早已消逝的岁月：《花样年华》 网志图片版： http://www.b88104069.com/archives/1267 看王家卫的电影需要勇气。这位导演作品不多，每部作品都是艺术品，他拿 过很多奬项，有商业取向的香港台湾金像奬，也有艺术取向的法国凯萨德国 电影奬。老实说，我不知道外国那些奬项是否真的「艺术取向」，可是一个 华语导演的作品跨越了语言障碍，多次得到国外奬项肯定，在他作品里面想 必有些艺术本质的东西，这种东西如同古典音乐，纯粹讲究形式，所以即便 没有语言文字，却能够表现出文学般的艺术境界。 《花样年华》改编自小说。序幕和终幕都是纯粹文字，没有人物，没有风景 ，只有几行黑底白字。王家卫这部电影拍的是一种情感，意图用镜头捕捉这 几行文学的灵魂。开头是「他没有勇气接近，她掉转身，走了。」，结尾是 「如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。」王家卫 中间用将近一百分钟的剧情电影，拍出这几行字的灵魂：怀念。 怀念并不是因为曾经拥有，而是因为曾经接近，却掉转身走了。张曼玉在这 部电影总是一身旗袍，没有裸露身体任何一寸肌肤，却把曲条纤细的身体表 露无遗。那些不同颜色不同花样的旗袍，成了电影一段情的最佳写照，在不 踰越保守封闭的限制范围内，将内心奔放的情感毫无保留地发挥。对於有心 接近的男人而言如此，对於欲语还羞的女人而言，又何尝不是如此。 看这部电影很折磨人，每一个场景都被赋予情感，这些场景一再地重覆堆叠 出现，情感的重量越来越重，到最後压得人喘不过气。我一直期待他们俩人 如何进展，可是到了最後才发现，这根本是一段没有结果的爱情。张曼玉的 旗袍如同华美的礼教，一直以各种形式束缚着身体，而那个阴暗狭窄的地下 面摊，原本平凡无奇，王家卫不知厌倦地用慢动作特写，捕捉两人一来一往 孤单的身影，於是乎在无奈之中两人一次又一次不期而遇、一次又一次擦肩 而过，情感便在如此幽微曲折的场景滋长。下台阶的地方有个街灯，那个街 灯映照出的不是光明，而是阴暗巷弄的抑 。 抑 来自於另一半明目张胆的背叛，这也是他们必须一而再、再而三孤单到 面摊的原因。张先生和周太太在电影中只听得到声音、只能看得到背影，这 两个看不到正面的角色，却支配着主角的感情线，这是王家卫刻意安排的荒 谬感。周慕云和苏丽珍第一次在咖啡馆幽会，便是讨论彼此另一半合作无间 的背叛。在有意无意之间，周苏两人也开始进行精神上的出轨，然而在周围 环境压抑下，他们只能以很委婉含蓄的方式进行。镜头几次透过类似铁丝网 的栅栏，拍摄他们两人在街道上相处，这里的镜头看起来不像是观察，而是 在窥伺了，这也正是他们所面对的处境。 王家卫不但喜欢重覆出现的场景，还喜欢重覆进行的桥段。只在看得到他们 俩背影被拉长的深夜街道上，他们模拟另一半是怎麽开始出轨的，後来随着 他们感情的进展，他们不但模拟怎麽开口问另一半真相，在两人假戏真作之 後，反过来模拟在另一半回来之前，怎麽结束自己这一段精神上的出轨。感 情便是在这真真假假的复杂交错之间，更加纠缠不清。 这是对演员很大的挑战。他们必须在上一秒揣摩在戏里面模拟演戏的心境， 在下一秒又回到原来角色尴尬的处境。在深夜街道上那里，他们模拟另一半 如何开始幽会，在第一段，张曼玉试着在戏中模拟周太太，在下一段，张曼 玉要试着回到苏丽珍，面对模拟张先先的梁朝伟，这里我就觉得很考验演员 演技。到了2046房间里，同样的场景，同样的对白，以不同的心境，张曼玉 模拟开口问另一半是否背叛，在这里真的见识到影后张曼玉的演技，着实令 人赞叹不已。 「如果有多一张船票，你会不会跟我一起走？」 「如果有多一张船票，你会不会带我一起走？」 在2046那个只属於他们的房间里，他们交互写武侠小说，尽管听不到他们在 谈论什麽，那是在《花样年华》里看到最快乐自在的表情。苏丽珍始终穿着 华丽的旗袍，他和周慕云始终没有跨越道德的底线，但他们在道德底线之内 ，找到了自己的花样年华。 -- 经典电影，精彩再现： https://www.facebook.com/b881.movies --

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