。 5、面具杀手（Dolls） △代表作品：《月光光心慌慌》、《陌路狂杀》 杀手同样是美国恐怖片中常出现的反派，他们不是怪物，杀手杀人并非因为嗜血，而是有 着强大的理论信条和妄想来实施杀人，美其名曰「审判」。从《沉默的羔羊》、《七宗罪 》到《电锯惊魂》，这些电影并非展现单纯的杀戮，更多的是关於那种杀戮的动机和方式 。同时，面具也成为变态杀手的符号之一，约翰‧卡朋特的《月光光心慌慌》塑造了史上 最变态的面具杀人魔迈克尔‧梅耶，开启了变态杀手的时代。 　　2008年，丽芙‧泰勒主演的《陌路狂杀》尽管电影资质平平，但却将面具杀手变成了 一个群体，统一的玩偶面具更加让人不寒而栗。有意思的是，影史这些杀手们都有一个共 同的特点，就是极度自恋，始终把自己凌驾於别人之上。另外，《林中小屋》里「处女不 死」的情节设置就是由《月光光心慌慌》开的先河。 6、人鱼（Merman） △代表作品：《黑湖妖谭》 《凶煞鱼怪》 一切恐怖源於未知，浩瀚的海洋与深不可测的海沟中的生物也成为了恐怖电影灵感的来源 ，其中就包括人鱼这种生物。人鱼原本是丹麦童话中的产物，但到了美国恐怖片中，他们 被描绘成一种半人半鱼的可怕生物。 　　《黑湖妖谭》拍摄於上世纪50年代，正是美国恐怖片的黄金时期，基於冷战的影响和 战後核武威胁论，电影对人类产生好感的黑湖妖最终被人类杀死，显示出了一种悲观的宿 命论基调。无独有偶，在80年代血腥恐怖片大行其道的时期，人鱼也多出现身，除了韦斯 ‧克莱文那部用橡皮泥做的鱼怪《沼泽异形》外，还有80年的《凶煞鱼怪》，蛙形鱼怪本 着繁殖的目的上岸，见到男的杀死，发现妇女直接强奸，现充分显示了80年代B级片的恶 趣味。 7、巨型生物（Giant biological） △代表作品：《大白鲨》 《狂蟒之灾》 《林中小屋》中出现了大量巨型生物，眼镜蛇、章鱼、大蜘蛛等，成为美国生物类恐怖片 的缩影。这类电影曾大量出现於上世纪50年代，渗透出人类对未知自然的恐惧和以核武器 为代表的科技发展对自然的影响。美国最知名的生物类恐怖片当属《大白鲨》，利用人类 的原始恐惧构建了一部令人不寒而栗的恐怖经典。 　　在80、90年代，大量生物恐怖片层出不穷，代表作包括《八爪鱼》、《大鳄鱼》、《 红海魔影》塑造了五花八门的生物。其中，荣登「人类最恐惧的生物」榜首的蛇在恐怖片 中出现频率当属冠绝。《狂蟒之灾》、《眼镜王蛇》等知名电影不断出现，显示出了人类 与生俱来的恐惧心理。 8、蝙蝠怪（Dragonbat） △代表作品：《天师斗殭屍》 《坟场禁区》 蝙蝠怪可以看做是吸血鬼的化身，可这种生物本身并不像吸血鬼那般高雅风尚，在美国很 多展示吸血鬼的电影中，都将蝙蝠看做是吸血鬼垂死挣扎时的形象，毫无人形时的风度， 变得疯狂嗜血。 　　在老版《天师斗殭屍》中，吸血鬼与法师最後大战就是化身为极具威慑力和力量的巨 型蝙蝠与之缠斗。不过也有例外，在根据史蒂芬‧金小说改编的《坟场禁区》中，生活在 乱葬岗地下的蝙蝠因长期污染和食用腐屍而长成一种巨大的蝙蝠怪，杀人无数。史蒂芬‧ 金在原着中塑造了一个污秽不堪的小镇，将潮湿阴暗的环境描绘的深入人心，可惜电影版 并没有抓住这个亮点，变成了一部普通的怪物电影。 