※ [本文转录自 movie 看板] 作者: jwork (Lew Archie) 看板: movie 标题: [讨论] 谈「Splat Pack」与其恐怖电影 时间: Mon Feb 8 00:37:47 2010 谈「Splat Pack」与其恐怖电影 Splat Pack是什麽东东？就单字上面的解释，Splat是「喷溅」的意思，而 Pack则有包装或是群体的意思；而将这两个字眼结合起来，则是一个兴起於2003年 的恐怖电影制作团体。Splat Pack（以下简称SP）的定名乃是来自於英国的着名电 影史学家阿兰琼斯（Alan Jones），不过这个团体是非官方性质的，主旨是一群崇 尚拍摄”具有现代风格的残暴恐怖片”的编导们。目前成员共有八人，按照发表电 影的顺序来看，最早是2002年就拍出《闪灵战士》（Dog Soldiers）的尼尔马歇尔 （Neil Marshall）、2003年同时有《血肉森林》（Cabin Fever）的艾利罗斯 （Eli Roth）、《颤栗》（Haute tension）的亚历山大阿甲（Alexandre Aja）和 《猛鬼1000》（House of 1000 Corpses）的罗伯殭屍（Rob Zombie），2004年是 《夺魂锯》（Saw）当中的编导哥俩好詹姆斯温（James Wan）和李沃纳尔 （Leigh Whannell），最後两位则是2005年《鬼哭狼嚎》（Wolf Creek）的葛瑞格 麦卡连（Greg McLean）及《夺魂锯2》（Saw II）的达伦林恩包斯曼 （Darren Lynn Bousman）。 八人当中除了李沃纳尔没有参与导演工作外，其余大多都是导演加上编剧，作 品中的血浆喷发也可说是从来都没有少过，但要叙述这八个人的作品成就，个人倾 向将其分作三个面向来讨论，第一是以詹姆斯温、李沃纳尔和葛瑞格麦卡连为主的 澳洲电影派，这三个人的作品多都是来自於澳洲於八十年代盛行的B级电影影响， 并有着自己的表现手法；第二是以艾利罗斯、罗伯殭屍和达伦林恩包斯曼为主的美 国电影派，前两者的作品多是老派的恐怖片手法，也算美国恐怖片特产的裸露加砍 杀，而达伦林恩包斯曼则是八个人当中最可惜的，他的第一部电影就是夺魂锯的续 集，也就较少看到他自己的表现；第三是以尼尔马歇尔和亚历山大阿甲为主的欧洲 电影派，在整个SP的创作当中，个人最赞赏的就是这两个人的创作，且两者在大红 之後，也朝着不同的路子发展，值得好好地来讨论。 在撰写正文之前，还有一点要补充的是，除了上述八人之外，SP还有五名成名 已久的顾问，由於这五人的地位崇高，所以就不列入这个团体之中，直接挂名作为 顾问，这五人分别是昆汀塔伦提诺、罗伯特罗德里奎兹、吉勒莫戴尔托罗、托比霍 伯和三池崇史，这五个人也常常给予SP成员相关的建议和支持，最明显的地方在於 三池崇史客串过艾利罗斯的《恐怖旅社》（Hostel, 2005），昆汀塔伦提诺和罗伯 特罗德里奎兹於2007年推出《刑房》（Grindhouse）之时，艾利罗斯和罗伯殭屍都 有协助拍摄相关的恶滥B级电影预告片。 澳洲恐怖片的升级 詹姆斯温、李沃纳尔和葛瑞格麦卡连三人均是来自澳洲的电影人，不同的是， 詹姆斯温和李沃纳尔在创作夺魂锯时先是拍成短片投稿，然後在获得好莱坞的支持 之後拍成了长片，同时夺魂锯剧情的原始构想出自《冲锋飞车队》 （Mad Max, 1976），但整体剧情已经完全改变，成了另一种恐怖电影类型的经典； 而葛瑞格麦卡连则是坚守澳洲电影创作的立场，他目前仅有的两部电影长片都是和 七十年代盛行澳洲B级电影风格相似，有其特殊的表现手法，三人在第一部电影发 表之後，也各自走上了不同的道路，詹姆斯温後莱的电影也已经脱离了夺魂锯那种 类型的恐怖片，转向成为动作片；李沃纳尔虽然还是协助了夺魂锯第二和第三集的 剧本工作，但目前也专心於演员的工作；最後的葛瑞格麦卡连还是维持住澳洲本位 ，坚持拍摄带有澳洲风味的恐怖片。 