谈我看过的武侠小说（三） 　　武侠小说中当然不能没有动作，但描写动作的方式，是不是也应该改变了呢？ 　　──这道人一剑削出，但见剑光点点，剑花错落，眨眼间就已击出七招，正是 武当「两仪剑法」中的精华，变化之奇幻曼妙，简直无法形容。 　　…… 　　这大汉怒喝一声，跨出半步，出手如电，一把就将对方的长剑夺过，轻轻一拗， 一柄百炼精钢制成的长剑，竟被他生生拗为两段。 　　…… 　　这少女剑走轻灵，身随剑走，剑随身游，眨眼之间，对方只觉得四面八方都是 她的剑影，也不知哪一剑是实，哪一剑是虚。 　　…… 　　这书生曼声长吟：「劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。」掌中剑随着朗吟声 斜斜削出，诗句中那种高远清妙、凄凉萧疏之意，竟已完全溶入这一剑中。 　　…… 　　郑证因派的正宗技击描写：「平沙落雁」、「玄鸟划沙」、「黑虎偷心」、「 拔草寻蛇」，还珠楼主派的奇秘魔力、裸裎魔女……这些固然已经有些落伍，可是 我前面所写的那些「动作」，读者们也已看过多少遍了呢？ 　　应该怎麽样来写动作，的确也是武侠小说的一大难题。 　　我总认为「动作」并不一定就是「打」。 　　小说中的动作和电影不同，电影画面的动作，可以给人一种鲜明生猛的刺激， 但小说中描写的动作没有这种力量了。 　　小说中动作的描写，应该是简短而有力的，虎虎有生气的，不落俗套的。 　　小说中动作的描写，先该制造冲突，情感的冲突，事件的冲突，让各种冲突堆 积成一个高潮。 　　然後再制造气氛，肃杀的气氛。 　　用气氛来烘托出动作的刺激。 　　武侠小说毕竟不是国术指导。 　　武侠小说也是教你如何去打人、杀人的。 　　血和暴力，虽然永远有它的吸引力，但是太多的血和暴力，就会令人反胃了。 　　几乎所有的小说中，都免不了要有爱情故事。 　　爱情本来就是人类情感中最基本的一种，也是最早的一种，远比仇恨还要早。 　　我们甚至可以说，没有爱情，就没有人类。 　　几乎所有伟大的爱情故事中都充满了波折、误会、困难和危机，令读者为故事 中相爱的人焦急流泪。 　　罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝英台，抱着桥柱而死的尾生……他们的困难虽能 解决，但最後还是因为「误会」而死。 　　席格尔《爱情故事》中的男女主角，他们的爱情几乎可以说是完全顺利的，任 何困难都没有能阻扰他们的爱情。 　　最後的结局却还是悲剧。 　　好像有很多人都认为爱情故事一定要是悲剧，才更能感人。 　　在武侠小说中，王度卢的小说正是这一类故事的典型。 　　尤其是《宝剑金钗》中的李慕白和俞秀莲，他们虽然彼此相爱很深，但却永远 未能结合，有很多次他们眼见已将结合了，到最後却又分手。 　　因为李慕白心里总认为俞秀莲的未婚夫「小孟」是为他而死的，他若娶了俞秀 莲，就不够义气，就对不起朋友。 　　这就是他们惟一不能结合的原因。 　　我却认为这原因太牵强了。 -- 夫兵者不祥之器物或恶之故有道者不处君子居则贵左用兵则贵右兵者不祥之器非君子 之器不得已而用之恬淡为上胜而不美而美之者是乐杀人夫乐杀人者则不可得志於天下 矣吉事尚左凶事尚右偏将军居左上将军居右言以丧礼处之杀人之众以哀悲泣之战胜以 丧礼处之道常无名朴虽小天下莫能臣侯王若能守之万物将自宾天地相合以降甘露民莫 之令而自均始制有名名亦既有夫61-62-157-133-adsl-tao.DYNAMIC.so-net.net.tw海