虽然节目结束之後热度消散了不少， 但我相信留下来的人都是愿意花时间讨论的， 可能有些人之前就看过我写的这篇， 还是欢迎一起来二次讨论。 看这节目的途中， 我一直想到不久前(一年间) Gai去上一个音乐性质但不限於嘻哈的节目， 刚刚回去找却已经忘记影片的确切标题了， 内容在说一个乐团内的女团员讲述 来这节目的原因， 而她的原因是：「教育听众。」 Gai听到这句话之後， 对此言论感到不悦并出言反驳， 认为你上这节目的原因是提高自己的知名度， 并让更多听众接受自己， 且她那番话透露出 表演者比起听众是更高等的思维， 相当不可取。 之所以牵扯到Gai， 是我认为这节目确实是有 除了推广(台湾)饶舌之外的另一层目的， 在2017的有嘻哈元年以来， 观众对饶舌的期望与印象由 「押得真多、唱得真快、听得真爽」开始， 其所造成的影响直到这一两年间 才渐渐有回转的趋势。 为了「扭转」这股「歪风」， 为了让大家明白「饶舌」 并不是只有像对岸那种的， 让你知道台湾也有这种音乐， 大嘻哈时代有意无意地 带上了这个目的制作节目—「教育听众」。 「教育听众」并不是不好， 它只是为了证明自己与众不同的一个手段， 我相信四位评审的脑中 并没有明显地带这个想法去评判选手， 更多他们期待看到地我想是 让我们听众惊呼：「原来这样也可以吗！？」 并学着去欣赏以往没听过的音乐， 但问题在於这个目的容易与观众脱节， 尤其在中国已经证明自身那套标准 在商业价值上有着巨大的成功， 这行为着实是个高风险高报酬的豪赌， 大嘻哈时代最後的结果可以说是成败参半， 但我认为总体来看带来的效果已经超出预期了。 能让我看到带有意涵的例子， 除了100秒大力称赞粉链、KI、大麦等 非「有嘻哈」式风格选手， 较为明显的便是复活环节了， 评审在挑选表现好的遗珠的同时 还会把名额留给自己「特别锺爱」的选手， 原因很多就不多说了， 比如先前提到的粉链、KI，还有JY、Sowut。 就如同《说唱新世代》的鱼翅， 我认为在复活(晋级)争议性大的人物的时候， 评审的复活(晋级)原因可以不要 只用简单的三言两语， 尽可能详细地让观众知道「他们屌在哪」 比让他们在节目上继续走下去要重要得多。 节目的前中利用这个豪赌建立了口碑， 有些选手也跟着节目收拢了巨大的人气， 但节目的评价雪崩却不是因为这个豪赌， 而是利用「进步奖赛制」 把和节目相辅相成的「人气选手」淘汰。 人气选手之所以是人气选手， 就是因为他们在先前的表现特别出色， 即便节目组的初衷不是想要整人大逆转， 却为了音乐性节目中难以界定的「公平」 把节目的评价鬼转向下， 我只能说也许是先前的 「反有嘻哈」式豪赌给他们带来了自信， 到最後反而得不偿失。 不管如何， 这节目带给选手们的曝光都是实实在在的， 节目组讲这节目的希望客群是 那些会在电视机前面看的叔叔阿姨(?)， 但我认为这节目真正客群是那些 只关心《中国有嘻哈/新说唱》， 只听过顽童、走到飞的浅层嘻哈年轻人， 而实际上有机会去消费支持歌手的也是他们， 让他们知道台饶的多变和与众不同， 这点确实是有做到的，respect。 而过程中有许多选手 因为比赛结果受到网路攻击， 虽然我不认为所有批评都像是 某些人所说的都是无意义的建议， 我还是要讲一句没品的公道话， 如果你对比赛结果不满， 那就去找台上四位评审(理性)讨论， 选手只是做了他能做的， 比赛的结果是评审决定的， 如果不公那也是评审的问题。 下一篇是关於个别选手的心得， 其实两个部分侧重点不同， 所以就分两篇来放罗 ----- Sent from JPTT on my Asus ASUS_Z01RD. --

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