※ 引述《arrivederci (低音大提琴)》之铭言： : ※ 引述《Falider (徐竞)》之铭言： : : 她确实有提到，文学应该是要有门槛的，而不是普罗大众都能够轻松读的东西；但我文内 : : 并没有要强调华丽的辞藻这种东西，譬如说一部小说可能用字很深、情节迂回、背德骇世 : : ，那个「门槛」非指要写出没人看得懂的外星文字，或许是意象的深藏。也许这部份是 : : 我表达得不够精确，但确实，现在几乎连国文系的学生，都快被良莠不齐的网路文学给淹 : : 没了。 : 只回这段就好了。 : 因为本人当时不在现场，所以只能断章取义地引用你的话来讨论周的这段话。 : 单就「文学应该是要有门槛的，而不是普罗大众都能够轻松读的东西」这句来看， : 我觉得很容易被解读成正统派的自恃。 : 文学的确应该设立门槛，不过门槛的高低不应该以看懂的人数多寡来决定。 : 门槛这种东西是为了入门有所区隔，而不是为了阻挡大部分的人（那东西叫墙）。 : 重点在於，是否达到文学的基本规格。 : 用我的标准来说，至少写出来的东西要通顺字要看得懂吧，「臣又课以」别拿出来用。 : 什麽年龄写什麽字，不是小学二年级以下就不要写什麽注音文。 : 这种写字的基本态度才应该当作文学的门槛。 : 整体文学能力下滑的原因，应该是越来越多的人字都不好好写，还自以为流行， 除了火星文以外，有另一个要因是不读书，或着读的书太过驳杂，一流三流照单全收。 : 跟普罗大众能不能轻松阅读是两码事。 我这里指的普罗大众，是要说那种如同言情小说一般，剧情公式化宛如肥皂剧，只要你有 在看电视管你是八岁的小妹妹还是八十岁的阿婆都可以预测它的剧情走向。并不是要刻意 去否定村上浅白的文字运用。 我举实例好了。 比如说九把刀的书，从国中生到出社会的人都可以读，易读性很高。他的门槛或许可以 粗略定在”你要有国中的水平”；而张爱玲的书就可能需要更多生命的历练、对社会现 实人性的体会才能有所共鸣，那又不是这个富裕的年代下成长的国中生能有的经历了（ 大体而言），那种体会，有的人年纪小小就有通透玲珑的心能够觉察社会，有的人到了 八十岁还是跳脱不出固有的价值观束缚，好比性别意识型态这种东西。 而周的意思是，当一个国中生只会读九把刀的作品，甚至是更多的网路文学言情小说等 等，他很容易被那些庞大的文字给淹没，等到他上了大学，在现在这个资讯爆炸的年代 ，他要去接触大学生该读的作品的契机可能会被削弱，进而入不了那个门槛。这种情况 ，在很多大学的国文系学生都是普遍存在的，因为现在的大学生都不大读书，也才会有 「她一学期开了十五本书单而没人敢选这门课」的情况。 或许我写出来的意思，是将其曲解为「文学就该有他惊世骇俗的深度」。当然那个门槛 是因阶段而异，只是当文字出版品的水准直直下探到某种程度，学生便会失去了对中上 等级，所谓的经典或着有水准的书的监赏力了。 红楼梦之所以几乎快要变成「红楼梦教」（意指海内外研究者之众与其文学地位），绝 对不是因为它的意境有多麽高远用字有多麽晦涩，而是它的故事性、人物刻画，与曹雪芹 笔下对人性的入微体察，或许可以说，曹雪芹是一个懂得爱别人、观察别人的人。 在这里我也心有戚戚焉，或许我自己在叙述事情的方式应该浅白，尤其是在涉及这种有争 议性的问题的时候。 -- http://www.wretch.cc/blog/FaliderK --

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