詹姆斯温和李沃纳尔所共同完成的夺魂锯，可说是目前恐怖片电影中极为重要 的一部作品，如同当中的杀人魔的名字「拼图杀人魔」（Jigsaw）一样，夺魂锯就 是一部一开始就跟你说了结局，但却依旧让人陷入十里迷雾之中作品，因为拼图盒 的外包装虽有整幅图画的画面，但往往在拼整个拼图的过程却是迷惘和费时的。过 往的美国恐怖片中的杀人魔大多孔武有力杀不死，但最後始终会有个代表正义的角 色来终结他，不断砍杀、大量追逐和那响於黑夜之中的女子尖叫声，几乎就是整个 砍杀电影的代名词，夺魂锯成功地扭转了这样的局面，杀人可以透过大量的工具和 刑具，杀人魔只有脑袋没有体力，但他却有大量的人质可以利用，杀人不透过自己 的手，才是最高明的手法，同时杀一个人还解释其原因，画押入刑一番，血要喷也 要斗脑子，这个拼图杀人魔也成了影史上几个被观众们续命续了好几年的杀人魔， 可见其影响力之大。 在夺魂锯的成功之後，两人也慢慢地走向了分歧的道路，詹姆斯温婉拒了夺魂 锯二的导演工作後，更加专注於导演的工作，後和李沃纳尔再次完成一部带有灵异 味道的恐怖电影《欢迎光临死亡小镇》（Dead Silence, 2007），这部电影如同夺 魂锯一般，在大量的悬疑剧情的包装之下，成功再次向大家说明了何谓一部单纯以 剧情取胜的恐怖片，最後的结局逆转也极为成精采，但意外地，这部电影在美国的 票房并不理想，这部电影也成了两人最後一同编剧的作品，而後詹姆斯温拍摄的电 影多是以动作为主的恐怖片，如同年的那部《非法制裁》 （Death Sentence, 2007），多以动作设计和喷血浆为主，可见两人的分工之中， 詹姆斯温负责剧情的流畅，李沃纳尔则是负责巧局的部分。李沃纳尔虽协助达伦林 恩包斯曼完成夺魂锯二和三的剧本工作，截至目前为止，他似乎也没有在写任何恐 怖片剧本了，夺魂锯的成功让两人一战成名，同样地，两人也陷入相同的「奥森威 尔斯症候群」之中，他们的作品都不糟，但是比起处女作而言，则是远远落後，也 成了SP很多导演的重要课题。 在看过介绍澳洲B级片的纪录片《澳洲B片真牛B》 （Not Quite Hollywood,2008）後，才发现原来葛瑞格麦卡连的两部恐怖长片 《鬼哭狼嚎》和《凶鳄》（Rogue, 2007）都深受澳洲本身B级恐怖片的影响，且几 乎都带有那讽刺外来观光客对於整个美好澳洲的破坏。鬼哭狼嚎中改偏自一个恐怖 的澳洲内陆恐怖杀人狂的故事，上片时大量宣传是类似德州电锯杀人狂之类的作品 ，但仔细一看，不一样啊，这个杀人魔几乎杀的都是观光客啊，每每观光客前来澳 洲观光，都认为澳洲是美好的化外之地，有大量美景和舒适的天气，但实际上，澳 洲还有一大片的蛮荒内陆和一堆可怕的生物，葛瑞格麦卡连似乎故意就是接着两部 电影都是以观光客前来澳洲观光，却碰上难得一见的恐怖事件，一个是自助旅行的 背包客们遇到变态杀人魔，另一个是敷衍的观光书籍作家遇到可怕的鳄鱼，澳洲到 底是美好，还是可怕？ 美国的砍杀电影继承人 艾利罗斯首部作品血肉森林其实就表现出了他对以往美国恐怖片的熟悉，那就 是小妞们的衣服要够少，且要来点带劲的画面。这部电影是讲述可怕病毒的恐怖片 ，病毒很可怕没错，但真正可怕的还是人本身，电影中前来木屋享乐的年轻人固然 无理且可恶，可是那些居民在得知他们染上病後的漠视，才是真正可怕的地方，所 以最後病毒蔓延开来，似乎也是无人能幸免於难了。 