9、女巫（Witches） △代表作品：《女巫布莱尔》 《暗夜鬼叫声》 女巫在西方16世纪以来被视为不祥之物，人们认为他们与恶魔签订契约，使用巫术加害他 人。在很多电影里都存在着精通魔法的女巫，但只要涉及到恐怖片中，女巫那些招魂、诅 咒等不入流的法术便会被无限放大，比如《断头谷》中召唤亡灵的姐妹。1999年的《女巫 布莱尔》为观众描述了一个「不存在」的巫婆世界，全片没有出现任何血腥场景，但纪实 手法的拍摄却让人从心底感觉到故事所渗透出来的恐怖气氛。 　　2003年《洛杉矶之战》的导演乔纳森‧里贝斯曼拍摄的《暗夜鬼叫声》结合了西方牙 仙的传说，塑造了一只面目可憎的复仇女巫，极具视觉冲击。 10、幽灵（Ghost） △代表作品：《鬼驱人》 《恐怖幽灵》 西方幽灵的直接形象大多是像动画片《鬼精灵》中那样一团白色的雾状人形。西方鬼片更 喜欢将虚无缥缈的幽灵通过表现主义的展现出来，比如《鬼追魂》系列中，异形的设计师 H‧R‧盖格就将鬼变成了拥有恐怖外表的奇异物种。 　　而幽灵那虚无飘渺的传统造型在恐怖片中的存在感并不强，像斯皮尔伯格监制的《鬼 驱人》里雾状的鬼魂就是一个代表，新世纪中《十三鬼叫门》中各种惨死的人变成了索命 鬼令人不寒而栗，表现手法则结合了虚无与感官刺激的双重体验，而《指环王》中的幽灵 大军则是经典的西方幽灵形象，导演彼得‧杰克逊之前的作品《恐怖幽灵》中，这种传统 的幽灵形象也大行其道。 11、暴走机器人（Robot） △代表作品：《杀神十号》 《绞肉机》 人类对科技进步的恐惧在「机器叛变」上体现的尤为突出，在恐怖片中不像《太空漫游》 、《机器公敌》那样深刻讨论机器的生命含义，而是采用人类制造机器可能产生的後果之 一「失控」作为主题。 　　1986年的《夜困杀人场》让一具神似瓦力的保安机器人彻底变成了人肉打桩机，1990 年《霹雳战士龙》里用一堆破铜烂铁拼凑的机器人双手沾满了鲜血。90年代中期，《刀锋 战士》的导演斯蒂芬‧诺林顿用极低的成本打造出的《杀神十号》，後工业时代背景、幽 闭的氛围和反乌托邦主义让本片好似机器版的《异形》，成为一部标新立异的邪典作品。 同年，根据史蒂芬‧金小说改编的电影《绞肉机》中，吞人无数的巨型绞肉机是资本家剥 削本质的投影，血浆喷射系导演托比‧霍珀为本片打造的血腥场面极为渗人，活人被机器 卷入其内，顿时被榨成肉馅，惨叫之声不绝於耳。 12、独角兽（Unicorn） △代表作品：《邪恶力量》 《林中小屋》中出现了独角兽杀人的场面，这让很多观众不解，为什麽神话中的象徵吉祥 的生物也被赋予邪恶的性质？其实深究独角兽传说就不难发现这个答案，古罗马博物学家 普利斯曾经这样描述独角兽：它是一种具有凶残本性的怪兽，而且非常敏感，只有在纯洁 和天真的人面前，才会展示中应有的温顺，为他们带来吉祥。 　　可以看出，电影里独角兽杀掉的那位肯定不是什麽好人。在西方很多电影里，独角兽 的形象多次出现，其中大多是被净化的温顺动物，只有在美剧《邪恶力量》中，邪恶的人 类利用一副孩子的画制造出了独角兽杀人事件。 