真正让艾利罗斯声名大噪的作品，那就是恐怖旅社一、二集了，前者可说是真 正的平地惊雷，简单的故事却掀起极大的风潮，往往被视为落後的东欧地区，成了 以利益主导的地方，有钱想杀个人也有人为你提供，单纯的构想、不落俗套的表现 手法和两段式的拍摄风格，使得这部电影在当年引起极大的回响，但可惜的是，在 第一集的成功之後，第二集却是赔尽了一切，几乎只是第一集的女性版本。艾利罗 斯的作品风格真的很好认，那就是裸女和血浆，他的三部长片都是一样的风格，或 许恐怖旅社第二集的糟糕也是因为观众不吃他这一套了吧。 罗伯殭屍到目前为止共有四部电影长片，但实际上原创的只有一部，因为猛鬼 1000又拍了续集《猎杀猛鬼公路》（The Devil's Rejects, 2005），也重拍了经 典的月光光心慌慌系列（Halloween），但整个SP之中，个人最不喜欢的作品有也 是他的作品，猛鬼1000第一次看时就像是在看一部类似德州电锯杀人狂风格的作品 ，後来那屋子里的谜踨和疯狂的解剖医生，都让我觉得导演这个故事说得太多，时 间却太短，使得这部电影有些四不像，後来的猎杀猛鬼公路显得单纯许多，就是杀 出条血路的观念，反而挽回了他不少的面子，但後来他翻拍了超级经典的月光光心 慌慌系列，又让我再次觉得这个作品实在不该翻拍。 如果看约翰卡本特版本的月光光心慌慌的原始版本，会发现罗伯殭屍的版本真 是让人不敢恭维，原始版本中的杀人魔麦克迈尔斯杀人是没有原因的，他只是单单 地精神上有问题，所以在万圣夜一定要杀个人，他先在万圣夜杀死了自己的姐姐， 有些人解释是因为看不贯姐姐的淫乱行为，但实际上约翰卡本特再接受访问时只是 说了：「因为美国电影没有关於万圣节的恐怖片，所以他创造了一个。」而罗伯殭 屍的版本为了加强整部电影的可看性，所以还是加上很多恐怖片的烂梗，就是来自 於母爱的缺乏和家庭的向往，但处理这样的议题不是他的强项，所以这个系列变得 极为糟糕，第二集又加入了大量的心理学解释，在我看来也只是为赋新词强说愁， 已经没有什麽更大的想法了，即使很多人认为这个系列的翻拍是成功的，但对於我 而言，罗伯殭屍有些把简单的剧情给太复杂化了。 达伦林恩包斯曼是个很可惜的导演，他写好的剧本「The Desperate」兜售多 年未果，结果就在他答应拍摄夺魂锯二後，在李沃纳尔的帮助下修改成了夺魂锯二 ，自己的名字也锁入了夺魂锯系列之中，夺魂锯二其实个人觉得也是精采的恐怖片 ，虽然确实有些不像是本来夺魂锯的风格，但在李沃纳尔的妙笔下，还是处处有巧 局的产生，而後夺魂锯三的大量翻转式剧情，也是来自於詹姆斯温和李沃纳尔的原 始构想，接着的夺魂锯四又由其他编剧接手，至此，他完成了夺魂锯的三集，但说 真的，有看出他的电影风格吗？其实只是接下本来就很成功的一部电影的棒子，他 的恐怖片才华还是看不太出来。 幸好在拒绝继续导演夺魂锯系列後，在2008年拍摄《生化歌剧》 （Repo! The Genetic Opera）是完全由他所主导，完全不同於夺魂锯的风格，大 量的漫画分镜表现手法，比起夺魂锯系列大量的鲜血喷洒，或许加入点的感情的成 分才是达伦林恩包斯曼所擅长的吧。新作《Mother's Day》也已经开拍，翻拍自 1980年的同名作品，如同大多SP的成员一般，翻拍作品就可看出一个导演真正实力 所在，他究竟会是下一个亚历山大阿甲还是罗伯殭屍，这是我们可以期待的。 欧洲大陆和孤岛的差距 尼尔马歇尔和亚历山大阿甲在各自完成处女作後，就走上完全不同的道路，尼 尔马歇尔坚持原创剧本，拿着好莱坞的资金拍摄自己的作品，而亚历山大阿甲则是 在前往好莱坞後，开始了恐怖片重制翻拍工作，且拍摄出了不亚於本来作品的电影 。