13、外科医生（The Doctors） △代表作品：《猛鬼屋》 《墓地邂逅》 据美国一项调查显示，美国有1/4的人对医生存在着惧怕心理，那仁慈的本质突然转变成 为邪恶的载体，更能造成反差带来的强烈恐惧感。在《吉格斯医生》和《魔鬼牙医》中， 都出现过各式各样的恐怖医生。 　　恐怖大师威廉‧马龙更是对「邪恶的外科医生」情有独锺，在《猛鬼屋》与《异常睡 眠》中均出现过大批医生解剖活人的镜头。而邪恶医生出现比例最高的地方则是在精神病 院题材的恐怖片里。从《疯院人魔》到近期名声大噪的伪记录电影《墓地邂逅》中，外科 医生将精神病人甚至正常的人绑在试验台上活体解剖，一身白衣加口罩的造型虽看不见可 憎的面孔，却让人体会到那「白色天使」之下隐藏的魔鬼。 14、稻草人（The Scarecrow Folk） △代表作品：《稻草人黑夜》 《别惹小孩》 西方万圣节中，无论是用纽扣和麻袋缝制的面孔还是南瓜头，稻草人的出现是节日的保留 节目，田间的人偶被赋予灵魂，可憎的面孔不但能吓唬鸟，更能吓唬人。在恐怖片中，稻 草人和大多是被当做渲染气氛的道具，真正让稻草人变成主角的除了80年代《稻草人黑夜 》和《恶灵稻草人》之外并不多见，虽然他们不怕刀砍，但一把火全玩完的体制很可能让 一些编剧们感觉无从下手，也就出了像《猛鬼夜惊魂》中戴着稻草人面具行凶的杀人狂。 　　不过稻草人的近亲南瓜头上镜率就高多了，尤其是在蒂姆‧波顿的电影中。在2008年 万圣节题材的电影《别惹小孩》里，那个手拿鬼脸棒棒糖，南瓜头的稻草人小孩非常抢眼 ，成为恐怖片中知名度最高的稻草人。 15、血腥新娘（The Bride） △代表作品：《血溅新娘》 《鬼娃新娘》 当那白色婚纱沾染着鲜血时，另类的造型令人极端恐慌。血腥新娘来自於美国「三十三弯 路」上的一段传说，一个新娘在婚礼上遭遇新郎逃婚而自杀，鲜血染红了白色的婚纱，於 是在公路上常看到一个红衣新娘招手停车寻找他的丈夫报仇。虽然这段故事还未被拍成电 影，但恐怖片中「白里透红」的新娘造型早已留下身影。 　　1972年西班牙恐怖片《血溅新娘》中强烈的色彩对比和血腥场面颇为吸引眼球，在美 国恐怖片中血新娘的造型大多出现於《吸血鬼》中，德古拉的妻子吸食人血时，血液顺着 嘴角淌在白色的婚纱上，造型极为乖张。在於仁泰导演的《鬼娃新娘》中，鬼娃夫妇在屍 体旁举行婚礼的场面，惊悚中更带着些许的浪漫。 16、恶魔（Demon） △代表作品：《驱魔人》 《魔鬼末日》 宗教信仰与文化传统让恶魔在恐怖片中有相当高的出镜率。在美国有关恶魔附身的事件不 胜枚举，甚至Discovery频道还专门制作过多部相关的纪录片。最知名的电影当属根据 1949年马里兰州发生了一桩骇人听闻的恶灵事件而改编的《驱魔人》，被恶魔附身後的小 女孩身体不规则的反应和驱魔法式过程影响了後世许多类似电影，其中180度的头颅转头 场面堪称影史最吓人的镜头之一。 　　可以这样说，但凡在涉及到西方宗教方面的恐怖片中，绝对少不了恶魔这种抢手货， 其形象也多种多样，以《猛鬼舔人》系列为例，青面獠牙的大鬼头形象是基本造型。有的 电影甚至搬出恶魔首领撒旦，而他们的造型却大多是以时髦的大叔形象示人，比如施瓦辛 格的《魔鬼末日》和基努‧里维斯的《地狱神探》。 