两人同样都是来自欧洲的导演，方向却有极大的差距，在一开始的处女作中，大 多数影评人是认为亚历山大阿甲的才情比尼尔马歇尔来得高，但时至今日，两人可 说是整个SP各执山头的一派代表。 尼尔马歇尔目前总共完成三部作品，作品水准极为平均，都是那种爱的人会喜 欢到疯狂的作品，闪灵战士述说陆战队的训练遇到了山区中可怕的狼人，但又翻转 了所谓狼人这种印象，狼人可不是一群嗜血的家伙，他们想吃人，可是有谋略和手 段的，且谁说狼人都是粗犷可怕的男人，或许，凡事有个例外吧。而第二部作品 《深入绝地》（The Descent, 2005）则是个人目前认为他最好的作品，血喷得够 多，剧情也够屌。一群女子们前往地底奇洞探访，却碰到了一群不该碰到的东西， 敌人除了外部的，也有内部的，谁说女孩子很柔弱的，杀起来人可也是很凶狠的， 尼尔马歇尔的作品中总是喜欢打破一些既定印象。 而在2008年推出的《决战末世代》（Doomsday），尼尔马歇尔也逐渐地走向了 转型，决战末世代已经走向以恐怖片包装的剧情动作片，在病毒的传播之後，苏格 兰走向了锁国一途，多年後派遣小组回去寻找解药，才发现人的存活是天择而非自 救，但天择之下，留下来的人已不是单单的好人或坏人，而是可以生存下来的人， 脱离了一般病毒电影的思维，所以很自然的，这部电影也成了爱的很爱，不喜欢就 很不喜欢的作品。新作《Centurion》则是完全脱离了恐怖片的范畴了，成了一部 史诗战争片，也是SP当中第一个不再拍摄恐怖片的导演，他的转型是否成功，也要 等新片上映才知道了。 颤栗剧情非常地简单，甚至简单了过头，但就是让人觉得太精采了，这点绝对 要归功於编导亚历山大阿甲那惊人的才华，这种一人扮两人的精神分裂作品，除了 那部古老级的《惊魂记》（Psycho, 1960）外，让我觉得可以拿来当作教科书放的 ，那就只有颤栗了。剧情就是一对好友回家过节，却遇到一个可怕的卡车杀人魔， 当中一位好友还被绑走，另一人只好苦苦追赶，才发现原来那可怕的卡车司机是自 己，因为那同性之爱受到压抑，而产生的毁灭性人格。整部电影的真相藏得够好， 同时整片拍摄手法也是血浆洒得够多，杀得够痛快，导演亚历山大阿甲也因为这部 电影受到好莱坞的关注，前往好莱坞发展。 亚历山大阿甲在美国拍摄的作品都是翻拍作品，先是《魔山》 （The Hills Have Eyes , 2006）来自於恐怖片大师韦斯克拉文的同名作品，接着 的《凶镜》（Mirrors, 2008）则是来自韩国导演金晟浩2003年的作品《鬼镜》。 这两部翻拍作品比较起来，但成功将魔山重新搬上萤幕後，也可以看出亚历山大阿 甲想要除了单纯的砍人和爆血浆之外，多加入一些直得探讨的家庭剧情，但似乎这 也是他所不擅长的地方，所以凶镜在美国的票房和评价都惨遭滑铁卢，阿甲确实比 较适合血腥的砍杀惊悚作品，在精神分析和心理惊悚的部分，他确实还是有所短缺 之处，而新作《Piranha 3-D》绝对值得期待，因为听片名也知道就是食人鱼肆虐 的作品。 「Splat Pack」在2003年兴起之後，也即将渡过二十一世纪的第一个十年，这 里头的八位成员常会面临到一样的问题，那就是除了自己擅长的恐怖片外，是否还 有更多发展的空间？除了翻拍以往的经典恐怖片外，还能加入自己的想法吗？或是 转型到了动作剧情片後，观众们还买单吗？这便是一个恐怖片导演的限制所在，但 美好的一仗已经打过，SP已经完成了很多恐怖片的经典，也是接下来的恐怖片导演 很好借镜的范本。 --

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