17、树妖（Molesting Tree） △代表作品：《鬼玩人》 《恐怖废墟》 恐怖片中不但会让动物担任反派，甚至连植物也不放过。其中树妖是最具代表的怪物。与 东方《倩女幽魂》中柳树成精的原理不同，西方的树妖本身不具备生命，大多是被恶灵附 体。 　　在1981年的经典作品《鬼玩人》中，恶灵就上了一颗古树的身，不仅拥有树枝缠绕和 根系地下袭击的本领，甚至还非礼了一名女同胞。新世纪後，出现了一批以愤怒的植物为 题材的恐怖片。在《类人体》、《恐怖废墟》、《曼陀罗》中，植物开始攻击人类，虽然 几部电影质量参差不齐，但都渗透着文明与自然的敌对关系，人类用科学技术构筑的厚厚 围城，也无法抵御大自然的反扑。 18、小丑（Clown） △代表作品：《小丑回魂》 《外太空杀人小丑》 在马戏团中供人娱乐的小丑，在恐怖片中依然保持着他们一贯的搞笑所在，可在搞笑的背 後却是阵阵杀机。在根据史蒂芬‧金（又是他）改编的作品《小丑回魂》中，小丑是一个 依靠马戏团伪装专门残害儿童的恶魔。这部长达3个多小时的电影是一部被忽视的佳作， 片中关於童年、友情的描述令其堪称恐怖版的《伴我同行》。 　　而在另一部充满B级片趣味的《外太空杀人小丑》里，无厘头恶搞和血腥场面交相辉 映，小丑的太空武器可以将人类变成甜丝丝的棉花糖，而红头鼻子，则是它们的最大弱点 。 19、通灵少女（PsychicGrils） △代表作品：《寂静岭》 《闪灵》 每当一部恐怖片中蹦出一两个不爱说话的小孩时，这是最让人受不了的地方。因为在孩子 单纯的世界观中，在整体深层恐惧的事件中总是显出一种格格不入的态度，与成人世界的 交织在一起形成极大反差。无论是《孤堡惊情》中一屋小幽灵，还是《孤儿》中的伪少女 ，就连《闪灵》中的骑着脚踏车转瞬即逝的双胞胎小女孩也会让观众背後产生阵阵噬骨寒 意。《寂静岭》中的阿莱莎，纯洁的外表背後是那邪恶的力量，不但让人後怕，在得知其 身世之後也会令观众产生同情之感。 少女们纯真的天性被冠以恐怖的形象，《林中小屋》中那个原创角色「无脸芭蕾女」（ Sugarplum falry）也属於此类型，天鹅一般的身姿，转过头来却是八目鳗一般的可怕面 孔，这种强烈的反差顿时让人感到身处冰窖之中。 20、邪神(Great Old Ones) △代表作品：根据洛夫克拉夫特小说改编的大部分电影 《林中小屋》结尾，巨大的邪神之手破茧而出，象徵着毁灭一切，也显示了人类的微不足 道。邪神的灵感来源於被誉为20世纪最伟大的恐怖小说家——洛夫克拉夫特笔下的「旧日 支配者」。 　　如今美国多数恐怖片中那些怪兽形象、恶灵召唤和世界观设定很大程度上受到洛夫克 拉夫特的影响。在他创建的「克苏鲁神话」体系中，旧日支配者是最恐怖、拥有最伟大力 量的古老存在，在上古时代曾经统治地球，但现在却在睡梦中长眠，等待着毁灭地球的一 天。在以《夜夜破胆》、《活魔人》为代表的恐怖片中，恶魔的面前人类被贬低的一文不 值，这也与洛夫克拉夫特所有小说的主题类似，只可惜，他的小说流传甚广，而改编的电 影精品则不多。 -- 这辈子当不了你最爱的人，那至少也要当最爱你的人 --

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